南充市南门新城F区出土宋代窖藏青瓷莲瓣纹碗初探

王兴堂

摘 要：南充市顺庆区南门新城F区建筑工地清理出土并追缴宋代窖藏瓷器206件，宋青瓷莲瓣纹碗14件。莲瓣碗的造型丰富，主要有敞口浅弧腹碗、敞口深斜弧腹碗和直口深腹碗。莲瓣碗的纹饰均由双重仰莲瓣构成。

关键词：南充市;宋代;龙泉窑青瓷;莲瓣碗

基金项目：本文得到2018年度南充市社科研究“十三五”规划项目之“南充市顺庆区南门新城F区宋代窖藏瓷器研究”（项目编号：NC2018B096）的资助。

2015年，南充市南门新城F区建筑工地清理出土并追缴宋代窖藏瓷器总计206件。经国家文物出境鉴定四川站评定国家级珍贵文物113件，其中一级文物1件，二级文物4件，三级文物108件。这是继遂宁金鱼村宋代窖藏[1]后四川省发现的数量最多宋瓷窖藏之一，出土瓷器以宋代龙泉窑青釉瓷为大宗，其中宋窖藏青瓷莲瓣碗共计14件。宋窖藏瓷器莲瓣碗统一特征是器物外壁装饰浅浮雕莲瓣纹。

本文利用考古类型学、统计学、文献学等研究方法，以南充市南门新城F区出土的宋代窖藏青瓷莲瓣碗为研究对象，重点针对不同数量、器形的莲瓣碗进行基础性的梳理，并参照对比遂宁金鱼村宋代窖藏瓷器的特征，再通过整理古籍文献和相关图片资料，对南门新城F区宋瓷窖藏共14件宋龙泉窑青瓷莲瓣纹瓷器作初步的探究，总结宋莲瓣纹碗的渊源与象征寓意，着重从造型和装饰两个部分进行辨析，以求明确南门新城F区宋代龙泉窑青瓷莲瓣纹碗的艺术特征，并进一步探索宋代莲瓣纹碗装饰的一般规律。

1 莲瓣碗的种类

南门新城F区建筑工地发现并追缴龙泉窑青瓷莲瓣碗总计14件。莲瓣碗的造型变化较多，根据口部和腹部的造型特征可分为敞口浅弧腹碗、敞口深弧腹碗和直口深腹碗。纹饰上看，莲瓣碗皆在外壁上装饰刻划双层莲瓣纹。器型多规整端庄。大多数器物圈足未施青釉，且足圈不太圆整。

2 宋瓷莲瓣碗的渊源

六朝时期，社会战乱给人民带来痛苦，佛教从国外传入中国，对人们的生活影响很大，尤其是莲花图案装饰用于寺庙中，其后到隋唐时期，各类陶瓷器具、寺庙佛座造型和各种金银器都已普遍采用莲瓣纹做装饰图案，并逐渐普及开来。

龍泉窑青瓷莲瓣碗在北宋时期及南宋都有生产。南宋时期，北方匠人带来先进的制瓷和窑烧技术，使得龙泉窑的相关技术快速发展。莲瓣碗胎体由厚变薄，釉层堆积加厚，釉色更加光洁莹润，但透明度有所减弱。从装饰上分析，莲瓣纹的简繁也发生变化，开始出现由简单向复杂转变。《龙泉东区窑址发掘报告》认为“碗类器皿的装饰由碗内壁装饰转至碗外壁装饰。”

南充南门新城F区宋代龙泉窑青瓷莲瓣纹碗共计14件，碗的造型变化主要有三类，分别是敞口深斜弧腹碗、浅斜弧腹碗和直口深腹碗。莲瓣碗外壁刻划莲花装饰追求本体形态，莲瓣栩栩如生，舒展自然。莲瓣碗器壁青釉厚重，釉色光润明亮，这符合南宋龙泉窑青瓷瓣碗的主要特征。

《尔雅·释草》记载：“荷，芙渠。其茎茄，其叶蕸，其本蔤，其华菡萏，其实莲，其根藕，其中菂，菂中薏。”我们日常所言荷花即是莲花，莲花代表着人丁兴旺、祥瑞和合、丰收吉庆等等吉祥寓意。此外，在中国传统文化中，莲花被视为家庭和睦、夫妻恩爱的象征，有 “佳偶天成”、“莲子莲心”等美好寓意。另外，世人用“莲生贵子”则用来寓意人丁兴旺，用“莲年有余”祈盼吉庆丰收。值得一提的是，莲花代表具有高尚品质的君子，莲之品性与人之品德相互映照。宋代周敦颐《爱莲说》“莲之出淤泥而不染，浊清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可近玩焉”。

莲瓣纹的形象和寓意逐渐被社会各阶层广泛喜爱和接受，并全面深入推广，最终成为使用频率最多最常见的一种图案。浙江龙泉窑青瓷采用莲瓣纹作为外壁装饰也契合了当时各阶层喜莲的心态特征，时至今日，莲瓣纹的图案也作为现代青瓷艺术装饰中最为常见的素材。 顺庆南门新城F区莲瓣纹碗的莲瓣纹，大多数根据莲瓣的自然体态特征，再经投资工匠艺术提炼加工而确定，使得莲瓣和青瓷碗相互整合，相得一彰。

