张大千“泼墨泼彩”的创作背景及成就

摘要：张大千的艺术成就极大，其艺术创作作品数量极多，内容丰富，涉及人物、山水、花鸟，尤以“泼墨泼彩”的艺术成就最为突出，每一个作者所创作的艺术作品都有其身后的含义与意蕴，张大千形成的艺术风格则与其自身文化修养、深厚的摹古经历、融合中西方的创作思想不可分割。

关键词：张大千;泼墨泼彩;创作背景

一、张大千艺术创作的背景

倘若观者想要深入了解甚至读懂一个艺术家的作品，必然要真正认识艺术家的年代背景及生活经历等相关线索，从而得知作品产生的创作缘由以及对当下艺术创作的启示。这或许就是潘诺夫斯基提出的“图像学”内容。张大千常年居住在海外，所见之广泛，所想之奇特，博览艺术成就极高的著名画作，激发了很多的创作灵感，在画纸上尽情挥洒笔墨，也奠定了“泼墨泼彩”笔法的基础，融合了中西方绘画手法的技艺，展现独特的“泼”法。

张大千取得如此高的艺术成就，源于以下因素：一是其从小览群书，具有很丰富的知识文化底蕴。张大千受到传统文化和艺术气息的熏陶，接受传统文化教育：读书、习字、绘画等。可见其对知识的渴望与迫切，也为日后其光交艺术好友，进行交流艺术创作心得，为艺术创作提供源源不断的灵感。

二是其临摹山水古画之广、之久。张大千的艺术创作题材广泛，尤以山水为著名。临古是学习中国绘画最重要、最基础的方法。通过潜心专研，在笔墨技法上，积累了古人的艺术功底，在精神层次上，继承了历代名家的精髓。张大千虽然临摹古法用笔，但不止步于一味模仿，而是积极学习古法意气，从中领悟创作者的情感与思绪，在此基础上，结合自己的所见所感所想，将其融合，创作出具有自己的艺术风格作品。

二、张大千“泼墨泼彩”的艺术成就

泼墨泼彩是融合西方抽象表现主义艺术的产物。中国山水画追求艺术意境，张大千与前者的区别应是更具创新革新意识的艺术见解，基于中国传统绘画的意蕴，且具有深厚的民族心理，积极借鉴西方抽象表现主义艺术的精神。其与毕加索互相交谈西方现代抽象艺术的感受，以“洒”“泼”进行变革，使水墨与国画色彩进行结合和融入，既源于中国传统“泼墨”手法的高超艺术成就，徐渭的《墨葡萄》，经典的水墨大写意以及梁楷的泼墨人物图，《泼墨仙人图》;从中国青绿山水的皴擦点染手法中受到启迪;结合西方的艺术思想和文化背景，内化成自己的风格;最后就是敦煌面壁三年，形成了张大千风格夸张、随意、潇洒，且明暗多变、古怪的色彩布局，后因其1957年，目疾，画风更加奇特，用笔更加大胆，看似无章法可寻，却笔笔落在画纸上，都会有其原因和绚丽的艺术效果，尽情抒发张大千的艺术主张，以及一生的阅历。

张大千在1930年开始尝试泼墨技法，不断试验、探索和蜕变。譬如：1956年的《阿里山晓望》：占据画面大面积的两块墨团，上下两块墨团透亮清晰，左下偏中的留白，黑色的渗化又如端溪石中之“眼”，更如端溪石中之“眼”，更如猫眼绿般珍贵，这画眼开得灵透、生动、自然;两块墨团周边的水与墨的渗化，如同诗镜，令此画的气、韵既生动又活泼，如飘、如飞，似有烟、有雾。其实，此类景色极为一般，多而又多，再平常不过了，但经他对“实景”而“创造新境”，创出心境，意境。所谓晓望的“晓”字，表现在画面上除晨色熹微的感觉外，还在地面上敷以赭色，“晓”色跃然纸上。

自1956年而后的十多年时间里，就是张大千由泼墨法转化的，渐创泼彩法的阶段。譬如《观泉图》：有山峰、潭水等意象，黑白色块的撞击和拼接，看似无章法可寻，实则是有意而为之，墨分五色，在张大千的作品中，墨色变化更加多变、奇特、洒脱，可见其内心的肆意、粗狂。

张大千的后期画作，则是大泼墨、大泼彩。譬如《慈湖图》：内容同样有山峰、云雾、寺庙等，从之前黑白的墨色，突然画风转变为强烈对比的色调，使得画面很新颖、清晰，将色彩与黑白墨色大胆进行融合、过度，却取得不一样的色彩效果，奠定后期艺术独特的发展。

综上所述，张大千泼墨泼彩艺术的早期、中期及晚期，基于深刻学习中国画传统文化，融合西方抽象表现主义元素，得到重要的艺术地位，对后世产生如此巨大且深刻的艺术影响，在其绘画作品上，观者可以体悟到其背后的深刻内容以及作者的艺术影子，已经主体和客体融为一体，呈现给世界。

现如今对很多事情的规定比过去宽松多了，满足人类的需求，打破很多的禁忌观念;若过分满足人性欲望必然招致自然社会的报复，人类重新审视这样充满温暖、和谐、寧静的作品，必然引起心理的反思与醒悟，倘若我们无法领会张大千的现实世界，也无法与其辛苦甚至用尽一生创作出的作品，进行心理沟通和精神交流，碰触到其心理活动与浓厚生活背景，强烈的共鸣，知觉其中的美感。

参考文献：

[1]李开能，王小波.张大千泼墨泼彩山水画形成的原因及其艺术价值[J].美术学刊，2011（08）：23-26.

[2]叶子.张大千画诀要论[M].上海人民美术出版社，2013.

[3]张心庆.我的父亲张大千[M].北京：中华书局，2013.3.

作者简介：郭静，山西大学。