《陆叔平补唐宋诗意图册》题句出处与正名

潘文协

在魏晋玄学中，关于言、象、意三者关系的讨论是一个核心问题，而在这种讨论的氛围之下，中国古代的文学艺术也普遍地走向了自觉。其中言与象的关系，反映在文艺领域，即以诗歌与绘画的关系为典型。二者可以相互转换，其最初表现为据诗意作图，简言之即诗意图。

考诗意图之起源，东晋顾恺之《论画》即记载有以《毛诗》作图者，而顾恺之自己也曾以嵇康诗作图。唐代以后，诗意图逐渐增多，朱景玄《唐朝名画录》记载周昉即曾经以《长门怨》作图，张彦远《历代名画记》记载张志和曾以颜真卿《渔父词》作图，等等。

宋代以后，诗与画的关系更趋紧密，诗意图亦成为一种常见的绘画题材。例如郭思在《林泉高致集》中，即曾特意收录晋唐佳句可入画者：

前人言“诗是无形画，画是有形诗”，哲人多谈此言，吾人所师。余因暇日，阅晋唐古今诗什，其中佳句，有道尽人腹中之事，有装出目前之景，然不因静居燕坐，明窗净几，一炷炉香，万虑消沉，则佳句好意亦看不出，幽情美趣亦想不成，即画之主意亦岂易！及乎境界已熟，心手已应，方始纵横中度，左右逢源。世人将就率意，触情草草便得，思因记先子尝所诵道古人清篇秀句，有发于佳思而可画者，并思亦尝旁搜广引，先子谓为可用者，威录之于下：

女儿山头春雪消，路傍仙杏发柔条。心期欲去知何日，惆望回车下野桥。（羊士谔《望女几山》）

独访山家歇还涉，茅屋斜连隔松叶。主人闻语末开门，绕篱野菜飞黄蝶。（长孙左辅《寻山家》）

南游兄弟几时还，知在三湘五岭间。独立衡门秋水阔，寒鸦飞去日沉山。（窦巩）

釣罢孤舟系苇梢，酒开新瓮鲜开包。自从江浙为渔父，二十馀年手不叉。（无名氏）

舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。（杜甫）

渡水蹇驴双耳直，避风赢仆一肩高。（卢延让）

行到水穷处，坐看云起时。（王摩诘）

六月杖藜来石路，午阴多处听潺湲。

（王介甫）

数声离岸掳，几点别州山。（魏野）

远水兼天净，孤城隐雾深。（老杜）

犬眠花影地，牛牧雨声陂。（李后村）

密竹滴残雨，高峰留夕阳。（夏侯叔简）

天遥来雁小，江阔去帆孤。（姚合）

雪意末成云著地，秋声不断雁连天。

（钱惟演）

春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

（韦应物）

相看临远水，独自坐孤舟。（郑谷）

至宋徽宗画院时期，甚至以诗意图作为考试的内容，清邹一桂《小山画谱》曾总述道：

宋政和中，建设画学，用太学考试法，试四方画士。以古人诗句命题。尝试“竹锁桥边卖酒家”，人皆向酒家著笔，一史但于桥头竹外，挂一酒帘而已。又试“踏花归去马蹄香”，人皆作马上看花景，一史于落红径上，扫数蝴蝶飞逐马后。又试“嫩绿枝头红一点”，人皆于花木上妆点，一史独于危亭缥缈、绿杨隐映之处，画一美人凭阑而立。果皆得中魁选。想其结构时意象惨淡，图成后落落大方，推陈出新，真切而不落纤巧，乃为杰构。

明代以沈周、文徵明、唐寅、仇英为代表的吴门画派，根植于深厚文学传统中，诗意图亦是这一流派绘画中尤其喜爱表现的题材。明代后期的昆山鉴赏家张丑在其《清河书画舫》卷十二中曾这样评价吴门画派中诗意图的造诣：

唐人妙句，一经名士图写，更足千古。其杰出者，定当以子畏“山中一夜雨，树杪百重泉”为最;徵仲“宅近青山同谢胱，门垂碧柳似陶潜”次之。其前则用嘉‘冰回青嶂合，云渡绿溪阴”、廷美“阊门柳色烟中远，茂苑莺声雨后新”、启南“春日莺啼修竹里，仙家犬吠白云间”;其后则仇英“花远重重树，云轻处处山”、陈淳“云里帝城双凤阙，雨中春树万人家”、陆治“川原缭绕浮云外，官阙参差落照间”、文伯仁“云间树色千花满，竹里泉声百道飞”、文嘉“蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒”，皆其炬赫有名者也。

可惜的是，张丑提到的杜琼、刘珏、沈周、唐寅、文徵明、仇英、陈淳，文伯仁、文嘉的这些诗意画，其下落现在大部分都无从稽考。当然，这一遗憾并非不可弥补，因为这里提到的吴门画派诸人，尚有不少其他诗意画存世可以参考。其中苏州博物馆藏陆治《诗意图》，即堪称明代诗意图的典范。

