《刺客聂隐娘》：孤独的“诗意武侠”

缪 旸

（南京艺术学院 传媒学院,江苏南京 210000;南京师范大学泰州学院 人文传媒学院,江苏泰州 225300）

2015年的《刺客聂隐娘》是侯孝贤第一部武侠片，这部“八年磨一剑”的电影上映后评论一直呈现两极化，一方面在第68届戛纳电影节获得了最佳导演奖，得到专业评论界很高的评价，另一方面大众的反应却相当冷清。多年来，侯孝贤一直坚持“背对观众，创作才真正开始”，《刺客聂隐娘》延续了他一如既往的“作者风格”，是一部完全不考虑观众口味的艺术电影。导演在讲述故事时有意设置了留白，台词、感情、主题、情节都是隐藏且克制的，不仅要求观众理解情节，还要自行领悟编织情节，观众在接受信息时是有难度的，甚至侯孝贤也一再说，这部电影要看两遍。

一、诗意的唐朝想象

侯孝贤多次表达过他对唐朝的痴迷，他说唐朝洒脱狂放，视野开阔，是一个可以逃脱儒家束缚的朝代。他年少时爱读唐传奇，其中最喜欢的一篇便是《聂隐娘》，此后就一直留下了执念，要将心目中的中晚唐时空与《聂隐娘》的故事呈现出来。年轻时大抵觉得积淀还未深厚，时隔多年，终于决定给自己一个交代了，着手准备竟花了整整八年。据说侯孝贤对再现唐朝的要求相当之高，就连内景寝宫内那些层层叠叠随风而舞的丝帘纱幔都是摄制组特意远赴印度挑选而来。在外景拍摄上，摄制组更是跨山渡海探寻最具有唐朝古韵的景色与建筑，从台湾、日本、神农架到内蒙古，在相隔千里之外的数个不同外景地完成了本应发生在河北大名的一段故事。……