浅谈写意牡丹用水法十招

摘要：历代画家长期探索与实践，积累了涨水法、枯水法、渍水法、斡水法、冲水法、铺水法、导水法、雾水法、胶水法、宿墨水法等各种水法。

关键词：牡丹;一气呵成;神韵;洒脱松秀;轻重厚薄

写意牡丹要善用水，才能表现出牡丹“春风拂槛露华浓”润含春雨的特性，历代画家在如何用水方面做了长期的探索与实践，积累了涨水法、枯水法、渍水法、斡水法、冲水法、铺水法、导水法、雾水法、胶水法、宿墨水法等各种水法，使面画墨、水交融，产生洒脱松秀、朦胧虚灵、水墨淋漓、变化万千的神奇效果。

一、涨水法

涨水法亦称聚水法，是指笔含饱满欲滴的水作画，其原理是笔中储水多，饱水直入，冲力大，水向笔线边沿渗化的张力大。

具体画法：以水带墨之笔直落纸上，水的张力形成的边沿水的量要大于中间，运笔刚柔并举，不宜复笔。其效果有润含春雨和晨雾的趣韵。

以较多含水量的色水，笔随意转，以涨水法泼写花冠，使花冠呈现酣畅淋漓的图像。泼写时，运笔要刚柔并济，色彩要冷暖互补。

二、枯水法

又称惜水法，指笔含水较少，枯水作画，兴于元代，行于明清，迄今不衰。笔枯水少，紙上受水少。

具体画法：先吸足色、墨、水，再去余水，行笔缓慢涩进，要笔锋、笔腹、笔根并用。枯水的飞白，使画面洒脱松秀，有干裂秋风的神韵和金石之味。

三、渍水法

是指水破色墨溢出的水渍。因纸具敏水性，水在纸上极易向四周渗化而留下痕迹。

具体画法：以色、墨、水垛于纸上，行笔较慢，让其自然渗化出溢出水渍，不同成分的水溶物质形成不同的水渍。巧用渍水法能得奇趣，画面若隐若现，空蒙灵秀，产生氤氲朦胧之气。

四、斡水法

斡，旋转之意，指连续旋转、重叠的水法。旋转重叠的水，互相碰撞，冲击成陆离斑驳的水痕墨迹。

具体画法：以淡墨（色）水旋动的笔势作画或滚动着移位，将干未干时作重复叠加，相互整合。气韵生动、层次丰富，以旋动、滚动所画画的牡丹花瓣自然而生动多变。

五、冲水法

就是以水冲墨色之法，使物象上的墨色自然流淌，充分利用水对墨痕渗化的特性，因作画时墨色的浓度、块面大小不等出现不同的渗化痕迹。

具体画法：在画面将干时以清水冲滴在上面，水分的多少要掌握一个“度”，做到在模糊中求清醒，清醒中呈模糊。效果有湿润感、流动感，可获得物象的阴阳向背、轻重厚薄的效果。

六、导水法

是在画者意图的导向下使水的渗化成型，是破水法的一种特定画法，利用水对墨色的自然渗化力以及对墨的驱赶作用，将墨水向需要的方向引导。

具体画法：以清水少量滴在墨色上任其渗化，不断用水滴在需要的部位，以不溢出墨线为宜。效果既能保持原有的笔痕墨迹，又能按画者的意图定向渗化，朦胧又自然。

七、铺水法

是指将清水大片地泼在画上，让水渗透到墨色中去，背泼时水透过纸冲向墨痕的底部（墨纸结合处）。

画法：在画面将干时以大笔蘸以饱满的水，可作背泼或局部泼，增加画面墨色的融柔感，使物象新鲜灵活，有雨露滋润的感觉，似给小孩脸上盖上一块透明的纱布。

在画花冠时往往在花瓣间留有破碎的空隙，可以用铺水法将清水大片地泼在画上使其渗透到色块中去，铺水时在主花的亮部可以有意识地留点“飞白”，增加画面的层次。

八、雾水法

又称湿画法，画前将宣纸喷湿，宣纸吸水后有隔水的性能。

具体画法：先用清水将纸喷湿，然后在纸上作画，有水渍的部分墨色让开，无水渍的部分，墨色自然渗化，待画面半干时局部可以再次喷水起到水破墨的作用;其画面出现白色或斑驳的水渍，层次丰富，自然晕化，具有朦胧虚灵的情趣。雾水法宜表现雨中、雾中的牡丹。

画时用清水在画纸上喷漆湿透，再用含水量不匀的色彩按牡丹的结构随笔挥写花瓣的不同姿态，之后补笔收拾，因势利导正形取神。

九、胶水法

是以溶胶之水作画，胶水有渗化快、易溶于水的特点。

画法之一：先胶后墨法，以胶水调墨，易使墨色溶化，二笔相接相互融合，不留痕迹，同时胶水成为墨的载体，墨易向四周排遣，出现自然的肌理痕迹。

画法之二：冲水脱胶法，在墨色将干时，以水冲之，可以将部分胶墨冲去，取得更为丰富的画面变化。墨色淋漓，腴润明快。

十、宿墨水法

以笔洗中宿墨水作画，古有用墨七法之说，宿墨水是七法之一，宿墨水脱胶后成细渣滓状，既粘而又浓黑，含水漫漶，笔痕犹存，自有一种烟雨氤氲之气。

画法：以清水与宿墨水调合，勾线或点垛，层层点染，要笔笔分明，不能浑浊不清。以清水辅之，可以改变宿墨的晦暗，有墨黑中见亮的厚度之效。

作者简介：孙艳丽（1983.12-），甘肃省定西市安定区文化馆。