论唐富对笙的卓越贡献

陈鹏瑞

（沈阳音乐学院，辽宁 沈阳 110818）

艺术总是不断向前发展的。社会发展史告诉我们：一代人有一代人的创造，一代人有一代人的辉煌，每个时代的每个领域都开辟着新的道路，不断产生着新的里程碑。著名笙演奏家、作曲家、教育家唐富先生的笙学之路就是这样。

杰出的乐器演奏者在乐器的表演和创作中享有成就，如果说胡天泉、闰海登这两位位大师是笙学艺术奠基者的话，那么，唐富先生的笙艺则是心仪前贤，自成丘壑。尤其是他对笙的技术开发和在创作、演奏及教学等方而都有新的突破和跨越，堪称笙学艺术的开拓者。在时间上，他们递接相序，在方向上，他们一脉相承。

大凡优秀的器乐家，都在乐器演奏技术和创作上享有建树。如胡天泉的《凤凰展翅》《阿细欢歌》，闫海登的《晋调》《孔雀开屏》都堪称不朽之作，已成为二十世纪的华人经典，常演不衰。当今唐富先生所创作的笙曲，之所以在全国及海外风生水起，是他给笙带来了新的式样、新的技术、新的尺度和新的理念，可以说在笙的领域中开创了新纪元。

他的作品首先是音乐语言有着浓郁的民族特色与地域风格，这是东北黑土地给了他最好的艺术启蒙，也是黑土地给了他艺术收获的硕果。因此，他的艺术脐带系在黑土地的深层，致使他的作品在传统的沃土上根深叶茂、享然不群。在他创作并演奏的几十首笙曲中，有音域宽广、起伏跌宕的《喜送丰收粮》《上京古韵》；有低回婉转、情意绵绵的《山寨风》《达斡尔的春天》；有颇具传统与现代交织的复调、移位等技巧的《林海新歌》《天鹅畅想曲》；还有叙事的协奏曲《文成公主》《渤海神韵》等，以及富有地方特色、戏曲风格的《东北影调》《月牙五更随想》等等。要在这篇文章里一一欣赏和解读他那些精妙之作，当然是不可能的。而对他的一首首乐曲，任何文字的阐释其实都是多余的。

在唐富先生的笙曲创作中，可贵之处是他将笙的现代演奏技巧的开发、运用与传统作曲手法的承袭相融合，使东方古老的音乐文化与西方现代因子，在笙的艺术里冲撞出新，而使他的作品既注重传统民乐的韵味，又不失鲜明的时代感，是他成就了笙曲中的“雅俗共赏”的美学定位。他还发明和创新了十几种笙的技巧，如：花舌、拨舌、臂颤、和多种双声部复调演奏技巧，填补了很多了笙技巧的空白，丰富了笙这件乐器的表现力。纵览唐富先生的这些作品，洋洋洒洒，内容丰富，形式多样，形成了他自己的艺术风貌，这只是他的才情与智慧的展示，又是他辛勤耕耘的结果。这些作品，决定了唐富先生在中国笙史上的重要地位。笔者大略疏理了他的作品：“启”于《林海新歌》，“承”于《喜送丰收粮》，“转”于《天鹅畅想曲》，“合”于《文成公主》。他的作品经过“启承转合”之路，已由起步到成熟，再到精品。这些作品在民乐的长河中，从浪花、激流逐步成为主流，引领着笙的时代审美，汇入人类文化的大海，生生不息。随着时光流逝、时代变迁和笙的发展，这些乐曲愈来愈显示出其艺术价值，有的已成为笙曲中的名作，成为笙史的新经典。

创作独奏曲被称作创作，而演奏被称为二度创作，唐富先生演奏自己的作品，更是得心应手，情义结合。他的演奏魅力不仅仅是演奏技法方面的娴熟，更多的是来自于他对音乐的独到理解。技法求术，领悟求道，二者结合，才是音乐。唐富先生所创作的独奏曲不仅沿袭了传统中的音乐元素，更是借鉴了外来艺术，做到了中西结合，继承发展。唐富先生在演奏中注重尺度、呼吸、层次、更注重音乐的深度和乐曲的韵味。“韵味”这一词是中国民乐理论和技法上的专业用语，它有精神和技法两个层而，它们两者相互联系着，对笙的演奏来讲，精神气韵和吹奏韵律是同等的重要。中国民乐更多的是追求主观内在的表达，这也是笙独特风格的命脉。所以唐富先生的不少作品实在传统、民间与现代之间寻找最佳的结合点，同时，他综合南北在力度与柔美中勃发一种刚柔并进的美感，如：《镜泊湖风光》、《冰凌花》等乐曲就是属于这类作品。还有一类唐富先生创作的音乐作品大量使用笙独有的复调演奏形式，大大地丰富了乐曲的表现力，使民乐不在固守于既定的风格，还原了笙这有乐器最原始的魅力。例如：《天鹅畅想曲》、《文成公主》、《喜运丰收粮》等乐曲，大量的复调将笙演奏出来的音乐富有多层次立体的听觉享受，尤其是在华彩乐段中，笙独有的厉音皎月，抑扬顿挫，都是笙所独有的魅力所在。

依稀记得一位德高望重的老艺术家说过：“首先，我不是大师；其次，大师不是我们随便一种称呼。”他认为当今音乐界被媒体称为大师的太多了，大师多了恐怕就不大了，有人说我们离大师只有一步之遥，作为信念可以说是一步之遥，但是走起来、做起来就是千里之距。

当前，人们对笙的乐曲与演奏、音色与音貌的要求，是随着人类审美的不断提高而发展的，尤其是在改革开放不断走入深水区，整个社会文化的丰富性将会给我们当今的创作与演奏带来新的思考。要求笙的作品既要有传统的文脉，又要有当代的表现语言，如何延续笙的艺术，是一个文化自觉与文化创造的双重命题，在这样新的文化语境中，唐富先生把思考和实践更好地结合起来，立足于自身实践，成为当代转型的成功开拓者一一这就是唐富艺术实践的重要贡献。因此，在中国笙艺术生生不息的发展长河中，我们更需要的是个体特质的展现与传统文化品格的升华。希望笙行中能涌现出更多唐富式的人物。