《无间道》的影像风格及其对当今电影的启示

邓其远

四川大学

电影《无间道》上映于2002年。作为中国香港地区卧底片的标杆之作，该片取得了票房和口碑的双丰收。究竟是什么让这部影片脱颖而出？我们不妨以电影《无间道》为例，探寻其艺术风格的独特之处，以及其对电影发展的启示。梁实秋先生曾发文说过：“（描写）普遍人性是一切伟大作品的基础”。横观中外，纵观古今，优秀的作品往往对人性和社会现实有着深刻的反映。电影《无间道》也不例外，其对人性的非扁平化、对社会痛点的捕捉，对身份认同困境的深刻反映都能引起观众的共鸣。另外，其非传统二元对立的剧情模式，东方写意化的剪辑也对当今影视创作有很大的借鉴意义。本文将从这些方面进行分析。

一、人性的非扁平化

从众多的电影和戏剧以及小说中，我们不难看到扁平人物的身影。如《三国演义》中的曹操、关羽；京剧中对人物的脸谱化，即非忠即奸，非善即恶；亦或是《血战钢锯岭》中经典的男主形象、改革开放前的歌颂革命的经典电影中的人物形象。扁平化的人物形象极具辨识度，往往成为一种标志。不可否认，塑造扁平化的人物形象是可以成就艺术经典的。

但随着经济的发展，社会现状的变化以及观众艺术阅历的提高，不少观众对全片都是扁平化人物形象的电影逐渐开始表现出审美疲劳。

再来看电影《无间道》，该电影塑造了两个主要人物：刘建明（刘德华饰）和陈永仁（梁朝伟饰）。刘建明属于典型的圆形人物。在当卧底期间，刘建明他积极为老板琛哥打听情报，进而让这一黑社会团伙逃脱了牢狱之灾。……