浅析王铎书法的“出新”与“创造”

贺川英慧 高翔 李家欣

【摘 要】王铎是我国的书法大家，其擅长行草，笔法大气磅礴、浑然天成，其墨迹流传至今，仍有很多人模仿学习。本文将以王铎书法为中心，展开其一系列“出新”和“创造”的讨论，欢迎热爱书法的同道人踊跃讨论。

【关键词】王铎书法;出新;创造

很多不了解书法或对书法接触不深的人，对于王铎的字会没有太多感觉，但王铎的书法却得到启功的赞誉，称之“五百年来无此君”，所以师古出新是王铎书法得以成功的关键性因素。王铎在传承的基础上形成自己的书法风格，自成一派，也成为创新的典范。

一、王铎书法的“出新”

在以往对王铎作品的研究中发现，其作品中也存在很多临摹的痕迹。在我们学习书法的时候，最开始需要从临摹做起，一个是为了学习先人前辈的书法风格，以便能够美化自己的字迹，再一个就是通过此种方式类锻炼自己的功力。王铎的临摹作品可称得上是无与伦比，其实王铎的性格比较自信，甚至有时可以狂妄来形容，王铎对临摹的书法大家也很有看法，其喜爱二王、米帝等，但对怀素的字则抱着不屑一顾的心态。就是这样一个性格的人说：“书不入晋，中落古道”，由此可见其崇古出新的一面。

王铎的书法看上去十分飞扬恣意、豪放洒脱，其挥墨有度、协调统一。王铎在行文过程中通常是比较少蘸墨的，大概书写十来字蘸一次墨，所以这也体现出了王铎书法出新的特点。从墨汁富余时的涨墨线条到后来的飞白绞转，在同一张纸上一气呵成，将轻重、浓淡体现的淋漓尽致。粗细的线条也形成鲜明的对比，看似毫无章法却蕴含乾坤，给人眼前一亮的感觉，震撼人心。

上文中我们提到的飞白也并不是因为墨汁淡了的原因，这个地方也是需要非常深厚的书写功力的。墨汁淡了时的线条是没有那么灵动的，会显得有一些臃肿，但王铎书法的飞白则是比较浑厚有力的，加之行笔之力透过纸背出现的效果，显得作品在虚实之间游刃有余、生动婉转。

将不同书法大家的作品放大之后会有不同的效果，若将王羲之书法中的字放大，就会有点中规中矩，显得有些平庸。但若是将王铎书法中的字放大，则会比较生动，那是因为王铎书法中的字欹侧幅度很大。王铎的书写字的重心与其喜爱临摹的书法家有些不同，其写字重心大多不在中心位置，而是在侧面，但也根据每个字的不同有不同的角度。这也是王铎作品不同于其临摹与传承的作品的出新之处。

王铎书法中的线条粗细变化很频繁，跳跃性也比较大。在这之中，每一次的线条变换，都体现着作品创造人的别具匠心，使得整个作品像可以跳跃的音符一样，充满节奏与力量。使观看作品的人可以根据自己心境得到不一样的体验感受，也使人对于书写者充满好奇。

除了上文我们提到的出新，王铎的搓纸书写也是非常有特点的。这种书写方法就是将搓揉的宣纸展开之后会得到一条若即若离的线，而且线条的两边会出现斑驳、不完整的痕迹，这样得到的作品就会有些涩味。这也就是书法家追求的金石味，给人一种视觉冲击，增加了作品的沧桑感和审美感。

二、王铎书法的“创造”

吴昌硕曾在诗中称“有明书法推第一屈指匹敌空坤维”，从此我们可以看出，王铎的书法在明代是有很高的地位的。王铎的书法创造了一种奇妙的空间美，接下来我们从这个方面入手展开具体的讨论。

