燕飞偏是落花时

“燕飞偏是落花时”，是晚清词人谭献《临江仙》中的名句。

燕燕于飞，想一想，都是十分美好的事。但是，诗人笔锋一转，花落。燕子飞在落花时节，当然还是美好，但这美好中，还是多了深沉的意味，这深沉的意味用中国美学术语来说，就是沉郁。杜甫之后，历代诗评家，也都用“沉郁”之美，来评说杜甫的艺术特色。不过，在这里，我却想借用谭献的“燕飞偏是落花时”，来说说王雪樵艺术的沉郁之美。

王雪樵（1894年―1939年），名光荫，字雪樵，以字行。

由于各种原因，我读到的王雪樵的生平交游，大多片鳞半爪，只知道他是于右任老先生欣赏的人。以艺术风格言，二人也的确有着相近的审美选择——都从汉魏碑版中生发。如果假以天年，王雪樵肯定会像长寿的于右任那样，在书法一路发扬光大。但是，造化弄人，當王雪樵正在努力打开自己的书法世界时，却突然离世。那一年，他46岁。应该说，王雪樵的如此际遇，也是我选择“燕飞偏是落花时”这个略带悲情的题目，评说其艺术的一个原因。

但是，促使我选择这个题目的更重要的原因，还是王雪樵艺术中内蕴的沉郁之美。

中国美学的沉郁之美，既有诗骚传统，也有魏晋风度。就王雪樵不长的宦游经历以及主动归隐的审美选择言，他的人生理念应该是如竹林七贤那样洒脱。然而，中国文艺诗骚传统中的家国情怀，又使他如杜甫一般的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”。在干求和隐逸之间，王雪樵，“隐”多于“仕”，却又绝不深山古寺，不食人间烟火。王雪樵的书法也由于这个特点，境界宏阔，气势壮大。……