纵横奇宕矫纵如龙

王栋

摘 要：宋代书法艺术，承唐继晋，上续五代，开创了一代新风，其中宋四家鼓吹创新的尚意之风成为宋鲜明的时风，黄庭坚就是其中尤以草书而名世的大家。其代表作《李白忆旧游诗卷》集中体现了山谷草书的动人魅力，其劲健奇宕的用笔，开合变幻的结字，以及自然雍容的章法，不仅创造了草书艺术的新典范，更成为千古学草的不祧之宗。

关键词：黄庭坚;草书;李白忆旧游;山谷

1 黄庭坚草书发展的三个时期

黄庭坚的草书发展并非顿悟飞越，而是经历了不断的革新创变，这个过程大致可以分为三个时期：前期风格是他四十九岁之前的作品，代表作品是《花气诗帖》，这时他的草书多出入晋唐之间，尚未开创自我面貌，《花气诗》的用笔与结字明显是晋唐风韵。黄庭坚也曾有这样的评价此时的草书：“予学草书三十年，初以周越为师，故二十年抖擞俗气不脱。”这是晚岁之时的黄庭坚对自己前期草书风格的否定，称之为“俗气不脱”的阶段。

中期风格可视为黄庭坚五十至五十五岁的作品，这一时期，山谷对草书已经有所感悟，也展露了属于自己的风格，于是他在《跋翟公龚所藏石刻》中说：“余中年来稍悟作草”在《山谷题跋》中又说：“三十年作草，今日乃似造妙入微”。此期的代表作品有《刘禹锡竹枝词卷》及《廉颇蔺相如传卷》，也标志着山谷那种雄健豪放、开合有度的风格已初步形成。若细观这一时期的作品，更多使用的还是圆转的用笔，线条的起倒提按也不及成熟时自然丰富，结体及章法未臻至成熟，但总体看来此时的山谷大草在北宋书坛已无出其右。《廉颇蔺相如列传》兼有“二王”与怀素的风格，用笔干净圆润、沉着痛快，长枪大戢的笔画动态还不多见，转折处圆转较多，这是学习怀素草书笔法的展露，此作属于黄庭坚在吸收融合前人的笔法进行自我探索阶段。

黄庭坚草书完全成熟，形成自己独特风格的时候当是在他五十六岁以后。代表作品有《诸上座帖》和《李白忆旧游诗卷》。此时的黄庭坚对自己的草书已经十分自信，他在《李致尧乞书卷尾》中说：“此草字，它日天上玉楼中可再得耳……书尾小字，唯余与永州醉僧能之，若亚栖辈见当羞死”，可见他已自认为能和怀素相比肩了，不再用继续崇拜古人的口气。当我们看到他的代表作《李白忆旧游诗卷》时，便可明白此言不虚，黄庭坚建的自信是深得草书三昧后所达到的心无旁骛。笔力矫纵如龙，结字灵活奇肆，无一笔轻率，几乎达到了无懈可击的地步。这与其早期中期的作品大不相同，形成了黄庭坚风格的草书面目。

2 从《李白忆旧游诗卷》品山谷的草书特质

黄庭坚《李白忆旧游诗帖》（如图），纸本墨迹，纵37厘米，横392.5厘米，日本京都藤井斋成舍有邻馆藏。此帖约书于崇宁三年（1104），是黄庭坚晚年的草书代表作，此时黄庭坚的草书艺术已达到炉火纯青的地步。用笔紧峭，瘦劲奇崛，气势雄健，结体变化多端，为黄庭坚草书大成之作。作为其成熟时期的草书代表作，呈现的风格是多元的，也是独特的。一是其丰富的用笔，长画与短点的交织运用，疏放与凝练的相反相成，构成了鲜明的对比;二是结体欹侧，以势取胜。横竖笔画并不平正，随心摆动，笔画穿插揖让，结字在平正中颇富生趣;三是画面章法的错落有致，以字组切割空间，连贯一气，意趣盎然。行列之间的错让，加之行中的字态左倾右斜，使得作品妙趣横生。

