论作为跨媒介话语实践的“艺格敷词”

李 健

在西方当代跨艺术研究领域，“艺格敷词”（ekphrasis）作为一个既古老又年轻的术语，已经得到了非常深入的探讨①。依照《牛津英语词典》（OED），其原意为对某事的解释或描述，尤其是被当作一种修辞手段；现在则特指详细描述绘画、雕塑或其他视觉艺术作品的一种文学手段②。而从话语实践的角度考察，它由古希腊时期的修辞技巧演变为当代文学理论、艺术史等学科共同关注的议题，进而成为跨媒介比较艺术研究的重要范畴之一，更有其自反性的历史逻辑和现实依据。简言之，围绕文学与视觉艺术、语言与图像之间的复杂关系，以及“跨媒介性”这一跨艺术研究的核心命题，艺格敷词至少经历了三次重要转向。这不仅构成了它作为一个跨媒介概念问题史的基本线索，而且充分展现了其话语形态的理论可塑性和丰富性。中国当代艺术学理论的学科建设亦可从中获得启示。

一、艺格敷词的前现代转向及其跨媒介性

尽管“艺格敷词”是一个涉及多重学科语境的复杂概念，但其学术演化史相对来说仍清晰可辨。尤其是，自20世纪中期开始重新焕发活力后，这一概念及其相关问题已在西方知识界得到较为充分的讨论。“艺格敷词”从一个可以追溯至古希腊的修辞学术语，成为当代文学理论与艺术史研究领域一颗耀眼的新星③，经历了一系列看似缺乏历史连续性，其实却有迹可循的话语建构过程。参照肯尼迪和米克的看法，20世纪90年代“艺格敷词”概念史发生了第一次当代转向④。……