孔相卿：当代中国钧瓷巨匠

王忠全

生于钧瓷世家的孔相卿.12岁已能瓷板作画，15岁学习陶瓷制模工艺，22岁在父亲孔铁山的指导下，创烧出的钧瓷及官瓷高仿作品，其品相可与传世官瓷媲美，遂打入国际市场，尤其在东南亚做得风生水起，赚其外汇。1987年，24岁时率弟弟们成立孔家钧窑有限公司，就此拉开了孔家钧窑征战艺术品市场的序幕。

钧瓷艺术产业化发展

谁说钧瓷艺术不能按产业化发展？1993年，孔家钧窑在神重率先创烧液化气钧瓷窑炉并向行业推广，平均每天生产出数百件造型新颖、色彩亮丽，深受人们喜爱的钧瓷产品，其销售占整个神重钧瓷销售市场的80%以上，每天收入不菲，使孔家有了进一步扩张的资本，按孔相卿的话讲：“要进军艺术品市场，首先要进入资本市场，没有资本，你拿什么去搞艺术。”这是理念，也是孔相卿要的一个过程。

由中国书法大家启功先生亲笔为孔家钧窑书写的“莫道世上黄金贵，不如孔家一把泥”的广告词，彰显了孔相卿先生的自信和胆量。1995年起，这广告几乎铺满了神重、禹州、许昌及省会郑州，当时孔相卿才刚过而立之年，真可谓初生牛犊不怕虎。当时有人笑话他，说他是有钱烧的。然而，孔相卿不信邪， “我就是要把钧瓷艺术品做出身价来”，硬是凭着过人的胆量和实力，将来自全国各地的客户拉到了孔家钧窑，每年为孔家钧窑创造了上千万元的收入。这，既是观念，也是孔相卿创造的神话。

量大并不等于不精。孔相卿说： “工艺做不精，就不要搞钧瓷。端庄、大气、厚重是钧瓷的本色，但钧瓷绝不是粗糙、笨重的代名词。”孔家钧窑的四个兄弟各有明确的分工，孔相卿的二弟孔民生重点负责管理及工艺控制;三弟孔红生重点负责企业战略，对外交往;四弟孔春生重点搞市场对接，抓经营;孔相卿亲自担任孔家钧窑的艺术总监，全面抓技术、上层次。多年来，他以“一器多法”“以器定法”取代了传统的“一法多器”;釉料在传统配釉的基础上不断研究、创新，开发出了上百种生产钧瓷的釉方。这种当代钧瓷生产工艺体系的整体推进，使孔家钧窑在生产工艺水平上始终处于行业的领导地位。这，既是技术，也是孔相卿的立足之本。

2007年1月，第五届中国工艺美术大师评选结果公布，河南仅有的两个中国工艺美术大师名额均被钧瓷人包揽，孔相卿名列其中。2012年8月，孔相卿所领导的孔家钧窑被文化部授予“国家文化产业示范基地”，这是继1955年周恩来提出“一定要恢复五大名窑”指示精神57年后，钧瓷界酋获殊荣，开“五大名窑”复烧成功之先河，这对孔相卿来讲，更是其实现人生梦想的一个新的跨越。

1，伟人尊——一件独具匠心的作品

这件作品是孔相卿2005年独具匠心地采用虚拟空间的设计方法，将器形轮廓线设计为毛主席侧面微笑剪影轮廓，线条清晰流畅，使伟人神采跃映眼前，且上半部首次使用黄金镀层加以装饰烧制而成。寓意：在伟人光芒照耀下，社稷四方永铸太平，民享恩泽，世代永祥。该作品2005年9月被毛主席纪念堂正式收藏.2006年9月被中国国家博物馆永久收藏.2007年1月入选九年级《美术》教科书，同年入选第五届中国工艺美术大师纪念邮票。同时，该作品独享了三个“首次”：一是首次在钧瓷上尝试黄金镀层工艺;二是首次将剪纸艺术应用到钧瓷制作上;三是当代钧瓷作品首次选人《美术》教科书。

2.中原壶——孔相卿心中的一个梦

“作为钧瓷艺术，不应只摆放于博物馆中，更多的是要把它从博物馆请出来，走进大众的生活和视野”，这是孔相卿心中的一个梦。 在过去很长时间，茶似乎是南方人的专利，改革开放之后，茶文化不仅在南方，而且在北方也得以普及，但长期以来宜兴的紫砂壶几乎垄断了整个中国的茶文化市场。难道钧瓷只是摆设吗？钧瓷的产业化出路在哪里？一个产业的领军人物开始了他的行动。

