小号独奏曲《草原夜色美》的演奏分析

张楠

摘 要：小号曲《草原夜色美》是由中国人民解放军军乐团创作员，国家一级作曲，中国音乐家协会会员，中国管乐学会理事，中国巴松学会理事王和声老师根据同名歌曲改编而成的一首小号独奏曲。本篇文章将从乐曲的曲式结构、乐曲风格、演奏特点等几个方面进行分析研究。意让演奏者对这首乐曲有更深一步的了解。

关键词：小号独奏曲《草原夜色美》;曲式结构;演奏特点

0 引言

小号曲《草原夜色美》是由中国人民解放军军乐团创作员、国家一级作曲王和声老师根据他本人创作的著名声乐曲《草原夜色美》同名改编而成。该小号独奏曲不仅保留了原曲浓郁的蒙族民歌特点外，还运用富鲁格号和短号两种不同类型的小号演奏，使乐曲音色更贴近人声展现了另外一种优美、深邃的意境。

1 编曲家简介及作品背景

1.1 编曲家简介

曲作者王和声，现为中国人民解放军军乐团创作员，国家一级作曲。他认为：“对中国作曲家来说，只有把音乐植根于中华民族文化传统之上，才能充分调动出创作的激情，激发出更多的创作灵感，写出的作品才会更有生命力。”代表作品有交响诗《圆明园》，小号独奏《月光下的舞步》，长号独奏《马背上的长城》，歌曲《草原夜色美》、《草原牧歌》，《同一个世界，同一个梦想》等。

1.2 作品背景

29岁的业余作曲爱好者的王和声在1983年创作了声乐作品《草原夜色美》。

该曲描绘了广阔无垠的草原夜色优美壮丽的景象。此曲由白洁作词，蒙古族歌唱家德德玛演唱。一经传唱受到广大群众的喜爱，有“中国的小夜曲”之美称，后改编为小号独奏曲，由富鲁格号和短号两种不同类型小号演奏。

2 乐曲的曲式结构

全曲为再现式复三部曲式。第一部分为bE宫调式，并置性三段体;第二部分，并置性二段体，结束在E宫调式;第三部分，并置性二段体，以首尾放调的形式开放性结束在F宫调式上。

第一部分：bE宫调式，并置性三段体。

第一段，bE宫五声调式，为起承转合四句体。第一句，两小节，bE宫开始，bE宫结束，旋律优雅而自由舒展;第二句，在第一句的基础上进行音域的扩展和节奏的模进，结束在F商音;第三句，基本节奏型依然与前二句相同，音乐情感趋于平缓，句末落在C羽音上;第四句，首次到最低音bB徵音，最后两拍与第一句相同，并回到主音bE上，体现出十分严密的逻辑结构。

第二段，第二段，bE宫五声调式，为起承转合四句体。音区较高，后半段是第一段后两句的完全重复，与第一段形成并置性结构的双乐段陈述。起句，依然以bE宫为主音，并在高音区进行中达到了最高音G角;第二句承句，与第一句形成呼应，重复第一句的第一拍，并将第二拍的bE宫降低八度，结束在主音上方五度的bB徵上;第三、四句与第一段中的第三、四句功能相同，体现了转与合的功能。

第三段，带变宫的bE宫六声调式，为起承转合四句体。音乐语言和材料来自于前两段，但在节奏上改为三连音为主的均分型节奏，与前两段形成鲜明对比，各乐句落音在相对较长，乐句的结构停顿清晰。第一句落主音bE宫，第二句落bB徵，第三句落在G角音，第四句落在调式主音bE宫上。

第二部分：并置性三段体，前两段为#F商调式，第三段从B宫调式开始，最后转回到乐曲开始时的bE宫调式。

第一段，由同头异尾的两个乐句组成，形成并置性结构。第一句，4小节，句末落音E宫，第二句，3小节，是第一句音乐材料的变化重复，前半句完全重复第一句的前半句，后半句对节奏和音列加以变化，句末落音#F商。