3 南充市窖藏宋瓷莲瓣碗的特色

朱伯谦先生认为：“南宋早中期，宋瓷莲瓣碗瓣面丰满，瓣脊凸起，浮雕感强，烧成后釉色深浅不一，层次丰富，到南宋晚期，莲瓣变得狭长，形似菊瓣，瓣面刻划变浅，瓣脊渐次消失[2]。南充市南门新城F区出土宋代窖藏龙泉青瓷莲瓣碗，直口深腹碗，豆青釉色釉层丰厚，莲瓣肥硕丰满，双层莲瓣纹，内层六瓣，外层七瓣，中脊凸起，有典型的南宋中晚期龙泉青瓷莲瓣碗的艺术特征。

3.1 南充市南宋窖藏青瓷莲瓣纹碗的装饰手法

南充窖藏宋代龙泉青瓷莲瓣碗，为南宋中晚期浙江龙泉地区龙泉窑所产碗类器皿。因其外壁装饰浅浮雕莲瓣纹纹饰而称之为莲瓣碗。其中，直口深腹碗，直口微敛，直腹略弧，下腹弧收。口沿无釉。每件器物的腹部弧度有细微的变化。圈足大多不规整，足端有修整的痕迹，器底不平整，足端无釉呈火石红色。外壁刻划双层莲瓣纹，中部有一道突脊。莲瓣碗是以双重莲纹为主，瓣叶的形状有长莲瓣的形状，也有瓣型稍宽瓣尖呈圆头的莲瓣。无论尖头还是圆头莲瓣，皆以层叠的瓣层围绕器皿外壁一周，瓣叶接近圈足的底部向上延伸接近口沿处，从碗的侧面来看与碗壁的弧线融为一体，状似一朵盛开的莲花。

南充窖藏南宋龙泉青瓷莲瓣碗纹刻线是南宋龙泉窑青瓷经常采用的装饰工艺之一。莲瓣纹碗纹饰由双重仰莲瓣构成，外层莲瓣宽大丰满，内层莲瓣交叠于外层之下。双层莲瓣叠加，莲瓣从碗底向碗口沿呈放射状排列，层次分明，布局合理。此外，内外两层莲瓣碗数量不完全相同。外层莲瓣整瓣叠压在内层莲瓣上，而部分内层莲瓣确是以半瓣的装饰图案存在，这就形成了两层莲瓣数量不同，即有奇、偶数之区别。

南充南门新城F区窖藏南宋龙泉青瓷莲瓣碗莲瓣纹结合了多种线条的表现形式，首先每瓣莲瓣由左右两条富有弹性的曲形刻线塑造出莲瓣丰满的形态，其次由莲瓣的两个斜面交叠成一条凸起的线条成为中脊线，脊线绝大多数位于莲瓣中间区域，如果以中脊线为分隔线，被分割两部分大小不完全对称和相等。

3.2 南充市南宋窖藏青瓷莲瓣纹碗的艺术特征

李纪贤在《宋元龙泉窑青瓷的艺术美》认为：“…出筋的胎骨虽然微微显露，但毕竟掩映在一层薄薄的釉层之下，因而胎骨显得有隐有现，器物的造型结构即清楚又含蓄，出筋也打破了龙泉窑青瓷的单调感，在青瓷的一色釉中取得色调上的一定变化。”

遂宁窖藏南宋龙泉青瓷莲瓣碗的莲瓣纹是高于坯体的浅浮雕装饰。其用刻线加剔地的工艺，将莲瓣纹立体特征集中表现在莲瓣碗的外壁上。莲瓣纺的刻线勾勒出外轮廓线，莲瓣呈微弧倾斜平面。中间向上的立起突出的脊线构成筋线，筋线呈乳白色。整个莲瓣碗器表外壁形成浅浮雕图案，莲瓣丰满立体，瓣面叠交处脊线和刻线高低相间，上下相承，阴阳相合，线条明快流畅，图案结构端庄浑朴，形成鲜明浑厚的力量之美的对比。从颜色上看，莲瓣碗外壁豆青釉色如千峰青翠，薄釉中脊线更为纯洁飘逸，莲瓣线刻青翠素雅和脊线乳白纯洁相互映衬，完全融合。

南充宋代窖藏龙泉窑青瓷莲瓣纹碗，在莲瓣纹图案方面，我们可以管窥宋代莲瓣纹碗的装饰方法和艺术特征，预见宋代人们口味和艺术追求。莲瓣碗外壁莲瓣的造型变化反映出人们艺术审美的心态趋向，也代表着当时社会文化的艺术形式。

莲瓣纹最早为佛教和寺庙里装饰的图案，随着历史发展和社会进步，到了宋代莲瓣纺已为当时人们普遍接受喜爱，并广泛应用于宋代人们生活的各个方面，更贴近人们日常生活的器具装饰上。在造型方面，莲瓣纹碗具有规整端庄，简洁质朴的特点，也体现了器物装饰的自然之美，将审美与自然之物逐渐融合，宋代的人们不断追求自然朴素之时，又极力创造性的突破升华，形成主题鲜明又反映整个时代特色的青瓷图案装饰。

参考文献

[1]遂宁市博物馆等：《四川遂宁金鱼村南宋窑藏》，《文物》1994年4期。

[2]朱伯谦《龙泉窑青瓷》，艺术家出版社，1998年版，第21页。