2006年，他独辟蹊径，夜以继日，设计新品，但困难确实很大。比如说，紫砂壶不上釉，属低温烧成的陶制品，其烧制中的收缩比大概在7%，又不存在脱釉、粘底等情况，相比而言烧成难度小;而钧瓷壶需上釉，且两次烧成，烧制中的收缩比在13%到15%之间，所以在烧制过程中既要解决好流釉和粘底问题，又要解决好密封和透气关键，其烧成难度远远超出紫砂壶。但孔相卿讲：“没有难度，要我们大师千啥？”他顶住压力，克服困难，精心设计，在形体上不仅追求流畅圆润、端庄秀气，而且还融入天圆地方、吉祥喜庆等文化内涵，根据不同造型，使用不同釉方，先后推出了圆满壶、招财壶、平安壶、寿桃壶、光明壶等十几款风格独特、质量上乘的钧瓷壶系列。并同时推出“茶道七品”，含茶壶、注壶、茶筛、茶罐、茶杯、熏炉、花瓶小饰等七件套，一经问世，好评如潮。时任河南省委书记卢展工说：“没想到孔相卿能把钧瓷壶做得这么好，这是我们河南人的骄傲。”随之，卢书记把孔家钧窑的钧瓷壶系列誉为“中原壶”。用孔相卿的话讲， “中原壶法度严谨、端庄大气，又有钧釉装饰，美观实用，我们完全可以把它做得比紫砂壶更好”。

今天，十年过去了，神重已经有近50家钧瓷企业以做钧瓷壶为生， “中原壶”傲然成了一个艺术瓷种的产业，以此为契机，钧瓷已经走在了全国产业发展道路的前沿。

3.国礼——应该由我们钧瓷人来做

“钧瓷有一千多年的历史，在五大名瓷的恢复发展过程中，唯有钧瓷超越了历史上最为辉煌的宋代。所以说，今天的国礼，应该由我们钧瓷人来做。”孔相卿的话可谓掷地有声。

2008年2月26日，联合国总工会中国区秘书长率队到神重孔相卿主理的孔家钧窑考察，深为《四海升平》这件作品古朴典雅、千变万化的神韵所打动，当场决定把孔家钧窑的这件作品赠送给联合国。2008年4月17日，应联合国总工会相邀，时任河南许昌市委书记毛万春和孔家钧窑董事长孔红生一行携《四海升平》飞赴美国纽约联合国总部，先后受到联合国常务副秘书长阿莎·罗斯·米基罗博士和秘书长潘基文先生的亲切会见。同时，应“2008联合国之春文化节”组委会之邀，孔红生走向联合国论坛，将钧瓷文化介绍到了联合国，并在这个论坛上将孔相卿设计烧制的《四海升平》作为“国礼”赠送联合国总部永久性珍藏。

“铜系青蓝釉”探索与发现

哥德巴赫猜想是数论中存在最久的未解问题之一。哥德巴赫猜想在提出后的很长一段时间内毫无进展，目前最好的结果是我国著名数学家陈景润在1973年发表的陈氏定理（也被称为“1+2”）。而在陶瓷领域，从陶到瓷大约经历了3000年的过程，从单色瓷到多色瓷又历经了2000多年。人类总是在探索中有所发现、有所前进的。截至目前，钧瓷对世界的最大贡献就是1000多年前，使陶瓷由单色釉过渡到了多彩釉。在这个过程中，独占鳌头的就是铜红釉的出现。长期以来，在钧瓷烧制过程中，“青色”“蓝色”都是由铁元素生成的，好像与铜元素没有任何关系。但由铁生成的青蓝釉往往给人以发灰、发暗之感，缺乏那种清新明丽的韵味。

釉，是钧瓷之本，是钧瓷之魂。釉是钧瓷区别于其他瓷种的唯一外在表现形式。所以，釉对钧瓷人来说太重要了。

其实， “铜系青蓝釉”也是在烧制过程中的偶然发现，看似错误时间的还原，反倒有了意想不到的效果。 “铜系青蓝釉”烧成范围极窄，它的出现具有偶然性，为摸清它的烧成规律，孔相卿前后用了三年时间，终于掌控了该釉成色的烧成过程，使其从偶然呈色进入到常态呈色。这种釉作为孔家钧窑的高度机密，目前只应用于烧制孔相卿纯粹的手拉坯成型作品，如荷口梅瓶、丁口梅瓶、盘口梅瓶、蝉瓶、纸锤瓶、太白瓶、杯口太白瓶、弦紋瓶、罗汉碗、中原壶等，深受钧瓷藏家的青睐。