楷书结构的顾盼与平衡

2019-10-11 07:31
老年教育 2019年9期
关键词:欧阳询点画错位

清 一

汉字由笔画组合而成,它们都是有生命、有情感的。笔画占据字的各部分空间,安排得不好,不但破坏文字的和谐,而且会使点画及各部分之间四分五裂,从而失去平衡,貌合而神离。

对初学者来说,首先要让汉字动起来。“顾盼”就形成了汉字的动态。汉字各个不同的组成部分应相互照应,达到整个字体势的平衡。字的每个部分都是有活力的,平衡不是四平八稳,是在动态中争取平衡。总的说来,“顾盼”与“平衡”是楷书内部结构的关键,是字字都要遵循的原则。在这两个大原则里还可以分成五个小原则,这些小原则是达到动态平衡的良方。下面以欧阳询楷书为例,作简要分析。

一、向背

向背,指点画之间或结体各部分之间的相向和相背。相向有外扩的姿态,相背有内敛的感觉。“向背”法则,目的是为了变化。欧阳询的字体险峻峭拔,多是由于采用了相背法则,如(风)、(怀)。“向背”之法对初学者来说,是有些难度的。在运用“向背”之法时,要注意形相违、神相合,还要结合运用“相向”之法,如“竭”字。

二、收放

字的结构最忌平板松散,而“收放”是最有效的对应方法。一个字有收必有放,有放必有收,两者必须合作,才能破除平板松散。欧阳询把部分点画聚集在文字中间的某个地方,有时在中心,有时在上部或下部,聚合点是不固定的。以这个点为中心,向四面八方伸展。如“蒸”字。欧阳询又把字分成上下或上中下几个部分,把有些部分的点画聚集起来,使另—部分的点画扩散开去,形成强有力的对比。聚合的部分为合,扩散的部分为开。如“南、罪”等字,开合各不相同。运用“收放”法则时应该做到收放有度,过分或不足都会影响字的美观。

三、疏密

疏密法则,在字的结构中十分有用。如果点画之间的间隔一味追求均匀,就显呆滞,缺少变化。清代邓石如说:“疏处可使走马,密处不使透风。”习字要做到疏而不散,密中通气。即:疏中见密,形疏而意收;密中有疏,意气通畅。如欧书“(乱)”字,左密右疏,疏处笔画加粗,减少了空白,使疏处变密;密处笔画变细,增多了空白,也就使密处变疏了。如“(捡)”字,上部疏,下部密,人字头加粗后上部变密,下部也自然疏朗。

书写中如果笔画无法加粗或减细,可以尝试改变笔画的间距。如欧书“德”字,右部十字头的竖画拉长,横画放低,压缩了下部,下部变密,使整个字疏密有致。如果想同时运用疏密两法构字,学习者在熟练掌握后是可以实现的。如欧书“(寿)”字和“(宁)”字,既改变了笔画的粗细,又改变了点画之间的距离,疏密对比更加显著了。

四、相让

汉字中有独体字,也有合体字。独体字可以自由地伸展,而合体字是由两个或两个以上的独体字合成。这好比一家人,要互爱互让。合体字中主要的独体字要尽量伸展,其他部分缩小字形或缩短部分笔画,给主体部分让出空间。—般相让的部分是偏旁,偏旁又大多在左边,因此大都是左让右,如(视)、深;也有右让左的,如勤、能;也有下让上的,如本、泰;也有上让下的,如(响)、冕。在相让中形成穿插,主部的一些笔画插入另一部的上部、中部或下部;如(临)字。

五、错位

欧阳询的字中,有些点画或字体的一部分发生异乎常人习惯的移位,这就叫错位。这种错位打破了平稳,使字形扭动起来,同时又能保持平衡。错位的方式有两种,其一,左右错位。如:(忧)、宜、察。其二,上下错位。如以、物。再看(灵)字,雨字头的中竖与底部巫字的中竖并未对齐,巫字中竖右移。这样一来,既能增加字的动感,还能减轻其右肩高耸的程度。

这五个小原则与前面两个大原则,都是力求变化、从动态中求取平衡的法则。我们可依照文字本身的结构和自身喜好,随机运用。

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