晋剧唱词与唱腔结构关系刍议

荆晶

戏曲是中国传统文化的重要组成部分，一定程度上体现了中华民族的文化内涵、思想价值与审美取向。唱词作为戏曲中主要的文学来源，其大多数文化内涵皆以唱词的形式呈现出来。

唱词，在中国戏曲中是个多概念的名词。它不仅是戏曲文学中的独立个体，还具有结构学、形态学和美学等多方面意义与价值。唱词有自身独特的文学特质，丰厚内涵与诗化韵律，还兼有表现内容、组织构建戏剧等任务。无论曲牌体亦或板腔体，词都与“曲”有着直接关系。特别是文人所作之昆曲，更是与唱词格律息息相关。晋剧作为梆子腔系的一支，其唱词继承了本体的多重意义，对方言、念白声调予以支撑，更对结构的综解与重建以及声腔板式的构成起着重要作用。

一、唱词结构

晋剧唱词，不同于中国传统民间歌曲中的大多数歌词类型，其不具有歌词的普遍性，它结构严密。由于声腔唱词与唱腔联系密切，贯穿于晋剧的始终，占据剧目中主导地位，常受到较多关注。晋剧属板腔体唱腔，句式沿用了梆子腔中以上下句为基本单位的结构框架。因此，唱腔内的唱词皆以此为主要句式结构。但在剧目中，为完整表达内容，凸显人物情感，虚词、衬词等附加形式穿插其中，二者的不同功能使声腔唱词内划为主体类常规性唱词与附属类帮辅唱词二种。

1.主体类常规性唱词：在一对以上下句为中心的句式结构中，上句为逗，下句为句，是句子结构发展与停顿的高度规整与统一。……