主题的呈现

杨洪文

摘    要：综合材料绘画不仅仅是材料的堆砌和罗列，而是通过物质材料的介入，建立起材料与艺术家情感的一种链接和嫁接关系，传达艺术表现主题。综合材料绘画这一表述方式是对中国传统文化和精神层面的时代表达，对应了中国当代艺术变革的发展趋势，显示出无尽的生机与活力。

关键词：主题;综合材料绘画;材料;介入

一、综合材料绘画的形成契机

伴随着现代艺术形式的发展，艺术观念的更新促成艺术创作语言表达形式和材料技法的多元，美术门类跨界交叉融合成为艺术家表达主题的有效手段，从而产生了综合材料绘画。综合材料绘画，通过不同材料的介入，使不同观念和不同感觉都能够得到实现，充分体现了艺术家对中国传统文化精神特征的时代表达。综合材料绘画的产生无疑是拓展了艺术家们当代绘画语言的表述空间，吸引了大批不同学术背景和专业界别的艺术家参与其中。经过多年的实践探索和学术积累，形成了自身的学术规范和价值评价体系。综合材料的应运而生，不仅是艺术表现形式和材料的拓展和创新，其学术价值更体现了通过材料的介入来传递艺术主题的呈现和精神层面的表达，正好契合了东方文化情怀和文化气息，将其置于世界艺术语言体系，实现真正意义上的平等对话及学术交流。这种文化自觉，对应了中国当代艺术变革的发展趋势，是一种具有开拓意义和学理价值的实践。综合材料绘画呈现出既传统又当代、既平面又立体、既心理又物理的视觉效果。通过看来体现听的意境;在静中感受动的韵律;在破坏中感受到再生的价值，在传承中拓展;在借鉴中融通。

二、综合材料绘画认识和实践的误区

综合材料绘画对于材料的无限制性和表现手法的无边界性，使得多数刚进入综合材料绘画的画家在实践过程中进入一种就材料而材料，舍本求末，片面追求材料本身效果的误区。综合材料绘画不是简单材料的堆砌或材料的罗列，而是注重艺术语言秩序的建构和艺术观念的表达;注重绘画的当代语言表达及时代语言特征的表述;注重对艺术造型、材料、色彩三者本体语言与秩序关系的建立。综合材料绘画的领军人物——胡伟教授对综合材料绘画作了明确的表述：单画种技法的演进;多画种多种材料的融会贯通;原生态表达。这是基于对综合材料绘画语言关系历史演进规律、审视综合材料绘画的时代价值、进一步思考综合材料绘画的文化使命等方面作深入思考后总结出来的。

按媒介材料对艺术进行分类是有误区的，作为当代艺术，不是按画种和媒介材料划分，艺术的趣味点是多种多样的，艺术家根据自身个体需要是可以选择的，要破除对当代艺术理解上的神秘性。综合材料绘画使艺术家多一个视角、维度看艺术本质。 徐冰认为：艺术的深度实际上是来自艺术家用自己寻找到的艺术语汇处理与自己身处现实和社会之间的关系。著名美术理论家殷双喜在一次講座中指出：当代艺术强调想象力和创造性。今天的中国当代艺术，应该重建中国人的精神信仰。

三、综合材料绘画主题的确立

对部分艺术家而言，目前综合材料绘画在认识上、学术上、创作上具有模糊性，主题指向不明，是似而非。创作主题是创作之本，是艺术创作开始就需要厘清的首要问题。主题有写实性的宏大题材;有以小见大的主题，以小又见大，即窥一斑而见全豹的效果;有喻崇高于平凡的主题;有显性主题也有隐形主题;有直接主题和间接主题;有写实主题也有非写实主题和象征性主题。主题是宽泛的、开放的，不是单一写实性的。有的虽然确立了主题，但主题是浅表的、没有深挖，没有艺术表达的延伸拓展，没有创作思想的提炼和提升;有的有宏大的主题思想意图，但没有深化。如何深化主题？创作思想是第一层面，其次是主题思想的深化。没有主题思想，作品思想情怀空洞，只重视材料的呈现，一段情绪的铺设，画不搭题，题不搭画，主题思想与艺术表达材料语言没有融合起来。有的缺乏主题的创作意识，小品化、习作化、小情小趣，小屋小院情怀。有的画面样式过于雷同，重复，主题材料和表现材料重复，独立创作的成分不多，画面效果的制作，浅于学术方面的研究。综合材料是复杂的无边界的，充满悬念，艺术是有规律可循的。敏锐的观察、文化价值的思考、艺术形式表达的意志是当代艺术最重要的特点之一，其次才是艺术语言和材料的表现。材料必须遮盖主题的含量、涵量和质量。观察思考过于局限，思想没有展开，仅仅满足于材料技术手段，语言上就显得平乏，内容上就显得空洞。影响绘画主题因素主要有：一是艺术家精神生活体验及凝练;二是取决于艺术家的精神境界及审美情趣;三是取决于艺术家的综合文化修养;四是取决于艺术家的情感和世界观。只有主题思想明确，才会删除多余的细节。主题就是素材，素材就是矿石，没有矿石就没有冶炼，言之有物力戒空洞，在丰富的素材之上才有加工的余地。

