浅谈日美动画电影的生态意识

方园

摘要：环境保护和生态意识是当今时代的热门课题，2017年代表自然生态的草木绿曾被国际时尚界作为年度设计主打色，即网络上戏称的原谅绿。生态这一主题在动画作品中也是值得重点宣传的话题。在动画业成熟的日本美国，早已以生态动画为媒介，宣扬对生态的反思，诞生出一些卓越的作品。生态动画成为当代传媒文化的一股新潮。

关键词：生态意识：生态动画：环保生态观：科技與自然：动画电影

生态动画即是以维护自然环境生态平衡为主题和线索的一类动画概念，但并不是谈及到环保或生态的就能称为生态动画。要想在动画中真正的贯彻环保生态意识，不应该仅像1995年的国产动画《大头儿子小头爸爸》中主角夫妇对大头儿子那样以幼教的方式简单的告诫不要乱扔垃圾、乱刻乱画、不要损害公物破坏公共环境，也不能仅是像2012年的国产系列动画《熊出没》中主角熊大熊二报复破坏环境的资本家光头强并单薄而苍白的呐喊着不要砍树，保护森林。而是应以动画为载体，以环保理念贯穿剧情和设定，让观众能进行更深刻的反思。在这方面日本美国的部分作品做到很成功，值得借鉴。

一、日本的生态动画

日本由于长久以来的国土和资源有限、物资贫乏和紧缺，于是一向很注重对国家的环境保护，对资源的节约节省，很多日本动画都能充分的反映出这种危机意识。这类作品通常是虚构一个架空平行世界观，表现工业或创新的科学和技术与原始大自然双方无法调和的矛盾与冲突，无法避免的对立与碰撞以及与无法斩断的羁绊与融合，引导观众来反思如今的工业发展效率、收益与对自然生态造成的影响之间的关系。

比较具有代表性的作品有吉卜力工作室于1984年出品的经典动画电影《风之谷的娜乌西卡》，该作品对一千多年以后的人类社会的发展进行畅想，世界观的设定是1000年以后，人类社会发展到了空前的高度，到达了产业化的顶峰，文明的癫峰，但战争开始了，高科技不光使文明得到发展，武器的发展达到了绝对的厉害程度，于是虽然只有七日的战争，但战争后世界毁于旦夕，地球经过一千年才渐渐有所缓解，但不能达到人类正常的生活环境，传统的绿色植物和动物几乎都己灭绝，地表荒漠化，只有菌类存活并大量繁衍了下来，构造了以菌类和虫族为主的新的生态体系，地表也被会释放有毒的瘴气的称为“腐海森林”的巨型菌群覆盖，这种瘴气里充塑着菌群为繁衍而产生的另人丧命的毒性孢子。仅存的人类后代只有带着防毒面具，在安全地域内艰难生存，同时还要面对变异的巨型昆虫的生存威胁。女主角娜乌西卡就生活在海边的一处名叫“风之谷”的峡谷里，而这里的地表由于常年受到强烈海风吹拂，故能保持一定的的原生态。但风之谷外的居民来为了争夺资源，常会爆发战争，让原来就严苛的环境变得更加动荡。人们将腐海视为惨状的根源，用各种去破坏它们。但随着主角的历险发现原来腐海森林并非是灾难的根源，而是为了人类的错误而买单，为了净化和建设地区生态而出现的保护者。影射了当今人类对于与自然相处的认知错位。所以《风之谷的娜乌西卡》作为一部成功的动画作品，在二十年多后的今天来看都是非常深入人心、毫不过时的经典。

《幽灵公主》，主要讲述生产发展的人类社会与原始恶劣的自然的矛盾对立统一，恶劣的大自然一直左右着人类的性命，人类一直想战胜大自然，战胜死亡，两者成了完全对立的矛盾。而男女主角的出现和相遇就是打破这一对立的契机。女主角被人类遗弃而被人类惧怕的野兽抚养长大的“狼孩”，站在大自然一方，人类社会的对立面。在人类社会中长大的男主角却为了拯救村子而中了攸关生命的诅咒不得不去求助于大自然。最终矛盾的激化引发了战争，其结果可谓两败俱伤，人类失去了一定的战斗力，损坏了耐以生存的家园，大自然失去了左右生死的神灵麒麟，但万物的存在与消逝依旧循环往复。

在2006年的《银发的阿基多》中，高科技对抗变异的物化的大自然成了主要矛盾。该片暗喻了千年后当生态系统毁灭，人类利用科学重造出新植物，但新植物变异后得到能力，过度生长有毁灭人类侵占地表之势。设定森林和人类社会就处于对立，自然既有原本的神秘力量，又有了智慧，在人类文明毁灭后，反过来控制、监管和奴役人类，苟活的人类想反抗，找出曾经的科技遗留造反，而部分反思过的人类懂得自然与人类本互为一体，为守护现存的社会向自然借来能力去对抗高科技武器。男主阿基多一直对寻求人和森林和平共处的方式心存希望，而女主角带着生化科技武器的密匙被冰冻而存活下来则是旧人类一方的代表。最终触发了武器造成不可抑制的毁灭，男主角为了保卫家园，利用自然力量变为银发人，却因过度使用僵化成植物，却又在植物的果实中重生回人，暗示人类实际是源于自然的。

2004年的《霍尔的移动城堡》是蒸汽朋克风格的代表，直观表达的是科技和魔力的冲突，其实是暗示工业文明发展和自然的一种对抗，魔力隐喻对天然的神奇能量的确定、顺从和尊敬，是属于量的变，而过度科技是对其的否决、抵制和反抗，是一种质变。一直以来，大自然都给予人类无限包容，即便万年前人类为了自己的欲念摧毁了生态，当今的人类也依旧死不悔改，大自然也以同样的包容来对待。

