基于日本近代史视角的角田光代小说《树屋》研究

角田光代小说《树屋》以日本平民家族藤代家为主人公，通过讲述三代家族成员生活史，将侵华战争、“东北开拓团”事件、战后学生运动、浅见山庄事件、漫画文化、泡沫经济及其破灭、熊猫赴日、奥姆真理教沙林毒气事件穿插其中，是一部以战争为大背景将历史照进现实的“大小说”。本文基于日本近现代史视角，以《树屋》为中心，研究角田光代小说的主题及人物形象。

一、研究背景

现代女作家角田光代与吉本芭娜娜、江国香织同被誉为当今日本文坛三大重要女作家。自1990年以出道处女作《寻找幸福的游戏》获得日本海燕新人文学奖后，其在写作生涯中曾数度获得日本各项文学奖项。特别值得一提的是2005年，角田光代以《对岸的她》获得第132届直木奖。角田光代在当今日本文坛中享有重要的一席之地。她的小说还被数次改编为影视作品，在日本社会产生了巨大影响。

2011年获得伊藤文学奖的小说《树屋》被看作角田光代文坛二十年巅峰之作。小说最初经日本产经新闻大阪本社晚报连载一年，大获好评。该作品一改作者之前的现代都市小说套路，让小说跨越日本侵华战争前后，最终成就了一部讲述藤代家三代家族成员生活史的优秀作品。作品中的人物是日本最平凡的百姓，通过发生在他们身上及周边事件，了解侵华战争前期日本国内的情况、战时日本和中国东北被占领区的情况、日本战败后的情况、日本经济复苏至当今社会的情况，称得上是一部日本近现代社会史。

二、国内外研究现状述评

小说《树屋》这部作品在日本国内虽然获得文学界和读者的认可，但是该作品相关的学术评论甚少。目前仅有日本著名书评家东绘里香在其书评《『ツリーハウス』を読んで》一文中对作品的内容及主题进行了概括性的总结，指出该作品不同于角田光代之前现代女性小说之处;肯定了作品作为一部以战争为大背景的“大小说”在历史照进现实方面的成功尝试。

而国内日本文学研究界对其研究尚处于相对空白的阶段。在我国现有出版物中，仅有方爱萍在《〈树屋〉·逃避与寻根之旅》一文对其行文线索及叙事结构进行了分析。在国内，针对角田光代这位日本现代文学重要作家的这部被称为日本版《活着》的优秀作品，目前尚少有较为深入全面的研究。

三、研究的价值和意义

本文基于日本近现代史视角，以《树屋》为中心，研究角田光代小说的主题及人物形象。

1967年出生的角田光代于2011年9月27日在参加一次文学沙龙时曾提到过《树屋》的创作缘起，她说：“（二战）战后六十年的时候，欧洲的作家开始以战争为题材加上文学虚构创作出了有意思的小说。只有日本没有类似的作品。由年轻人从战争可怕可憎的视角出发写出的作品会是什么呢？在日本，一旦涉及战争时代题材小说的写作，就会因为顾虑被经历过战争的七八旬老人说写的作品不是那么回事而放弃。一直这样顾虑下去，那比我更年轻的人就更不会去写（相关作品）了。”

基于这样的初衷，角田光代在查阅大量相关历史资料并进行实地探访后，创作出这部作品。作品的出现填补了与角田光代同期及更年轻的日本作家在相关题材创作方面的空白，是为了战争不被忘却的纪念之作，亦是启发同辈及后辈作家同题材创作的抛砖引玉之作。正如学者鲍同、姜毅然指出的那样，历史通过文学传播至少能够在一定程度上帮助日本读者摆脱固定思维模式，直面日本人痛苦而沉重的过去，从而通过个人的视角独立探寻历史真相，揭示战争全貌，反省历史错误，预防悲剧再次发生。中日两国是一衣带水的邻邦，两国人民需要相互了解和沟通，虽是管中窥豹，但从这部作品中人们可以了解到日本战后一代对于那段战争历史的观点和看法。本课题的研究成果能够梳理出文本与上述历史事件的关系以及这些看法，对于增进国人对日本的了解也算有所裨益。

文学的虚构性和历史的真实性是文学批评的重要课题，由于小说《树屋》在国内学界的研究非常匮乏，因此有必要对该作品进行一个较为深入的研究，补充国内学界对作家角田光代研究方面的不足。

四、小说中的主要历史事件及其与家族主题的关系

小说《树屋》书写了跨越60年的家族三代历史以及家族史背后的日本和中国的历史。这部小说涉及60年间日本发生的诸多历史事件，如日本侵华战争、东北垦荒团事件、战后学生运动、浅见山庄事件、漫画文化、泡沫经济及其破灭、熊猫赴日、奥姆真理教沙林毒气事件。作者通过将重大历史事件与人物命运发展相结合的方式，巧妙地将这些历史事件有机融入小说中。

角田在访谈中说，日本自古连绵不断的家庭观及价值观因为战争而中断了一次。《树屋》中的藤代家族亦是因为东北垦荒团、抗日战争等历史事件成为无“根”的家族;战争的负面影响不仅限于亲历过的一代，对战后出生的后代仍然持续着，这样的影響甚至长达数十年。

藤代家族成员之间疏离的关系及淡漠的家庭观念是作品反复刻画的主题。这种疏离感的成因正是那场战争的后遗症。作者将疏离的藤代家族比喻为“树屋”，而形成的原因正是根基的缺失。第一代成员泰造和八重被生活所迫，应政府宣传号召远离故土加入了“东北开拓团”，被自己祖国抛弃的他们却在中国感受到家的温情，领略到家族的意义，进而认他乡为故乡。饕餮之年的八重直到在业已成年的孙子陪同下专程前往“东北开拓团”时期的故地重游时终于找到了“根”，才体会到每个人都不是生在浮萍之上，第一代的早早离家意味着传统家庭观念的割裂，而他们幼小的子女由于无法在大家庭中感知亲情的氛围，就更难以形成强烈的家族意识。藤代一家的种种表现，家人之间的疏离和不关切，都是因为无根而造成的。

五、结语

与之前基调沉重、描写宏大战争场面的战争题材作品不同，小说《树屋》力图用平静的语调和漫画式的手法将藤代家族的生活经历逐一呈现。本研究捕捉该作品与同题材作品的不同之处，把握角田光代作为当今日本文坛畅销作家具有时代特征的创作手法，展现作品新锐的时代特质。

正如角田光代在文学沙龙中提到的那样，日本与她同龄或更年轻一代的作家鲜有创作侵华战争题材的作品，角田光代本人的其他作品也均为都市家庭题材小说。在当代日本，节奏轻快和情节虚构的艺术作品成为文化的主流。涉及战争这样沉重话题的作品往往难以流行。角田光代将流行的写作手法与沉重的历史话题结合，创作出《树屋》这样的作品，并获得文学界及读者的双重认可，这样的创作手法是值得探讨和研究的。另外，小说《树屋》还涉及很多中国元素，其背后的隐喻也是值得关注和分析的。

（重庆邮电大学外国语学院）

基金项目：本文系2019年度重庆市社会科学规划外语专项项目“基于日本主流媒体报道的中国形象研究”（项目编号：2019WYZX29）的阶段性研究成果之一。

作者简介：殷娜（1983-），女，重庆人，硕士，讲师，研究方向：日本文化。