2.1 用笔：起倒收束，长画短点

黄庭坚的草书特别注重笔法，就是要做到“字中有笔”，他曾说：“字中有笔，如禅家句中有眼。”通过这个“眼”，我们就可以窥见黄庭坚“知擒纵、知向背、知起倒”的笔法的奥妙，并从中深解黄庭坚用笔之“宗趣”。《李白忆旧游诗卷》，就总体而言一泻而下，气势宏大，然而细节处字字沉稳坚实。就像功力内含的高士，一招一式都有深厚的积淀，黄庭坚笔画的每一出锋，都可见厚积薄发的功力。

山谷将笔法的地位提到相当高的程度，在此基础上再加入宋代尚意的追求。《李白忆旧游诗卷》中长枪大戟、沉着痛快的笔画，无不显示其扛鼎的力度;轻重藏露、顿挫徐疾的用笔技巧，无不展现一种奇异恣肆的磅礴大气，震慑心魂。《李白诗卷》的个性特点也十分突出，比如“长画短点”这一山谷特质。如第二行的“一”字的横画，第三行“人”字的撇画和捺画，以及第六行“到”字的竖钩画，都夸张拉长，纵情宣泄。

另外，在整篇作品中还有处处可见的点的使用，也是山谷草书的特质之一。山谷之点，精妙之至，是所谓“点画为性情”的最好表达。如“金”字和“汉”字的三点，饱满而有力，深得“高山坠石”之妙。“不”字和“流”字的多点连续，单用“点”画来构成字体架构，实为黄庭坚的创造，对“点”画的创造性运用，不仅为增强了笔势的连绵，增加了节奏感，也为草书发展提供了新的审美样式。

2.2 结字：字法奇宕，长枪大戢

黄庭坚草书的雄强不仅表现在笔力劲健的用笔上，而且还表现在其善于取态造势上。《李白忆旧游卷》其结构着意于倾斜而不失平衡，突破了晋唐书法平稳方正、四面停匀的特征，中宫紧缩而四面开张，呈发散状的结字特征。点画的遒劲和间架的欹侧跌宕，继唐怀素、张旭后在结字上开辟出新的天地。张旭运笔随势而就，气势豪迈，然而结体布局仍属平正一路，而怀素善于中锋行笔，力感十足，有锥划沙之妙，清健爽利之气贯穿始终。而黄庭坚运笔速度不快，加之执笔偏高，使笔锋能转随已意而见刚劲之姿。《李白忆旧游》中的字还注意在动态中把握结字的平衡，字态倒斜中发掘结构的生趣，出人意料又尽得其妙。虽然字与字之间的连带少于旭素之书，仍具有峰断云连的绵绵气势。

黃庭坚草书的结字之法在继承传统、博取前人的基础上，大胆创新而独树一帜，形成了自己的草书结体风格，我们在学习时要注意发现其中的结字巧思，并将其运用到自己的草书创作中，以克服平乏，甚至在这些特征上可以适度夸张。现在就帖子中的个别字来分析山谷草书结字的妙处。例如："落"字的三点水呈上迎之势，而中心空间留白，各部分相呼应，展现出落字的动态美感。再例如"佛"字，右边“弗”字的“弓”部省简书写，将笔画翻转重叠，而竖画大跨度的拉伸，形成黑白疏密对比;再入"声"字的上半部分，左边的撇画与右上的横折呈呼应之势，如箭在弦上，欲射而未发，而下半部分竖向的笔画再回归平正，以结字的欹斜与平正的对比创造生趣。黄庭坚曾说自己在看荡浆中深得书法之悟，而这种感悟在结体上最明显的体现是中宫收紧，点画伸展，左右呼应。黄庭坚作草的结字经常是服从于整个章法的排布，而不会拘泥于某一部首偏旁的固定形态，同一个部首会根据位置变化的不同而改变点画的排列。最典型的就是黄庭坚对一四点底的变化，有时以四个点跳跃排列，有时将笔画连续成一道波浪长线，有时也会呈现出一道短促的短横。诚然，正与斜、收与放、拙与巧，既矛盾而又统一于他的书法上。

