后疫情时代的影视业何去何从？

徐英瑾

全球蔓延的大流行病，给影视行业造成的重创，已经有目共睹。虽然国家电影总局业已发文，允许我国低风险地区的影院从7月20日开始有条件复工，但从目前的排片单来看，一些诸如《唐人街探案3》这样的业界重点投资影片并不在上映之列，可见我国影院离“满负荷复工”的目标尚有一定的距离。与此同时，不少大咖演员在各直播平台上“带货”的新闻，也暗示我们很多影视拍摄项目停工的现实。未来的中国影视业将何去何从呢？

补救办法便是电影产品的播放走向线上，以尽量挽回产品制作方的损失。徐峥导演的《囧妈》之所以能早在今年大年初一便在网上播放，便是相关制片方与“字节跳动”签约后才成事的。而汤姆·汉克斯投入巨资拍摄的海战大片《灰猎犬号》之所以改到线上播送，也是基于类似的理由。当然，这种做法也会导致一些负面效应，特别是会造成影院利益的明显受损。而站在普通观众的立场上看，观影体验从线下到线上的转变，也会连带导致相关体验在丰富度上的损失。首先，最容易想到的损失便是音效与画面质感上的损失。手机屏幕與家庭影院，其实是非常难以复刻投入巨资建造的电影院所产生的观影效果的，遑论IMAX巨荧幕电影产生的特殊放映效果。第二个损失便是聚集在封闭影院内的观众与观众之间的共情感，譬如喜剧电影的搞笑桥段所引发的哄堂大笑所带给个体的融入感。第三个损失则是线下的影院消费带来的衍生性社交功能，如恋人约会、亲子活动，以及观影后的朋友或家庭聚餐，等等。……