《电影手册》的转让：一场与谁的决裂

徐泾

一本电影评论杂志和新闻杂志相比，于题材选择、内容编撰和角度侧重等方面在合理的范围内有更多可操控余地，而不会轻易受到歪曲事实的指控。这恰恰是让编辑部害怕的地方。这对一本定义清晰的数码产品杂志来说，操作起来要容易得多。《电影手册》游离在学术与商业之间，在其摇摆不定的经济情况下，很容易沦为商业的牺牲品。

《电影手册》并不是一小撮信徒的圣龛，或像个偏执的老叟一样的一本过时的历史书。它是电影领域一个不可忽略而历久弥新的参考点。

得知《电影手册》编辑部集体辞职这一事，竟是因国内的约稿。朋友批评我身处巴黎却消息闭塞。殊不知，新冠病毒蔓延至今，法国媒体的头条每日都被疫情动态所占领。在算法的作用下，这类高度同质化的信息流构成“过滤气泡”，一个狭窄的新闻隔离区早已悄然形成。

在西方世界，媒体易主，司空见惯。但这起令人语塞的事件的主角是一本在世界电影史上奠定基调和设立标准的符号性刊物，导火索是今年二月一众电影制作人和通信业大亨的一次集体收购，背后的因果与利害关系并不是那么一目了然。

创立于上世纪五十年代的这本“黄书皮杂志”是不可取代的。它是众所周知的“惹人厌”，以大胆批评电影扬名四海：曾掌舵编辑部的弗朗索瓦·特吕弗在二十岁出头就以《法国电影的某种趋势》一文猛烈抨击法国电影的保守性，为十年的法国电影新浪潮吹响哨声。……