日本成功的生态动画作品融入了自身对于人类发展与自然环境之间的体会和洞察，而这种哲学性的思考也成功将整部作品的主题和价值观拔高到普世的经维度，能够让全世界的观者所为之共鸣，为之深思，为之自省。

二、美国的生态动画

相对于日本对科幻世界观天马行空的想象，美国的生态动画更倾向与人类与动物的关系，也许这与美国最初的动画形象都源自动物有一定的关系。在美国动画中，以关注环境生态为主题的优秀作品也有不少，而且由于美国将此观念加入动画的时期，美国因技术的完善和效率方面的问题，这类动画基本都制作成了三维动画。

去年热映的迪士尼动画电影《冰雪奇缘2》也从前一部的“女性主义”、“接受自我”的主题上升到“发展与自然”这一永恒的大命题上了。《冰雪奇缘2》的剧情接轨第一部的设定，女主角王女艾尔莎有着生来不可控制的冰雪魔法，随着年龄的增长越变越强，国的国王与王后在为其长女出海寻找其出生和魔法的真相时不幸罹难，于是皇家长女艾尔莎继承王位，在妹妹的信任与帮助下克服自我、勇敢自信的领导王国。第二部就是从这样安逸和谐的设定中开始，女主角聆听到大自然的神秘呼唤，终于在犹豫中勇敢踏出打破安逸的第一步，但这一步触发了命运的机关，使自然的精灵给王国带来灾祸，现实的严峻只能逼着女主角一步步走向真相的追寻旅途。原来是女主角的爷爷为了政治统治，在水源修了大坝故意破坏生态系统来削弱对方力量，最终引发战争，只有女主角的牺牲才能打破僵局。暗示了上上辈的错误无法消解，只能子孙辈来偿还，同时生态被破环是不可逆转的，必会以造成牺牲为代价。

2010年的《动物也疯狂》，主要讲述了不同种类的动物，面临人类为追求经济效益修大坝等肆意染指和破坏生态的行为，召开一个会议并制定方案，为守护下游水源向人类发起了有关生存权的斗争。主角们是一只喜欢碎碎念的鼬、一只受过人类伤害的狮子、一只因为温室效应引起北极冰地融化差点淹溺的北极熊、一只差点被人类宰杀的雄鸡，以及一双经历家园变成荒土的老海龟夫妻。由于人类建水坝，河流被囤积，使下游的草原荒漠化，让动物的生存受到威胁。无法再忍耐的动物们，终向人类发起了进攻。片中用幽默的情节讽刺了世界保护环境共同组织会议只是走过场的面子工程，没有作用到实处。

2011年的《里约大冒险》讲述出生于在巴西的主角金刚鹦鹉蓝，年幼时遭动物走私犯的绑架，却途经美国时被遗失在严寒的明尼苏达州，受到善良人类的照顾长大，但对人类生活的习惯遏制了飞翔的能力和欲望，直到在家乡偶遇了被摧毁家园的女主珠，他飞翔的本能在再次遭遇的非法捕猎中被唤醒。具有讽刺意味的是，由于人类对获利的贪欲，使主角们将明明该是家乡的里约热内卢当成了历险的经历地点。类似的还有《泰山》、 《泰山归来：险战丛林》、《奇幻森林》、《丛林之王》等等系列作品，讲诉因抢匪和野生动物而失去父母却被野生动物养育大的野孩子最终率领着动物家人战胜为利益而来的侵略者或独裁者。 《沉睡魔咒》系列，设定非常有意味，为了权力和富贵背叛爱人的国王隐喻为了利益不择手段的人类，曾是守护大自然的精灵王，因遭遇背叛失去翅膀而变成了黑化的女巫的女主角则暗指被人类开发殆尽的自然，两者间的矛盾不可调和，战争无可避免，直到在森林中长大的代表善良人类的公主的出现，才让一切错误得以修复。这类主题中成功的作品，往往都是利用城市性和自然的矛盾的反复冲突来塑造剧情的跌宕起伏，侧面暗示人类终将面临疯狂野心所衍生的恶果，起到警世的意义，而主角作為联系矛盾两端的中介，带领观众寻找最稳妥最合适的存在方式，从而引发观众的深思，对贯彻环保生态意识起到教化的作用。

三、结论

生态环保虽然是个全球范围都值得重视的命题，但出于经济发展方面的考虑，环保的措施往往还是被无限延后了。生态动画作为一种影像传播的介质，非常直观，运用文学式的遐思和畅想，以剧情性的设定和发展，暗示现实，警世和诉诸当今人类的不良行为，并设想和暗示人类破环环境生态后的会造反噬的恶果，具有现实意义和价值。

但所谓生态动画并不应该是让不相干的动画硬套上空泛肤浅的环保口号的表面主义者，更不该是用打着生态环保噱头来宣传票房的投机主义者。不是简单粗暴的呐喊，而是由内而外引发观众的深虑和反思。

优秀的生态动画应当寓导于趣，涵教于悟，使环保和生态意识在动画作品中递进到具有更深层次，使动画作品具有更值得窥探和深刻理解、深入思维的内在点和吸引观众的兴趣感悟。地球是人类最合适的港湾和唯一的伊甸园，当代文化主流应大力呼吁和教育人类重视生态系统的平衡，维持可持续性的绿色生态发展。