简析马丁?艾米斯小说《死婴》的叙事艺术

2020-04-27 08:44于淼张浩
现代交际 2020年6期
关键词:叙事艺术叙事视角

于淼 张浩

摘要:《死婴》是英国作家马丁·艾米斯发表的第二部小说,作家以独特的叙事技巧描述了一幅未来的景象,目的是让人们清醒地认识到当下恐怖混乱的社会,由此对当下的生活进行反思。从叙事学的角度对文本进行分析,从叙事时间、叙事视角两个方面阐释作品的叙事特点,以此来展现艾米斯精湛的叙事艺术,并揭示由此而产生的艺术效果,为读者更好地理解马丁·艾米斯的作品提供一个切入点。

关键词:《死婴》 叙事艺术 叙事时间 叙事视角

中图分类号:I561.074  文献标识码:A  文章编号:1009-5349(2020)06-0097-02

马丁·艾米斯(Martin Amis 1949—)是著名英国小说家,被称为“新生的福楼拜”“再世的乔伊斯”,是英国后现代小说的领军人物,与伊恩·麦克尤恩、朱利安·巴恩斯并称为英国“文坛三巨头”。1974年发表了处女作《雷切尔文件》,并且一举获得毛姆文学奖。《雷切尔文件》《死婴》和《成功》被称为“颓废三部曲”。迄今为止,马丁·艾米斯已经发表了二十多部小说,他的作品以灵活多变的创作技巧和极富有新意的文学语言著称,从而形成了独特的叙事风格,突破了传统小说在结构和形式上的束缚,在叙事技巧等方面都独树一帜。在过去十多年中,艾米斯一直是英美文学研究界的热门,国外已经出版了二十多部艾米斯研究专著。近年来,中国文学界也开始逐渐关注他的作品,多部作品已有中译本问世。作品中的各种叙事技巧不但让读者能够读懂小说,而且引人入胜,作品中虽然充斥着吸毒、酗酒、谎言等混乱的场景,但是正是通过这些描叙,马丁·艾米斯想要用此来警醒世人,也说明他是一个有着强烈的正义感和责任心的作家。

《死婴》是马丁·艾米斯的第二部小说,这部小说的基调肮脏污秽,但又极具喜剧色彩。书中虽然没有真正的死婴,但是充斥着谎言、吸毒、酗酒、欺侮的行为,其恐怖与混乱的程度犹如一个死婴。小说在叙事时间和叙事视角两个方面的特点尤其突出,从这两个方面入手对文本进行分析,展示马丁·艾米斯高超的叙事技巧所产生的独特而丰富的艺术效果,可以为读者更好地理解《死婴》提供一个切入点。

一、叙事时间

叙事与时间两者的关系,是叙事学研究的极其重要的方面。叙事文本中,除了有故事时间还有文本时间,两者的节奏不同就会产生不一样的叙事效果。20世纪70年代,热奈特首次在《叙述话语》中阐述了“故事时间”和“文本时间”之间的关系,并且将其分为“时序”“时距”“频率”三个方面。在此,着重分析《死婴》中的时序和时距。

1.时序

小说故事时间和文本时间不可能完全一致,必然有着先后的顺序。从叙事的本质来说,故事时间应该是早于文本时间的,但是如果事件还没有发生,就进行了阐述,那么就是文本时间早于故事时间,就构成了预叙。

詹姆斯·迪德里克认为,《死婴》是一部预言式的小说,在这部小说中,马丁·艾米斯采用了“后现代招式”处理其中的事件,逆转了《死婴》中的叙事时间。马丁·艾米斯在《死婴》的序言中直言不讳地说,这是一部讽刺作品,描述给人们一幅未来的景象,主题也不是明天而是今天;他让叙述者陈述了一个现实生活中并没有发生的故事。但是,马丁认为,如果当前的这样状况不改变,小说中的场景就一定会到来。在这个意义上,他向读者讲述了一个即将发生在未来的故事,运用后现代的招式逆转了故事时间,也就是说明他采用了预叙的手法。华莱士·马丁说:“当叙述者对所描述的将来事件了如指掌,而其中的人物却并不知情,这种手法就叫“预叙”。马丁·艾米斯特殊的叙事方法将现在与未来相连,在看似现实的写作中揭示了惨痛的未来画面。通过预叙这种方法,作者将小说中的事件顺序重新安排,徐徐展开,引起了读者的兴趣,并且进一步理解作品的深度内涵。预叙经常会出现在一些实验性较强的小说中,体现了后现代小说在叙事时间方面打破经典叙事模式的尝试。

2.时距

故事时间和文本时间中的另一个关系就是“时距”,涉及的是两种时间的长度和距离,分为:省略、概括、延缓和停顿。《死婴》这部小说中主要用到了延缓和省略。

延缓,是指文本时间的长度大于故事时间的长度。也就是说,可能原本几分钟的显示时间,在文本中用了很长的篇幅去叙述它,读者也要花费好几倍的时间去阅读,就好像电影中慢镜头的运用。《死婴》这部作品描述的是发生在三天的故事,小说也划分为三部分:星期五、星期六和星期日。这三大部分再进一步分成短小的章节,但是星期五用了128页,星期六用了134页,星期日只用了5页。这是因为通过前两部分的叙述,故事的结局已经显而易见。星期五和星期六本就是两个24小时,但是作者分别用了全书一百多页的篇幅进行描写,这实在是非常慢的速度。小说的作者在作品的世界中,将人们对物理时间的种种不可能设想变成了现实。

在整部作品延缓的叙事中又交织着时距中的省略。省略最常见的例子是一些时间状语和说明语。小说的第一部分的第7小节介绍了安迪和露西的相识,以及吵架,然后就跳跃到了一个星期后。这中间两个人发生的事情作者没有再提,直接跳跃到一个星期之后。整部小说中都穿插着延缓和省略,充分体现了马丁·艾米斯对传统叙事方法的颠覆和对新的叙事技巧的探索。

二、敘事视角

叙事视角指的是叙述时观察故事的角度,叙述者立场和角度的不同会产生不同的叙事效果。任何一部小说都需要采取一定的视角,视角的分类非常多也很广泛,但总的来说可以划分为两大类:外部视角和内部视角。以内部视角讲述故事,一般是用第一人称;而外部视角一般是用第三人称来讲述。内部视角和外部视角之下还有很多的划分,根据克莱顿·汉密尔顿的观点,外部视角包括全知视角、有限性和机械限制的叙述视角。

全知视角是指作为叙述者将自己放在故事之外,他可以任意选择作品中任意人物的视角描述,包括人物的心理活动,这样就可以全面多方位地描述故事中的人物和事件。叙述者在选择和安排叙事材料时是完全自由的。叙述者或者作品中的人物可以从任意角度述叙故事,描写人物所处的背景,以及当时的所思所想,以此来增强作品的可信度。

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