女书的视觉图形化设计

唐 舟 （湖南科技学院 425000）

一、女书的起源与发展

女书是世界上发现的唯一一种女性文字，它起源于中国南部湖南省的江永，所以又名江永女，以前在中国湖南省江永县及其毗邻的道县、江华瑶族自治县的大瑶山和广西部分地区的妇女之间流行、传承的神秘文字。它是江永女人日常书写的文字，咏唱的歌谣，母女之情、姐妹之谊在此间蔓延，如花儿一般悄然绽放。关于“女书”文字的记载，至今最早能见到的是太平天国（清朝咸丰年间）发行的“雕母钱”，该钱背面用“女书” 字符铸印有“天下妇女”、“姊妹一家”字样，但是随着时代的发展，女性的文化水平提高，女书面临着濒临灭绝的境地。女书是神奇的，它是目前世界现存的唯一一种女性文字，完全由女性创作并使用，代表着别样的文化生态，女书又是日常的。

女书本身就是方块汉字的一种变异形态，其字体以细尖、瘦长为主要特点，呈长菱形，字体秀丽娟细，造型奇特，也被称为“蚊形字“.在现有搜集到的近2000个字符来看，所有字符只有点、竖、斜、弧四种笔划，与汉字汉文化有着天然的血缘关系，但是对于绝大多数不会女书的人来说字体的辨识度不高，因此对其进行图形化设计可以使其更加符合现代审美，同时兼具女书特点，并且每个字体的各个笔画都是根据基本的形状变化而来，更具美感。但是女书产生之地讲话有着独特的地理环境和复杂的人文背景，非政策性或非规划性的文字孤岛，与规范性主题文化、主流社会和谐共生、相宜相变主要通过当地方言来诵读也让女书的传播受到了限制，因此将女书进行图形化的设计，用不一样的风格来宣传永州本土文化，创造永州文化新的价值。

著名的作曲家谭盾曾在日志中表示将致力把女书传下去，保护这种“像随风飞舞的音符”的文字。对他而言，女书文字“像竖琴或者琵琶”，新创作一部交响乐《女书：女性神秘之歌》的念头就此萌发。自2013年起，费城交响乐团、荷兰阿姆斯特丹音乐厅管弦乐团和日本NHK交响乐团纷纷参与合作，将女书文化展示在世界多个知名艺术殿堂。正如谭盾所说：“女书自此从私密的女性文化变成了世界文化”。据谭盾本人称，这部交响乐的成功“显示了世界对女性乌托邦的尊重”。这也是女书传统文化第一次以声像方式被记录下来。并且在2018年的时候联合国教科文组织官方杂志《信使》发行了开年的第一期季刊并在季刊其中一个板块中刊登了一篇关于“女书”文化的介绍。让女书在国际范围内得到了极大的发扬，因此将女书作为永州的视觉形象，加以图形化设计运用在永州城市的导视系统设计当中，不仅对女书的保护和推广，同时对于永州打开知名度走出湖南，走向中国乃至世界都是非常具有推动性作用的。

二、女书的图形化设计意义

正是因为女书是汉字的一种变异的形态，其文字形体特点呈长菱形斜体，并且只有点、竖、斜、弧四种笔画，秀丽纤细，而且小范围的在女性当中传播，因此我们在对其图形化创作的时候可以根据女书的含义和相对应的汉字相结合，既可以增加女书的识别性，也可以将女书推广更易于广大民众接受和识别。女书作为世界多元化的一部分，其本身就具备所有文字所兼具的象形、表意、表音功能，其特殊的使用环境及独点存在方式，又是其它文字没有的，具有世界范围的独特性和唯一性，这为我们开发和创作女书图形化提供了相对较好的条件和研究方向，并且可以对永州文化能有比较好的展示和传播，可以让人们更系统、全面的了解女书文化、了解永州，更深一步的感悟永州文化的深层内涵与故事，使永州换发不同的光彩，为永州的旅游城市的建设增添一份力量。

三、女书图形化设计的原则

实际上，文字本身就具有一定的视觉图形效果，对其进行图形化设计，是为了更进一步强化文字的视觉效果，揉合两者优秀的部分，不仅增强了文字图形化的趣味性，还使文字在图形化的过程中，更具传递性和传承性，通过平面构成手段，如：变形、切割、增减、重组重构、夸张等手法，将文字引入到由“读”变“看”的转变，我们学美术的都知道书画同源，将文字图形化，受众能很直观地感受到文字背后的故事，不但国内人群能更轻松地接受，许多国外友人也可以通过图形化之后的文字，“看”懂其表面甚至深层次的含义。这对我国传统文化在世界范围内的传播发扬肯定增益不少。