1、字间联系的创造

书法讲求结构，字与字之间的联系和结构或线条有很大的关系。王铎行草的线条就非常的灵动，仿佛字是有生命的，每一个字都在向我们传达它的生命力。这源于其字形疏密等因素的变换，使得作品整体更加具有丰富性。正如上文我们所提到的，王铎书法的结体中轴线不在中间，而是有一定的倾斜角度，有时可能偏左35度，有时也可能偏右25度，一幅作品的重心左右跨度可以达到60度。这使得字间的连接空间扩大了许多，给了字间联系更多的可能性。我们把目光放在整幅作品上，品其字间的呼应在中间或边缘游走、在左右范围内不断变换，线条在虚实之间不断更替，一切行云流水、自然无比。好似无心之笔，却给人以强有力的震撼，数十字之中，其间连绵更替，在寸尺纸间体现磅礴之势。若断，也不会给人很突兀的感觉，会让人觉得藕断丝连、虚虚实实。王铎行书有时也会做在上下字的线条中做些文章，创造出更加丰富多变的字间联系。

王铎的草书，若从行轴线来看也是很奇妙的。若单字的轴线出现断裂的情况，这通常也会是休止符，代表着轴线连缀节律，这些连缀的形式变换不停、多种多样，没有固定的套路，看起来自然随意，实际上包含了王铎对于书法独到的见解和其性格因素的结合。王铎作品的轴线形式其实也有很多的变化，轴线与轴线之间的呼应也十分的有趣和暗藏玄机。特别是对于二重轴线、奇异轴线的连接，使用的出神入化，单字轴线间的奇异连接是王羲之书法中时常出现的结构，在先人的基础上，王铎进一步的完善和提高自己的水平，创造了自己独特的风格。

2、行间空间的创造

我们之前有说到，王铎的书法有借鉴王羲之书法之意，但其没有披着传承的外衣一味的模仿，而是进行了自己的创造。达到左右重心相互协调，共同勾勒出和谐的画面。王羲之的书字习惯是重心大多左倾，而王铎的书法在一些字数重心左倾后，会用重心右倾来协调，反过来亦是如此。在作品中，有时会选择一行字体同方向倾斜，这样就会使字间的联系出现明显的反差，给人一种强烈动荡的感觉，王铎将艺术性格在书法中展现的淋漓尽致。

王铎书法中草书的线条疏密变化也非常灵动。在一组相对于疏空的线组过后，会穿插一组比较密实的线组，初看会让人觉得有点没有章法，但细细品味过后便会发现其中奇妙。王铎有时也会选择在几组字中穿插疏密线条，这是因为行文是字间的连绵比较多，所以这种方式也比较合适。王铎比较喜欢用一些大气的线条来丰富空间，或将空间分割，达到其对艺术的追求。书法中线条就是动感的代名词，王铎喜用线条来表达自己的思想，体现其对书法的独特见解和创造心理。

3、款字的创造

书法中的款字也十分重要，因为这在一定程度上象征着自己的风格，或者款字有时会对空间的布局产生影响，在王铎的草书作品中，可以看出其对款字的研究颇深。从大量的草书作品中可以了解，款字风格有的比较简洁，如简单写明何年何月何人，有的比较复杂，甚至可以写到几行或十几行，这种款字的描述就比较详细了，作者可能会介绍一下自己的生平或行文心情等。对于王铎来说，款字是步白的重要手段，结合文章整体之势，体现风格。

结语：

王铎的书法有其独特的风格，而且若不甚了解书法的话，是有点难欣赏的，其借鉴先人字迹，在传承的基础上增添了很多自己的思考，有非常多的“出新“和”“创造”。

参考文献：

[1]陶梦清.中国书法艺术大师王铎[M].河北：河北美术出版社，2009

[2]白谦慎.傅山的世界：十七世纪中国书法的变化[M].北京：三联书店，2006

[3]刘灿章.王铎和他的书法艺术[M].上海：上海书画出版社，2005

[4]朱惠良.临古之新路：董其昌以后书学研究发展之一[J].故宫学术期刊，1993

[5]吴鹏.燕闲清赏：晚明士人生活与書法生态[M].北京：中华书局，2020

（作者单位：临沂大学）