我看二苏的书法

康耀仁

2000年以来，我极少参加当代的书画活动，一是兴趣转至古代领域；二是当代好手大多目无古法，个性想法太多，怕被同化。五年来参加的私人艺术活动，大概不会超出五次，其中一次与二苏相识。或因话题趋同，后来他的两次展览，都诚恳邀约，这次又力邀写点感想，只好不揣粗浅，谈谈一二。

二苏的书法布局，要么上下紧挨无隙，行距却疏能走马；要么上下左右极度挤压，通篇紧密不透风，具有强烈的压迫感。加上字形夸张，因此，他的书法首先从视觉上很抓人眼球，其次是内容难识读。两者看似无关，其实不然。因为内容难识，有素养的观者或干脆暂时忽略，而直接感受其中表现。不知道他是否有意为之，从而产生这个效果。

或许有人不以为然，内容难识还能叫艺术？须知道，书法的艺术属性，首先是观赏艺术，而不是阅读艺术，明白此理，其他便无需多言。

我們通常所说的风格，无非就是形态和技法，而形态包含着字构和章法。不少书家刻意于现代性，只重视形态，却忽略技法，但二苏却在空间变异、字形夸张的基础上，兼顾了线条的质感。如果把他的字拆开来看，单字的形态和线条，骤然显现出徐生翁的基因，只是徐用短线，二苏变为长线。加上形态的夸张变化，多数人很难一眼看出其间的承续关系，如此借壳寄生，正是二苏的聪明之处，历代以此方法留名的书家大有人在。

对于书法线条，二苏喜用枯墨，甚至通篇作品以枯墨完成。枯墨难写，不用我多言。如果墨色由干到湿，分为十级，二苏的枯墨只有零点五，简直到了极限。这种极端墨法，照片上很难呈现，但原作却笔、意俱到。启功先生曾说，照片里体现不了的地方，正是书法精妙之处，观二苏的枯墨，正是如此。

因为有了线条的支撑，所以，二苏的书法初看很现代，其实还是归于传统范畴。这种在现代与传统之间嫁接的表现，正是我努力寻找的方向，也是我参加他展览的动因之一。

二苏年轻力壮，想法多，因此现有的表现难免用力过猛，如何举重若轻，虚怀从容，当是下一步需要考虑的课题。以他的领悟力，我们有理由相信这天会到来。

张二苏

1979年生。华东师范大学艺术学院毕业，硕士。

长期从事书法和绘画的创作研究，

从艺以来先后问学于尉天池、马士达、周玉峰、何应辉、沃兴华、曾翔等诸位先生。

曾任北大资源学院汉字艺术系副主任，2012年于北京成立工作室，独立艺术家。

作品曾获第二届流行书风展铜奖，

多次发表于《中国书法》、《东方艺术-书法》、《汉字艺术》、《当代美术》等专业报刊杂志并作专题介绍，有《张二苏的书法》《张二苏作品2019》等多部个人作品集及艺术纪录片出版发行。