2.3 章法：大小参差，欹斜错落

黄山谷认为，作诗与作书的艺术之理相通，应该追求反常理而合理的境界。《诗卷》就整篇而言全卷一气呵成而又千变万化，几乎每行都顺势倾斜，而就单行来看，也都大小参差、欹斜错落。如第七行“太守来相迎紫阳”七个字，其中“太”字和“来”字大而外放，分别左右倾斜，“紫”字向右上角方向倾斜，“相”、“迎”、“阳”等小字收而右倾。此行字虽大小不等、左右倾斜，但都没有脱离中心轴线，在波幅不定中把握了很好的平衡感，随心所欲而不逾矩。黄庭坚用个别字的夸张化来营造整行整篇的节奏变化，这种处理方法在十分巧妙。帖中的“楼”字，大而空灵，一字扩大至三字大小，同时左倾右斜，颇具奇趣。右边“娄”的中心长竖斜势右下，而“女”字的末笔回势转左，使此字化斜为正，在空灵松动的用笔中分割出数个空间，愈观愈耐人寻味。

《李白忆旧游诗卷》时而将点画收缩，笔短而意长，如、“不”、“北”、“首”、“清”、“笙”等字;时而展拓疏放，其中“楼”、“举”、“入”、“一”、“遇”、“极”、“忆”等字皆是。其适其情而收放，依其性而开合，在草书的不断连绵之中，善于打破常规，在矛盾中创造新的平衡，或左促而右展，或乍散而复聚，犹如字里行间充满高情逸志。章法之中的无穷变幻正是黄庭坚草书的最有魅力的特质。

黄庭坚认为：“凡书画当观韵”，“韵”是他艺术审美追求的最高标准，刘熙载《艺概·书概》说：“黄山谷论书最重一‘韵字，盖俗气未尽者，皆不足以言韵也。要做到“韵胜”，须先求“绝俗”，令书有尽而意无穷。”通过对《李白忆旧游诗卷》用笔、结字、章法的分析，黄庭坚草书的特质便能被我们捕捉到：险中求稳，出人意料，局部的变化与整体韵律节奏相协调，相呼应，相统一。这种自然气度在我们学习时，要特别揣摩，不可生硬的复制。

3 黄庭坚对草书艺术的意义

草书艺术的发生导源于两汉时的文人书法流派，从章草到小草，再到大草，历经无数书家的创造性开拓，而黄庭坚对草书艺术的贡献，首先便表现在他用笔上的独创性。自旭素唐人以法度运自我情感，用中锋行笔一变二王之侧锋妍丽，其后的晚唐五代并无人做出丝毫突破。只有北宋的黄庭坚在用笔上讲究起倒收束，变化一新。忽长忽短，或轻或重，用笔变化多端，拓宽了草书艺术的道路。其次便是山谷在草书章法的创新，通过大胆夸张结字的开合松紧，所造成的章法上明显的节奏感，为后世书家进行大草创作提供了十分重要的借鉴。后世书家受黄庭坚影响的不胜枚举，比如宋高宗，在用笔结体上，无不表现出山谷的特征，另有南宋四家的陸游《自书诗卷》用笔苍劲，字势飞动，开合生动更是得山谷之趣。后有明人文征明、祝允明，清代王铎傅山等，也都是受山谷书体影响较大的书家。

山谷书法之所以获得如此大的成就，能卓立于整个书法史，不仅是他本身的艺术创作能力相关，更与他广博的涉猎，深厚的文化素养分不开。黄庭坚开创的草书新天地，他“离经反叛”的精神对我们启发良多，同时作为一种艺术典型，也为我们提供了绝佳的学习范本。书法艺术的发展，需要不断在继承前人的基础上大胆创新，正所谓“古不乖时，今不同弊”。黄庭坚用其毕生的艺术实践证明“随人作计终后计，自成一家始逼真”的真理，这也是是我们今人重新审视和研究黄庭坚书艺的意义所在。

参考文献

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