四、女书图形化再设计的方法

“女书图形化”的再设计，笔者认为，只要能恰当、准确把所握并运用好文字符号，剖析其基本外在形态，把女书的“形”用图形来表达，将其“意”作为设计创新创意的基本出发点，用形来激发文字背后所富含的深层次意义，充分研究中国汉字的构成方法和视觉感受，创造出一种讲究的有细节和设计感的视觉语言，是女书图形化设计的一大方向。

1.文字设计上的美学运用

字体的变形方式很多，用基本美学思想来看，点线面是最基础的应用，以女书为例，它的笔画形态是点、竖、斜、弧，呈细长条斜体，文字的外形就可以改变其笔画的结构，运用在导视系统时首要时考虑其可识别的功能性，在此基础上将女书语言转化点线面的形式再进行设计。这种基础美学设计引导的视觉形成粗放的视觉节奏，在节奏感与变化上的呈现一种面积方面大小的美感。抓住了女书比较特殊的笔画特征为主要表现形式，将文字语言转化成图形语言。

“女书图形化”设计不再是二维的设计了，它将在空间上、色调的变化、大小的变化上变得视觉效果更加丰富。利用这种层次关系对“女书图形化”在立体空间中进行变化组合，并求得统一。表现出立体感与层次感。

2.形的细节塑造与深入

我们从根据汉字的起源与发展来看，由于汉字是象形文字，所以汉字和图形存在着微妙的转换关系，因此将女书和对应的文字相结合经过变化，从单纯的文字进行提炼提升到具有创新性的图形来表现，呈现出不一样的视觉效果。此刻的塑形指的便是“女书图形化”设计在三维立体空间的形态塑形，因为女书汉字的变体，对结构形式有其独特性，挖掘这种特殊性，就是细节的深入和塑造。

3.解构与重构组合图形

解构与重构，包括叠加与积聚是文字图形化设计方法之一，一个完整的文字形态，将其形态与结构打破，将其中的形态分散开来，然后重新组合的构成方法。由于女书只有点、竖、斜、弧四种笔画，因此我们在对笔画进行拆分时候非常容易，难的是如何进行重构，我们在重构时可以利用汉字作为载体，将其进行各种分解、拆解、重组等方式将汉字的笔画替换或者接近用女书的笔画进行再设计，应该充分利用设计心理学，强调形与形的组合来凸现创新点，图与图的结合要合情合理，遵循对比、均衡、统一等设计法则，制作出美观大方的图形。

五、“女书图形化”的表现形式

1.字形与图像轮廓上的结合

汉字是由形象文字向抽象文字发展的，女书作为汉字的一部分，作为分支存在的它同样适用此理，其基本形态也是由汉字演变而来，其汉字形象的本质并未发生根本变化，因此，将女书的外形与图像轮廓结合应该女书图形化表现形式首要方式之一，在限定的范围将图形轮廓考虑进来，既形象又深动。

2.女书字体结构上的象形变化

在汉字造形中，许多偏旁部首都是非常形象的，对其进行形式上的改变，可以将字意和意境情绪更加有效地调动起来，扩展并丰富了女书的表现空间，产生不同的意境，提高了女书的承载能力和表达功能，使得视觉上产生一种强大的冲击力。

3.女书图形化的借形表现

借形则是在不大的改变整体字形和偏旁部首的情形下，借用中国传统文化中各种优秀元素，如：图样、纹样、动物形象等，来增强文字图形设计的可“看”性，颇有因势导利之感，正如《长物志》中“随方制象，各有所宜”。实质上，借势、借形都是为了使女书图形设计更加多元化，以期达到最佳的设计效果。

六、结语

女书不但是永州优秀文化的一大亮点，更是我国传统文化多元化的象征，是独具地域特点的。作为地方高校一名从事设计教育的工作者，如何将其丰富的内涵通过图形化设计表达出来，不失为一种较好的传承方式和探索，不仅赋予了女书所具备的现实价值，更赋予了女书图形化设计所表现的文化内涵。