江淮一枝竹四时清风来

檀力

擅画兰竹，崇尚文同、苏轼、柯九思、吴镇、徐渭、石涛、郑板桥、吴昌硕、李苦禅、萧龙士等文人画大家。

出版有《博约墨竹欣赏》、《博约兰竹选集》、《黄小舟墨竹选辑》、《黄小舟兰竹画选》、《中国当代美术名家经典———黄小舟卷》、《三僧夜画———郭因尹沧海黄小舟书画雅集》、《竹韵清谭·黄小舟画竹评论集》、《中国当代名家画集———黄小舟》等。

现为中国民主同盟盟员，民盟安徽省书画院理事，安徽省文史馆特约研究员，安徽省萧龙士艺术研究会副会长，安徽省绿色文化绿色美学学会绿色书画院副院长，安徽省李鸿章研究会常务理事，安徽省收藏家协会书画专委会艺术顾问。

在黄小舟的笔下，竹被刻画得千姿百态，神韵俱足。他对竹的观察十分敏锐、细微，若没有长期的研究、理解与提炼，画家笔下之竹不可能如此神完气足、生动鲜活。

黄小舟画竹的最突出之处，是他并非囿于对真实景物的直接“模仿”，而是“超以象外”，表现的是主观之竹、自我之竹，他用画笔勾勒出自己的心灵图景。

在写生与观察中，黄小舟奠定了自己的表现特点与笔墨方式。因此可以说，他画竹完全不同于其他人。他在朴素与平实中注入了当代审美精神。细看画家笔下之竹，笔与墨、点与线都饱含着现实的激情、文化的气息、笔墨的神韵，使他的作品独具个性化特点。

黄小舟画竹十分注意笔法，这笔法来自书法，书法用笔直接影响到他画竹时线的运用。譬如竹节、根须、竹叶的不同姿态、不同情境，都在不同笔法、不同样态中得到了恰如其分的表现。他格外注意对竹的“个性”與“细节”的精微观察与捕捉，独辟蹊径地去解构画面，除了一些司空见惯的图式外，还独到地建立了自己的视角，如专注于竹子根部的表现，粗壮的根须与根之间生长的新枝及片片新叶，都平淡之中见新意。这类作品，既表现了竹的挺拔神韵，又从竹根部点、线、墨、色的不同处理折射出竹的神采与品格。在这里，水墨的外部样态与内部规律得到了较好地结合，并进一步深化了作为心灵图景的竹文化意蕴。

纵观黄小舟的竹画作品，可以概况为“画神”超越“画形”。他一任主观抒写，而不拘于物象，“画神”成为他画竹的主要追求。在解读黄小舟作品的过程中，能感觉到画家作画时的信笔直写以及逸气勃勃生襟胸的情怀。在对竹画的点、线、墨、色进行分析时不难发现，草书与行书的笔势为画面增添了浑然笔力，加强了节奏的韵律，尤其是打破了传统的画法格局。他写竹之干有光影效果与明暗之分，平添了表现力，这不能不说是锐意创新的结果。

黄小舟画竹，刚柔兼具，老而滋嫩，苍而含润，古而生秀，新而劲挺，水痕墨迹跃然纸上。这里，透出的是他的气质、学养、性格等生命信息。黄小舟以自己的艺术创造了自然，他的艺术又巧妙地成为自然的一部分。

（责编  凌  云）