《柳永词两首》探究阅读

入乎其内

《望海潮》和《雨霖铃》均为我国北宋著名的词人柳永所作。《望海潮》主要描写了杭州的富庶和美丽，《雨霖铃》则细腻地刻画了情人离别的场景。两首词，一首写景、一首抒情，通过对这两首词的分析，能极大地提高同学们赏析古诗词的水平。

一、《望海潮》

词的开头即以鸟瞰式镜头摄下杭州全貌。它点出杭州位置的重要、历史的悠久，揭示出所咏主题，其中“形胜”“繁华”四字，为点睛之笔。自“烟柳”以下，便从各个方面描写了杭州之形胜与繁华。“烟柳画桥”，写街巷河桥的美丽;“风帘翠幕”，写居民住宅的雅致。“参差十万人家”一句，表现出整个都市户口的繁庶。“云树”三句，由市内说到郊外，只见钱塘江堤上，行行树木，远远望去，郁郁葱葱，犹如云雾一般。一个“绕”字，写出长堤迤逦曲折的态势。“怒涛”二句，写钱塘江水的澎湃与浩荡。“市列”三句，只抓住“珠玑”和“罗绮”两个细节，便把市场的繁荣、市民的殷富反映出来。“竞豪奢”三个字明写肆间商品琳琅满目，暗写商人比夸争耀，反映了杭州都市的繁华。

下片重点描写西湖。重湖，是指西湖中的白堤将湖面分割成的里湖和外湖。叠山，是指灵隐山、南屏山、慧日峰等重重叠叠的山岭。湖山之美，词人先用“清嘉”二字概括，接着写山上的桂子、湖中的荷花。“三秋桂子，十里荷花”写得高度凝练，把西湖乃至整个杭州最美的特征概括出来。“羌管弄晴，菱歌泛夜”，对仗工整，情韵悠扬。“泛夜”“弄晴”，互文见义，说明不论白天或是夜晚，湖面上都荡漾着优美的笛曲和采菱的歌声。“嬉嬉钓叟莲娃”，是说吹羌笛的渔翁、唱菱歌的采莲姑娘都很快乐。“嬉嬉”二字，则将他们的欢乐神态，作了栩栩如生的描绘，生动地描绘了一幅国泰民安的游乐图卷。

二、《雨霖铃》

词的上片写一对恋人饯行时难分难舍的别情。起首三句写别时之景，通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。“寒蝉”即秋季，景已萧瑟;“长亭对晚”可见天色已晚，暮色阴沉;“骤雨初歇”体现了骤雨滂沱之后，凄切之意。词人所见所闻，无处不凄凉况味。前三句通过景色的铺写，为后两句的“无绪”和“催发”设下伏笔。恋人在都门外长亭摆下酒筵给词人送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无兴致。可见他的思绪正专注于恋人。“留恋处，兰舟催发”是写实，却以精练之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发。于是后面便接“执手相看泪眼，竟无语凝噎”二句，语言通俗而感情深挚，形象逼真，如在眼前。那么词人凝噎在喉的是什么话呢？“念去去”二句便是他的内心独白，去路茫茫，道里修远。“千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，声调和谐，景色如绘。“烟波”“暮霭”“沉沉”，着色可谓浓矣;“千里”“阔”，空间可谓广矣。在如此广阔辽远的空间里，充满了如此浓密深沉的烟霭，其离愁之深，可以想见。

下片先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。接以“更那堪，冷落清秋节”一句，极言那冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时。“清秋节”映射起首三句，前后照应;而冠以“更那堪”三个虚字，加强了感情色彩，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。接下来三句是想象今宵旅途中的况味：一舟临岸，词人酒醒梦回，只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充滿了凄冷的气氛，客情之冷落，风景之清幽，离愁之绵邈，完全凝聚在这画面之中。“此去经年……”四句，构成另一种情境。上面用景，此处用情。他们相聚之日，每逢良辰好景，总感到欢娱;可是别后非止一日，年复一年，纵有良辰好景，也引不起欣赏的兴致，只能徒增惆怅而已。“此去”二字，遥应上片“念去去”;“经年”二字，近应“今宵”，在时间与思绪上均是环环相扣，步步推进。“便纵有千种风情，更与何人说”，益见钟情之殷，离愁之深。以问句作结，更留有无穷意韵，耐人寻味。

