浅谈中国动画的“民族性”

邢舒仪

摘 要：民族性的审美特点，可以分为以下几个大类，分别是民族文化认同，声音表现形式，画面表现形式以及主题文化内核呈现。动画是大众化的艺术样式，它对我们的社会生活有着很大影响。它可以从深层塑造文化心理，形成社会各群体的价值观念和审美趣味，这就要求必須是符合民族文化认同，传递正确价值观以及传统认知的文化。

关键词：民族性;技术呈现;人物造型表现;画面形式;民族文化认同

1 “民族性”的提出

说到中国动画的民族性，往往呈现出众说纷坛的态势。相比较美日欧成熟的动画制作流程与健全的体系，中国动画的发展劲头并没有那么猛烈。究其原因，关于中国动画的“民族性”问题也在近代以来受到广泛的质疑与猜忌。

1.1 技术呈现方式

有人把中国动画的“民族性”归结为动画的呈现方式，如中国特有的剪纸、水墨、皮影等，但其实反观过去，我们在技术上也与美国、日本等国家技术相似，只是随着技术的不断发展，才有了计算机动画，电脑特效制作等，使得动画呈现出更鲜活的生命力。或许在变化莫测的科技面前，中国传统的动画表现形式显得有些许差强人意。

1.2 人物造型表现力

人物造型表现力，我们最熟悉不过的就是迪士尼式的夸张幽默表现方式，这是一种商业化的，受到观众广泛认可的表现形式。这也与国家的文化习惯密切相关，我们都知道美国是一个包容度很高的城市，社会氛围也更诙谐自由。而中国传统文化中，古人在应对各类原因带来的浮躁以及自大时，逐渐形成了一套哲学，就是“静”。古代山水画中由观感带来的静，以及《孙子兵法》中“稍安勿躁”，更有儒家道家共同追求的静。由于这五千年来的传统文化，使得我们在人物造型表现力上有所缺失，妄图“以静制动”，不做出任何动作或是轻微动作，就想传达出很多信息。这对于人物造型的表现也弊大于利。

2 “民族性”的审美特点

民族性的审美特点，我们可以把它分为以下几个大类，他们分别是民族文化认同，声音表现形式，画面表现形式以及主题文化内核呈现。动画是大众化的艺术样式，它对我们的社会生活有着很大的影响力。它可以从深层塑造文化心理，形成社会各群体的价值观念和审美趣味，这就要求了它必须是符合民族文化认同的，传递正确的价值观以及传统认知的文化。再谈声音的表现形式，作为电影元素之一的音乐，和独立存在的音乐不同，它要能够紧密的配合影片的主题和风格，比如在中国动画片《骄傲的将军》中就合适的加入了民族乐器——琵琶，作为影片的配乐。在将军十分无助的时候，恰到好处的响起了琵琶古曲。这里的音乐，与影片的情节主题结合的较好，传统古曲配乐贯穿全片，同时配合着不同的段落与基调，产生出不同的变式。音乐本身是具有独立性的，具有独立的审美特征，但当它与影片共存时，不过分喧兵夺主，配合好画面主题的发展，让观众不经意间为此感染，堪称完美。作为一部动画片来说，画面表现是极为重要的，也是观众能够最直观感受到的形式。从古到今，中国的水墨动画剪纸动画，以及木偶动画，都在国际上有着举足轻重的地位。《小蝌蚪找妈妈》是上海美术电影制片厂1960年制作的第一部水墨动画片。这部动画突破了早期的单线平涂方式——以单线勾勒形象，在线条内或外平涂上色彩，再按照一秒24帧逐格拍摄。当时，我国与美国迪斯尼都采用这种作画形式。美影厂尝试运用传统水墨技法创作动画。灵感源于画家齐白石的水墨画，让中国独有的水墨画动起来。与西方绘画不同，中国水墨画强调气韵生动与神似。动画片《小蝌蚪找妈妈》中水墨调和，产生深浅，浓淡，虚实的丰富变化。这些变化变现出丰富的色彩，惟妙惟肖地神态，动静相宜的形态以及强烈的空间感。画面中所传达出的特有的中式美感，也是此部动画大获成功的原因。上面我们说到动画是大众化的艺术样式，面对广泛的受众群体，它可以对社会生活造成巨大影响还可以促发某些社会事件。所以创作者在制作动画片时，要融入自己对于社会的理解，这也就是文化主题内核的呈现。如动画片《中华上下五千年》中，上至盘古开天辟地，下至清朝康熙乾隆，引出一个个生动有趣的历史画面，也向观众传达出中国传统文化内核。再看如今疫情当道，针对抗击疫情的各类动画片也是层出不穷，这就是当下的社会主题文化热点，不仅满足了动画的民族性审美特点，也达到了其教育意义，让受众为之动容与感化。

3 总结

经过历史的沉淀与积累，中国已经创作出了一批优秀的、享誉世界的民族性动画，但面对科技高速发展的今天、面对美日动画强大的市场渗透力，如果中国动画想要不被浪潮淹没，应该要明白动画中“民族性”的表现不应只停留在形式，或是一味模仿美国成功的商业化动画流程，而是应该把动画与民族历史紧密联系起来，正如海德格尔所说：“一个民族历史性所在的本源，乃是艺术”。

作为动画学习者，应该认真思考中国动画的“民族性”，不要停留在表面形式，挖掘其文化主题内涵，做出好的“中国动画”。把其作为自己的责任，而不是一味的追求技术熟练。

参考文献

[1]李朝阳.中国动画的民族性研究[M].北京：中国传媒大学出版社，2011，67.

[2]姜艳琴.中国动画的民族性与中国学派研究[M].北京：中国纺织出版社，2018，42.