临海词调音乐研究

韩 璐 宁汐 江剑辉

临海词调是流传于浙江东南部地区的民间曲艺体裁，属于东南色彩区的乐种，它的戏剧与艺术兼具的特点，在展现其古雅韵致的同时，也有其乡俗地域的特点。它是与古代音乐有渊源关系的古雅曲艺，源于海盐腔的腔词，据传在明朝中叶即已形成，是明代南戏的遗脉之一。它在发展中又不断吸收、融合了昆曲及其它地方小曲及民间时调等，尤其是取法临海方言而形成的音调，使其成为该地区古代文化的遗存形式之一。在表演形式上，它以坐唱的形式而展现其文雅书卷气，这种注重现场表演艺术的地方曲艺，有其特有的音乐气韵。因此可见，通过它的音乐特点解析，有助于了解古乐遗存的表现形态，了解民间音乐的文化色彩。

从源头可知临海词调的音乐构成。它最初是由民间散曲发展而来，曲牌是了解其音乐构成的主要依据。但它开始时并无成篇曲目，曲牌的选用也就较为随意而为之，吸收民间小调、戏曲声腔、器乐曲等途径，现在所见的曲牌是经过数百年发展而逐渐形成的，见存的有乐谱的曲牌主要有《浪头》（《半浪》《长浪》）《点绛唇》《粉蝶儿》《旦引》《琵琶引》《男工》《女工》等三十余种;板式上，有散板、慢板、中板、快中板、慢中板、快板等。调式上多是五声调式为主，尤以徵调式、羽调式最为常见，从中可见南方音调的特色。节奏上，多较为舒缓平和，展现其文雅气质，但也因其乡俗之风而多有变化，尤其是随性的延展的节奏音型，使其音乐特点更为凸显。……