出乎其外

柳永词作的艺术成就

一、发展慢词与丰富词调

唐五代时期，词的体式以小令为主，慢词总共不过十多首;到了宋初，词人擅长和习用的仍是小令。柳永一人就创作了慢词87首、调125首，是第一个大量创制慢词的人，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。柳永是两宋词坛创用词调最多的词人。据统计，柳永首创或首次使用的有一百多个。令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调短令，日益丰富，为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件。

二、雅俗并陈

词本来是从民间而来，到了文人手中后，渐渐被用来表现文人士大夫的生活、情感。柳永对市民的生活相当了解，柳永表现女性生活、感情的词作，不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，使词从贵族的文艺沙龙重新走向市井。但柳永的羁旅行役词，又相当典雅。柳永兼容了诗的表现手法、意境的创造、气氛的渲染、用典使事、遣词造句，都体现了“雅”的特色，使其词呈现出雅俗并陈的特色。

三、表现手法

抒情的自我化。柳永词注意表现自我独特的人生体验和心态，采用“代言”的抒情模式，注重自我的情感体验。

语言的通俗化。柳永在词的语言表达方式上，也进行了大胆的革新。他不像晚唐五代以来的文人词那样只是从书面的语汇中提炼高雅绮丽的语言，而是充分运用现实生活中的日常口语和俚语，用富有表现力的口语入词，生动活泼，使读者和听众既感到亲切有味，又易于理解接受。

铺叙和白描的手法。柳永将“敷陈其事而直言之”的赋法移植于词，直接层层刻画抒情主人公丰富复杂的内心世界;或铺陈描绘情事发生、发展的场面和过程，以展现不同时空、场景中人物情感心态的变化。

结构巧妙。柳永善于巧妙利用时空的转换来叙事、布景、言情，将一般的人我双方互写的双重结构发展为从自我思念对方又设想对方思念自我的多重空间结构，体现为回环往复式的多重时间结构。

同步训练

1.下面关于宋词常识的说法，不正确的一项是（  ）

A.词最早起源于民间，后来文人按照乐谱声律节拍而写新词，叫作“填词”或“依声”。词又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。

B.词有词牌，即曲调。词的结构分片或阕，不分片的为单调，分两片的为双调，分三片的称三叠。依其字数的多少，又有“小令”“中调”“长调”之分。

C.宋詞是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻。它以姹紫嫣红、千姿百态的丰神，与唐诗争奇，与元曲斗艳，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之胜。

D.宋词是继唐诗之后的又一种文学体裁，基本分为婉约派和豪放派两大类。婉约派的代表人物有李清照、秦观、陈亮等。豪放派的代表人物有辛弃疾、苏轼、柳永等。

2.若把“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯”句中的“卷”改为“推”好不好？为什么？

3.《望海潮》这首词描绘了一种怎样的都市生活景象？试说说诗人是从哪些方面描写杭州的繁华与美丽的，抒发了他怎样的感情。

4.“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”渲染了什么样的气氛？有什么作用？

5.“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”与开头三句有什么不同？表现了诗人怎样的心情？请用几个形容词加以概括。

（参考答案见本期中缝）

参考答案

1.D。解析：陈亮属于豪放派，柳永属于婉约派。

2.不好。“霜雪”比喻浪花，“怒涛卷霜雪”表现了钱塘江潮来时波涛浪翻、排山倒海的气势，用“推”则显得比较平板，力度和气势均没有“卷”强，对浪花飞溅的情态描写也不如“卷”形象逼真。

3.描绘了环境美丽、经济繁荣、生活安定的都市生活图景。是从地理位置、历史传统、自然景观、市井面貌上;从百姓生活等方面描写杭州的繁华与美丽的。抒发了惊叹、赞美和艳羡之情。

4.渲染了秋天凄凉阴冷的气氛：“寒蝉”在凄厉悲鸣;“骤雨”刚停，寒气袭来;悲冷弥漫。“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”准确地点出了别时的季节是萧瑟凄冷的秋天， 地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。它反映了恋人分别时的凄凉心情，为全词定下凄凉悲伤的基调。

5.开头三句是写眼前的景物，而这三句写的是想象中的景物。这里的一个“念”字，表明了下面的景物是想象的、虚构的，它实际上是词人内心深处的那种“剪不断、理还乱”的离愁别绪的形象化显现。词人此时的心情是惆怅、凄苦、悲凉的。