浅析郑珍《影山草堂图》与《爪雪山樊图》

王玲

摘 要：郑珍不仅是杰出的诗词家，而且是贵州本土卓越的绘画大家。他的绘画兼收并蓄，糅合百家之所长，不断探索，丰富自己的绘画表现技法。他的绘画风格一方面追求大自然的烟岚静逸之气，另一方面以现实生活为蓝本来表达自身感受。郑珍绘画留存至今的作品凤毛麟角，其中《影山草堂图》与《爪雪山樊图》是其绘画的经典之作。《影山草堂图》是通过想象之景来传达郑珍超脱思想，《爪雪山樊图》是以事实场景为依托，来表达当时的下层百姓面对战乱不断的无奈之心。本文通过对《影山草堂图》与《爪雪山樊图》的作者、创作背景、构图、笔墨特色等几个方面来赏析这两幅画。

关键词：郑珍;影山草堂图;爪雪山樊图

一、郑珍生平

古代贵州地区的经济文化较为落后，绘画的发展相对滞缓。明朝早期、中期，活跃在贵州画坛的大师主要是黄向坚、邹一桂等外省籍画家，这一时期虽然也涌现过数十位贵州本地画家，但是由于他们的名声不出贵州省，墨迹流传甚少。直到鸦片战争前后，在大的社会环境下，贵州才又产生了一批本土的书画大家，郑珍就是贵州本土绘画大师的典型代表。

郑珍（1806-1864），遵义鸭溪人士，字子尹，晚号柴翁。郑珍一生著作甚多，不論是诗词学、文字学、朴学、经学还是绘画，他都有着较高的造诣。郑珍与其好友莫友芝一起撰写的《遵义府志》，是我国历史编得较好的一部地方志，梁启超称此地方志为“天下府志第一”，他被誉为“西南巨儒”。郑珍研习书法由颜体入手，近临摹秦汉刻石、钟鼎笔意，融合形成自己的风格。书画本就同源，不管是古代还是现代，都主张以书入画，郑珍以其深厚的书法功底入画，为我们留下了不朽的经典绘画。

二、郑珍的《影山草堂图》与《影山草堂图》

郑珍作画以山水为主，他绘画风格受米芾、黄公望、沈周、文征明、董其昌等人影响。所绘作品笔墨简逸、意境高旷、以诗意为绘画的灵魂，以书法用笔为骨，可以称其为文人绘画的典范。郑珍绘画本就是传意之作，作品不多，又加之后来战乱及虫水的破坏，所以留存至今的画作凤毛麟角。目前我所了解到的《影山草堂图》《爪雪山樊图》等，都现藏于贵州省博物馆。郑珍绘画一种是遣兴游心，寄超尘之想，如《影山草堂图》，另一种是以造化为依托，记录实事，图形存史，方法确实较为艺术化的，如《爪雪山樊图》。

（一）郑珍的《影山草堂图》

郑珍绘画多为亲戚朋友而作，《影山草堂图》就是其代表。《影山草堂图》，绢本水墨山水画，是其为好友莫友芝而作。影山草堂是莫友芝在独山的故居，此居所四周竹林环绕，林木葱郁，河流蜿蜒，山体纵横交错，山峦秀美多姿，环境优美，景色宜人，如诗如画。郑珍与莫友芝早年同从师为友芝之父，后又同时拜师于程春帆门下等，两人为多年挚友。莫友芝幼时便于影山草堂学习、玩耍，对影山草堂有着深厚的情感。由于战乱的原因，影山草堂被烧为灰烬，莫友芝为了怀念儿时光影，拜托郑珍所作《影山草堂图》。《影山草堂图》整幅画横向取势，采用一水两岸的构图，右边为远山近涯，中间杂树陈，竹影崖石环绕静谧草堂，三棵大树妙立于近景坡石之上，树梢的部分叶子于草堂的屋角相掩映。图画的左上角用淡墨描绘远处山峦，左边中部与中下部留出大量的空白，空白处连接远处的山脚，似水若云，或云水交错，给人留下了想象的空间，整幅画清虚空灵，意境悠远。画中一人主仗而行，人是即将离开自己的草堂之态。从郑珍自己的题词可以看出，该画史1848年应好友莫友芝出题“竹外山犹影”而作，先画好的右半部分，后来时隔十年在好友莫友芝要外出做官之际才把左面部分丰富。郑珍画一人伫立在数峰之中，补成数峰，又如在祝愿才华横溢的莫友芝在未来的生活中能一峰独秀。但是画中人孤身仰望，若有所思，似乎也表达了莫友芝即将离开的心境，也暗喻了影山文脉的宿命。此画以草籀奇字之法入画，逸笔草草而意趣盎然。整幅画气势雄浑，草木茂盛，多取于黄公望笔意，虽然是要描绘影山草堂之景，却画的是郑珍想象的影山草堂之景。《影山草堂图》描绘的静谧之景正是日后莫友芝的心灵的栖息之地，为我们绘画研究提供了重要的参考文献。

（二）郑珍的《爪雪山樊图》

《爪雪山樊图》是同治二年（1863），郑珍54岁时所画，郑珍病逝前一年所画，以写真景和取意的手法，反映了当时现实状况。这幅画与《影山草堂图》的确有云泥之别的表现方式，《爪雪山樊图》仍然是在表现当时内心所想，但是，画面描绘的是真实场景，并不是他想象的画面，为直面现实人生的严肃创作。该画表现的是当时农民起义席卷黔北地区，遵义沙滩一带的百姓为了躲避战乱在禹门山寨筑建堡垒的场景。当时郑珍正巧住在禹门的表妹家，看到当时战乱不断给老百姓带来了巨大的痛苦，于是创作了这幅写实性很高的绘画，也表达了作者自己当时自身处境。该图作者采用细笔勾画，并且在部分地方设色彩绘而成。画中山势开阔，林木茂盛，房屋密布，城墙蜿蜒，旗杆高耸，红旗飘扬，弥漫着临战前的紧张气息。中断红色房屋为禹门寺、山门、殿堂、很宏伟。江上有石板平桥，与鳞次栉比的房屋相互呼应。《爪雪山樊图》的树木勾勒，山体皴擦都有黄公望的影子，线条坚劲，中锋运笔兼折笔，苍朴潇散，重在书写性情感受。可以看出作画先用淡墨，积到可观处，再用焦墨与浓墨，分出远近之景。全图立意鲜明，构图严谨，勾勒点染无不显示出郑珍绘画功底的深厚。《爪雪山樊图》是贵州绘画史上罕见的反映现实生活的优秀作品。

结语

郑珍主张“意境全其全，形似在所略，必执谱论求，一锢反难药”。我们可以看出他主张文人画思想，为当时文人画走向衰弱注入了新的活力。郑珍在欣赏珍贵画作的同时，积极吸收其精华，为自己所用，从而提高自我。从《影山草堂图》与《爪雪山樊图》可以看出无论是表现想象之景，还是表达现实情境，两种绘画表现技法迥然不同，展现了他绘画面貌的多样性。对于以上两幅图的浅析，我们不难看出，郑珍的是成功的，他的思想得到了充分的发挥，思辨的精神也对后人产生了很大的启发。文人所追求的文人画境界也在郑珍身上淋漓尽致的体现。

参考文献

[1]马天云.贵州山水画概览[M].贵阳：孔学堂书局.2016.

[2]俞剑华.中国绘画史[M].上海：上海书画出版社.2016.