第二段，与第一段类似，由同头异尾的两个乐句组成，#F商调式。两乐句各4小节，句式相对规整。第一句落音在#G角，第二句落音#F商。

第三段，调号变为五个升号调，调式转到#F商调式上方纯四度的B宫调式上，也为同头异尾的两个乐句组成。第一句4小节，句末落音在主音上方的#F徵上;第二句，与第一句前两小节相同，最后一小节从高音#F徵翻低八度，再进行到#D角-#F徵，回到调式主音B宫。值得注意的是，在B宫音上稍作停顿后，用“清角为宫”的方法，移宫换调至B宫下方五度的E宫调式，为之后的原调再现第一段做好了准备。

第三部分，再现段，并置型二段体加一个结束句构成，开放性结束在F宫调式上。

第一段，bE宫五声调式，为起承转合四句体。是第一部分第一段的完全再现。

第二段，是第一部分第二段的变化再现，为起承转合四句体。与第一部分第二段不同的是，这里的调性由前边的bE宫五声调式向上方移位大二度至F宫五声调式。

结束句，是重复前段最后一句，再次重复时将句末的旋律线上扬，节奏拉宽，停留在F宫音上结束全曲。

纵观全曲，音乐材料上以五声性音乐语言为主，在调布局上，根据音乐情感表现的需要，自由而灵活地运用中国传统音樂的调性布局手法，如清角为宫（上四度转调）、变宫为角（上五度转调）等手法。“类似这种时而用‘变徵，时而用‘变宫的转换做法，几乎含盖了我国从西北到南方，从汉族地区到各少数民族地区的音乐，至今被广泛使用。”乐曲结尾部分则开放性结束在F宫调式上，变调式结束的音乐会给人一种‘更上一层楼的新鲜感，具有某种开放性意义，为听众留有遐想于地。

3 演奏特点

3.1 音色的控制

乐曲原本是一首女中音的声乐作品，作曲家为了使音色更贴近女中音，改编时就运用了富鲁格小号和短号来演奏，这两种小号在演奏界中并不是很常见，不像降B调小号和C调小号在演奏中的应用广泛。音色的好坏与掌握和熟练乐器的程度有直接的关系。要掌握好富鲁格小号和短号的音色必须多加练习。练习过程可由长音开始，由中音区开始向高低扩充，之后再进行连音的练习，在练习连音时选择的教程不必过难，阿尔班小号短号教程的连音部分。最后找一些舒缓、悠扬的独奏曲进行练习。整个过程不能操之过急，为达到理想的音色需要慢慢打磨。

3.2 发音的掌握

乐曲中的发音更应注重气息与舌头的比例，要在气发音与舌头发音之间，有气息包裹着舌头的感觉，在发音的瞬间舌头与气息同时出现，发音之后气息还持续推进。由于乐器形制的不同，富鲁格小号和短号的号嘴形状及大小都与普通小号区别很大，富鲁格小号和短号的发音也需要更多针对性的练习。练习时可选择克拉克的短号技巧练习，原本是连音练习可改成一遍连音一遍吐音，中间不能换气，吐音时气息运用模仿连音时的气息，并注意连续吐音时音质尽量保持一致。还可以选择艾伦韦祖提的技巧练习，音型不同方法一致。逐渐演奏出准确、快速、柔和的发音

3.3 装饰音的演奏

波音的演奏出现在13、15、21、33、74小节处的波音，在演奏时的速度要与它所在乐句的速度相吻合，手指上下运指的速度不能过快，而是像歌唱一样，缓慢的把每个音表达清楚。演奏颤音一般在长一些的音或者尾音时，像歌唱一样自然流露出来的颤音，演奏时可以使用打开闭合口腔的方法产生颤音，也可以运用腹肌使气息忽快忽慢从而产生的颤音。练习时可选用乌沃·科米史克编著的小号基本功教材。

4 结语

王和声改编的小号独奏曲《草原夜色美》，是我国小号独奏曲中具有代表性的作品之一，具有浓郁的蒙古族风格的特色。对如何使用小号来演奏中国风格作品起到了推动作用，在如何更好地演奏及乐曲风格控制等方面体现了重要的学术价值和研究意义。

参考文献

[1]李吉提.中国音乐结构分析概论[M]，北京：中央音乐学院出版社.

[2]张钰，王伟.小号独奏曲《清水江畔刺藜红》的演奏分析[J].文艺生活，2017，（7）.

[3]亓迎春.浅论中国小号作品创作和演奏的民族化问题[J].中国音乐，2008，（2）.