会呼吸的符号
——影像艺术符号的创新表现

高德飞（天津美术学院，天津 300141）

引言

在影像艺术中，用来表现情感和传达信息的方式有很多，然而超现实主义的异化符号更鲜活、更主动、更具有代表性。

一、会呼吸的缘由

拍摄此影片是一种缘分也是一个巧合。偶然间，我接触到了一位单亲父亲，三十出头，生活的磨砺使他颓废，或者说，这就是生活给他留下的烙印。通过更加深入的接触，我对他有了进一步的了解，也以此作为我拍摄的主题。

“先高中肄业，大学不念，生完孩子再结婚，电焊民工送餐快递酒吧小弟摆雄小贩各干半年，期间不间断洗三年尿布然后离婚一个人带孩子，干影视跑婚庆工作室沙发睡一年，接着孩子烫伤，陪孩子治疗一年，至今，留个长发络腮胡，体重九十九，八百度近视，农村户口……”。这是他的自述。从一个美满的四口之家到现在的单亲爸爸的失落、无助、无奈，甚至仇恨，他正处于崩溃的边缘。但是他似乎对生活又存有一丝期盼，他愿意去面对，去丰富。也许是他本身就是一个坚强的人，也许他有男人应该有的品质，也许他是为了自己的女儿去奋斗。总之他没有放弃自己，没有放弃生活。这个单亲爸爸总有很多地方让我去学习、去认知。对生活的执着，对家庭的责任。当然，他也会有不好的方面，毕竟生活的不如意会让一个人有所改变，人无完人。

生活中，现代人的压力越来越大，各种事情突如其来，也许就是不经意间的一声叹息，就能使整个人崩塌，其实回头想想，一切还是顺其自然地发生着，按着个人的轨迹，一切不会因为一个人的失意而改变什么，生活就是如此，与其苟延残喘地活着，不如给自己寻找一个新的开始。在生活的历练中，放低自己，少一些叹息，让阳光照进生活。在生活的重压下，每个人都可能有失去自己的时候，谁又不是这样活着，与其活在阴暗中，就这样碌碌无为、浑浑噩噩，不如给自己一个机会，打开自己，让阳光照进来。你不是祥林嫂，却活得如同祥林嫂般，也许上帝对你残忍些？可这又怎样？一个人活着，就要活出自己，给自己机会，在自己生活的轨迹上，重新开朵小花。

二、会呼吸的符号

了解这个单亲爸爸的故事后，我运用了超现实的异化符号制作了一个表现孤独夜行人的短片。短片开头以张合的嘴和被咬了的苹果来体现重与轻的结合、柔软与坚硬的结合，同时，嘴的一张一合，是一个双重呼应的异化符号。这个符号所表达的是生活中两面性以及人的两面性。接着，穿插一组颜料的状态，从固体到液体的交融，又回归到上个符号，表现人生百态、世事无常，其间也会成为人生的催化剂。然后，用现实中的符号：急速转动下的风扇、车轮、咖啡漩涡转化到超现实的幻化的漩涡。这是从现实到超现实符号的转化，表现一种内心的狂躁不安，用心理的变态和梦幻来映射现实生活。紧接着是一个黑暗的屋子开了一扇门，之后是若隐若现的点点星光，再后是清晨的明媚的阳光。从开始的一束光到最后的耀眼阳光，从弱到强。黑暗的背景下出现道道光亮，表现出现实中单亲爸爸虽然经历了坎坷的人生，但是并没有失去对生活的热爱，他要对自己的人生负责，最终还是努力慢慢从痛苦中走出来，迎接新的挑战。再接着短片中出现几组明暗对比、情绪对比的镜头，表现主人公的内心矛盾，强与弱的冲击，安静与狂躁的变换，平凡但又不俗的生活态度。其中有一组镜头是我最喜欢的：一扇门关上，阳光逐渐消失，这时另一扇门开了，阳光全洒进来了！主人公乐观的生活态度正与我的生活态度相呼应：上帝不会亏待每一个人，为我们关上一扇门的时候，还会为我们开启一扇窗。接下来的镜头是全片的升华和点睛，有了阳光之后感觉生活还是丰富多彩的，所有的酸甜苦辣都是有趣的。茂盛的植物和枯萎的树枝的对比、龟裂的大地和密密麻麻的网格的结合，表现出单身爸爸内心的变幻莫测，乐观与悲观的交织、内心的恐惧与慌乱无章甚至癫狂的生活状态是主人公的真实写照。明亮的色彩与昏暗的色调相对比，让人有窒息的感觉，让人感到无奈，又必须得直面生活。又好像骨子里自带着的傲气。短片最后以丰富的颜色结尾，表明作者对生活的热爱、对生活的执着、对生活的激情、对人生的乐观的态度。短片中的灰暗的镜头也表现了主人公在乐观的背后，还是会出现消极的情绪，比如无奈、怨恨、忧愁、悲伤、愤怒……

三、会呼吸的影像

“影像”这个词，广义上指物理成像和数字成像媒介。自1839年摄影术诞生到20世纪60年代Videol电视、录像发明开始萌发，再到90年代盛行至今的数字合成影像。然而作为当代影像艺术这个名词出现的那刻，它便赋予了艺术的独立性与当代性。超现实主义艺术源于法国作家勃勒东（Andre Breton）发表于1924年的《超现实主义宣言》。他在这篇宣言中写道：“超现实主义是人类的一种纯粹的精神无意识活动。人们可以用无论是口头、书面还是其他方式来表达思想的这真实过程——在不受理性的任何控制、又没有任何美学和道德的成见时的思想之自由活动。”我的短片主要运用超现实的异化符号，极少地运用现实的符号，超现实的符号主要是为了突破传统的理性逻辑的束缚，试图将本能与潜意识从真实现实中剥离出来，尽可能地超脱出现实，使超自然的情景得以再现。从辩证唯物论的角度说，物质决定意识，意识反作用于物质，意识可以能动地反作用于物质。其实超现实的符号也是在现实的基础上产生的，或多或少地会有一些现实的影子，不可能完全超脱出来。人们看见了现实的符号，在大脑中形成意识，之后通过大脑中的意识形态，利用现实影像表达。真相永远不会被事物表面的现象所掩盖，潜意识是人类最真实自我的体验，真实的现实世界往往在人类的梦境中得到还原，就是人们常说的“日有所思，夜有所梦”。影像艺术的符号的选择有很多，可以是现实的，可以是超现实的，可以是传统的，可以是异化的。超现实的符号往往从选择特殊视角、能产生夸张变形视像的镜头、多次曝光的技术手法到叠加、剪贴、拼放的多种暗房制作工艺当中体现出来。我的作品中的每一个事物都是一种视觉信息符号的载体，它们散播着神奇的能量，有些欢快愉悦，有些悲苍凄凉，有些隐喻含糊，有些怪诞病态。主人的现实的反映，体现在了视频的超现实的符号上。抽象复杂的情绪表达甚至使带有不同情绪的人观看同一影像时会产生不同的感受。我对世间万物都充满好奇，并对其进行纷繁复杂的情感定义，并将这些丰富的情感融入到自己的创作当中，使得超现实主义影像的作品在技法材料、思想、表现形式等都显示出多元化的情况。这就是我对超现实的异化符号的一点理解。