论艺术作品内容与形式的关系

谢冲

摘 要：艺术作品的内容主要是指艺术家所描绘的社会生活以及作品所要表达的思想，艺术作品的形式是将艺术作品的内容进行组织的一种方式。著名画家陈钰铭先生的作品《历史的定格》将内容与形式有机地进行组合。

关键词：陈钰铭;艺术作品;内容;形式

一件优秀的艺术作品必将是完美艺术形式和深刻思想内容的有机结合。内容要求有一定的形式，形式相反地也要符合内容，内容与形式是和谐地统一起来。一件优秀的作品。著名雕塑家罗丹说过："最纯粹的杰作是这样的：不表现形式、线条和颜色再也找不到了;一切都融化为思想与灵魂。"绘画作品中的内容与形式是相互包容、相互转化、相辅相成的。无形式的内容也就不成为内容;无内容的形式也就不成为形式。内容与形式的完美统一，或许正是绘画艺术的吸引之处。

以国画家陈钰铭的创作作品《历史的定格》为例，来论证艺术作品中内容与形式之间的关系。《历史的定格》作品中蕴含着巨大的精神能量，充满了悲剧的色彩，耗费了巨大心血才完成了这幅鸿篇巨制。这幅作品题材是取材于抗日战争时期的南京大屠杀，画家从多个角度与层次研究探索。下面我们将从作品的用墨、用线、造型进行分析论证艺术作品内容与形式的关系。

（1）水墨上：因为画家陈钰铭有着长期军旅生涯，所以作品具有鲜明的个性特征。从作品的的整体骨架上看，主要是以干墨和焦墨构成，浓墨的运用使整个画面渲染着沉重与庄严，使整个画面的各个局部都活了起来的是淡墨，画面背景还有喷洒式的墨点，增添了别具一格的形式，画家用笔墨直接进行控诉，将人物关系与整个画面背景关系用笔墨形式展开，笔墨在这里是一个具体的比喻词。画家采用皴擦形式画出遇难民众的脸部、肌肉与皮肤，根据主题的需求，调制干、湿、浓、淡的墨，用大块的暗、黑、深褐不断地重复、排列，将日军冷漠、残酷的面部表情揭示地淋漓尽致。整个画面有十五米长，人物比较多，有七十多个人物，地上堆砌着的尸体与天空中大片的墨块倾诉着残酷的历史，使画面带有情节性和悲剧感。画家运用的是山水画的积墨方法来表现这种悲惨气息，再现南京大屠杀的真实情况。此幅作品画家对笔墨进行革新，首先在一张洁白的宣纸上泼上掺胶的水，在根据水的去向皴擦重墨与焦墨，将构思好的空白留下来，寻找一种构成关系，最后用笔去修改调整。在整幅作品中，画家采用版画的語言方式，合理运用墨块使画面完整，空白也要在画面中处理得当，否则容易显得空洞，单调，所以必须用一些淡墨去丰富它，这就有了灰面，起着衔接、调和、统一的作用。"

（2）用线上：线是中国画的重要构成部分，中国的传统绘画离不开线，线既有物质的规定性，又有思想感情的抒情性，黄宾虹也曾提出用线要求"平、圆、留、重、变"，好的用线往往本身就有一种节奏与韵律，可以表现事物的质感、空间、体积等各种透视关系。在此作品中，线本身就有一种构成需要，也充分地展现了线的艺术表现力，在传统用线的基础上，画家吸收西方大师安格尔、克利、米罗、毕加索、席勒等用线的方式，在传统中寻找创新，利用中国画工具，将自我的思想与情感在作品中淋漓尽致地表现。画家利用中锋、侧锋或逆锋拖笔进行写的形式，画面中的衣纹、服饰每个细节同样也有表情与感情。线条本身具有一种力量与形式，不同物体利用枯、涩、粗、细等不同表现手段。同时画家将焦墨山水的表现手段进行改革，充分地吸收柯勒惠支的铜版画线方法以及弗洛伊德的精神分析理念，整个人物的面部表情和衣纹的处理，画线均像刻刀一样，以过硬的素描功底，将造型复杂，个性特点突出的众多人物形象一一刻画。将画面中的内容通过不同形式的用线揭示地淋漓尽致，画面中躺着的不同姿态的遗体，还是生者悲苦的眼神，人民仿佛看到，大地在哭泣，生命被肆意地蹂躏、践踏，画家将无限的悲痛宣泄到画面上，如实还原了中华民族最悲惨、最黑暗的那段历史。

（3）造型上：在这篇巨大的作品中，人物形象较多，每个人物造型动态表情不一，个性特点突出，人物动态丰富多变，有孩子无助的哭闹，仿佛他们就在身边，有妇女裸着身子，他们或是趴着或是躺着，牺牲在人群中，有老人的祈福与默哀，他们站着或是坐着，他们微闭的眼睛正是控诉着这段历史，整个造型给人一种无声的控告，有些人物被绳子绑着，甚至连孩子也不放过，他们目光坚毅，不服输的勇气与坚强，有的更多的是对敌人的鄙视，画面中有几只日军狼犬在嘶叫着，日军的心狠手辣让人心痛。这里有哀号、有杀戮、有抗争、但也有热烈的生命意识，有丑恶和残暴的人性，也有高贵的信仰和道德诉求。画家正是通过造型的凝练将不同的人物恰当地安排在画面中，利用不同的造型语言将这段残酷的历史定格在人民的视线里，他们都有着一种顽强的精神。他们仿佛在无声地呐喊，残酷的侵略者可以剥夺他们的幸福和生命，却不能贬低他们的精神，可以把他们打倒，却不能把他们征服。

总结

《历史的定格》是陈钰铭创作历程上的转折点，画家将作品的内容与形式完美地统一起来，赋予作品以生命，画面中不管在用墨、用线，还是在造型上的塑造，均有一种形式感，画家利用这种形式感对这段历史内容进行阐释，充分揭示了日军丑陋的嘴脸，将侵略者的罪行永远地定格在画面上，充分展现了中国人们不服输的信念，这段屈辱的历史使我们铭记。

参考文献

[1]宋琰明.中国画名家作品赏析.陈钰铭[M]卷;黑龙江美术出版社，2012.1：13-19.

[2]陈钰铭.二十一世纪主流画家人物画创作丛书[M].大象出版社，2003（12）：8-13.

[3]彭吉象.艺术学概论[M].高等艺术出版社，2019（1）：101-109.