四、材料介入主题，作用于主题呈现

综合材料绘画首先区别于传统经验的特点，新的材料、新的混合、新的具象、新的抽象拓展和探索，要区别哪些材料是美的，有艺术含量的，有艺术经典的，哪些是没有艺术价值的。好的材料技法要杀死材料，把材料技法融合到主题里边去。如果看见的就是纯粹的材料，那说明材料就只是材料而材料，没有融入到主题，材料放到画面，人们应该感受到的是主题对他的感动，是形象给他的感动，这时材料就不会被看得很材料了。材料用不好叫堆砌，用得好叫做进入，也即是介入主题，进入到主题的思想性，进入到作品所要表达的精神层面去。其次是对主体形象的把握，始终要把握主体形象的表述，凡是不利于主体形象表达的材料都不用，多余的材料对形象都是一个伤害，累赘，是画面的负担。因此，材料始终是进入主题，为主题服务。

综合材料绘画创作必须回到原点上去，艺术表现的本初，必须明确艺术表达的本初是什么。例如表现一个少数民族题材的作品，作者的本初不外乎是对这个地区这种人和事的情感，是要表达这种民族的味道，人的姿态表情服饰都有那个地区特有的一种地域色彩美感，要找出这个地方人物的特有属性，动作形态是传达这一属性的有效手段，这是艺术表达的本初，必须一以贯之整个创作过程。同时要具有大格局和大胸怀，不纠结一些无关大体的细节，不沉溺于无关痛痒的小情小趣，要解决好艺术方法和情怀胸怀。

对于作品里由材料构成的块面，如果每一个材料都好看，但如果太局部太琐碎，就削弱对主题得表达。材料必须始终为主题服务，比如要表现画室一角，拿了一张废报纸，本来是要表达画室里这个废报纸的，但这个纸感觉从质感上少了一种什么东西的对抗，从情感上来说“寡”了一點，少了一点生活气息，假如再加一个塑料袋上去，它就多了一个生活痕迹，又发生了新的意义，就会让人联想它之前是包过油条或是包子？然后跟着这个感觉又会增添出点新的东西，画面内涵逐渐不断充实，形象不断丰满。这种叠加形式在当代艺术里边是一种构成，是情感和材料技法的一种链接、嫁接关系。

材料运用中还要考虑黑白灰的关系，毕加索变其一生都是在追求黑白灰点线面的关系。把黑白灰转嫁到材料上去，通过材质的软硬形成一种松紧关系，这种松紧关系又形成一种黑白灰的关系，有的是一种错觉，实际两个颜色都是一样的。比如一块皮革和一块金属，明度本来一样，皮革感觉要重，金属感觉要亮，就把它们的属性转嫁到材料交汇之中。材料始终要回到点线面、黑白灰当中去，杂乱无序的材料会把作者想要表达的主题消灭掉。

不同材料的介入，为综合材料绘画的表现提供了更大的创作空间。中国绘画的当代艺术表现便是材料产生的距离感形成的表现空间，于材料而言，“黑”同样具有软硬区别，不同质量的黑材料的综合表现打破了以墨为单种黑色材料的限制，从而把黑白的概念拓展开来，这些具有软硬、距离的黑色材料相碰撞而引发综合表现。水墨的软与矿物色的硬架构起来的软硬在对抗中寻求一种新的秩序，二者对抗中产生协调统一。材料拼贴是综合材料绘画的另一种表现技法，拼贴素材宽泛，无所不可，无所不用，在当代艺术表现形式之间界限逐渐模糊的今天，综合材料拼贴为多种表现与综合表现带来了无限的可能，为中国绘画的当代艺术表现提供了有力的技术支持。材料的嫁接和移植，将拼贴素材植入美感形式不同的基础环境，制造出多种材料技法与美感形象的对抗，从而形成新的表现契机，最终以综合表现建立起新秩序。

让材料介入主题，进而将其变为自己表现语言的有效方式，绘画语言都是从关于材料的不断实验中生发出来的，用材料表达作者的艺术理想。综合材料绘画的可能性都是在对物质材料的不断认知中得到更多的展开。由材料介入，首先是对材料价值的认知和探索。由材料进入，言明了这个道理。

立足点是面对中国当代现实，面向世界、面向未来，是民族的、综合的、大众的社会主义文化。找准主题，用材料切入主题，创作出思想精深、艺术精湛、制作精良的艺术作品;创作出讴歌党、祖国、人民、英雄的好作品;倡导讲品味、讲格调、讲责任，抵制低俗、媚俗、庸俗，提升原创力和文艺创新，走向国际化和现代化，增强作品的国际传播能力，讲好中国故事，展现中华民族的进步，体现中国文化自信、激情和豪情。用生动的艺术形式、鲜活的时代精神及时代形象，精湛的艺术语言展现大国气象。

参考文献：

[1]胡伟]由材料介入，中国绘画当代艺术表现[M]. 太原：山西人民出版社， 2003.