陆治（1496-1576），字叔平，号包山、包山子，吴县人。曾为督学举荐为贡生，然终未入仕途。为人倜傥嗜义，以孝友称。游祝允明、文徵明之门，好为诗及古文辞，善行、楷，于丹青之学，务出其胸中之奇。花鸟、山水、人物兼擅。写生得徐、黄遗意，风格清秀，与陈淳并有重名。山水画兼取文氏与宋人，并曾仿院体即明初马夏一派传人王履的《华山图》，好用干皴渴笔，细秀之中见劲峭。晚年归隐支硎山，衣处士服，艺菊自赏。

文徵明是吴门画派承前启后的人物，粗细兼备，风格多样。其弟子各得其一面，其中得其峭秀者即为陆治，其《诗意图》册堪称是这一典型风格的代表。该册凡十开，据末开年款，可知作于嘉靖三十五年（1556），陆时年61岁。画法以浅绛为主，渴笔干皴，勾勒坡石，取意足而已;花青、淡赭晕染，格调清丽，尤在微妙之间。笔墨峭秀，赋色雅淡，不但确切地传达出了诗句的意境和江南平淡悠远的气息，还力矫文徵明之后末流画家纤媚甜俗之习，颇为难得。画上小楷所题诗句，亦清劲古淡，颇得文徵明之神韵。

此套册页之题材，各取古人诗句两联入画，属于宋代以来典型的诗意图类型。画面经营一一根据旧诗断章取义来布局，具体而论：

1.“秋馆”一开：画曲塘一弯，残荷点点，周围桐树高标掩映，篱落曲折映带，有水亭依水而筑，二高士正坐于其中，相对清话。平地豆棚一架，远处青山隐隐。自题：“秋馆池亭荷叶后，野人篱落豆花初。”典出唐李郢《江亭晚望》：

碧天凉冷雁来疏，闲望江云思有余。秋馆池亭荷叶后，野人篱落豆花初。无愁自得仙人术，多病能忘太史书。闻说故园香稻熟，片帆归去就鲈鱼。

2.“停车”一开：画羊肠山路，一高士携童子停车而坐于高台看山，但见远山一抹，白云蔚起，身后枫林萧疏，丹黄灿然，秋意正深。自题：“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”典出唐杜牧《山行》：

远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

3.“藤蘿”一开：画巉岩之下，芦苇丛中，湖光浩淼，一隐士作停舟侧身远望之状。其上藤萝飘拂，隐约有淡月一轮，而题诗亦如藤萝下垂。自题：“请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。”典出唐杜甫《秋兴》八首之二：

夔府孤城落日斜，每依北斗望京华。听猿实下三声泪，奉使虚随八月槎。画省香炉违伏枕，山楼粉堞隐悲笳。请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。

4.“嫩绿”一开：画平湖浅渚，春草满地，古柳婆娑，初染鹅黄，其下二鸭正酣睡甜甜。自题：“嫩绿池塘藏睡鸭，淡黄杨柳待栖鸦。”典故出处，原本北宋词人贺方回《浣溪纱》“淡黄杨柳带栖鸦”，关汉卿《西厢记》衍作四句云：

不近喧哗，嫩绿池塘藏睡鸭;自然幽雅，淡黄杨柳带栖鸦。

5.“流水”一开：画溪山幽僻之处，绿柳荫荫，溪水新涨而冲断板桥，山岩下一翁携童子正唤渡而来。自题：“流水断桥人唤渡，柳阴撑出小舟来。”典出宋徐俯《春游湖》：

双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。春雨断桥人不渡，小舟撑出柳阴来。

6.“此门”一开：画荒山野水，万木僵寒，有茅屋二三问隐现其中。林深处可见二樵正负薪归来。自题：“柴门流水依然在，一路寒山万木中。”典出唐韩翃《送齐山人归长白山》：

旧事仙人白兔公，掉头归去又乘风。柴门流水依然在，一路寒山万木中。

7.“睡起”一开：画一渔隐正停舟平湖之上，坐船尾横笛而吹之，芦苇参差，水波如练，颇有太湖三万六千顷之概焉。自题：“睡起宛然成独啸，数声渔笛在沧浪。”典出北宋蔡确《夏日登车盖亭》：

纸屏石枕竹方床，手倦抛书午梦长。睡起宛然成独啸，数声渔笛在沧浪。

8.“白沙”一开：画江村一角，平湖淡月;松竹茅屋，二友正于柴门拱手道别。自题：“白沙翠竹江村暮，相送柴门月色新。”典出唐杜甫《南邻》：

锦里先生乌角巾，园收芋栗末全贫。惯看宾客儿童喜，得食阶除鸟雀驯。秋水才深四五尺，野航恰受两三人。白沙翠竹江村暮，相送柴门月色新。

9.“科头”一开：画松下高士，脱帽露顶，濯足清流，颇有陶渊明归来潇洒之态。自题：“科头箕踞长松下，白眼看他世上人。”典出唐王维《与卢员外象过崔处士兴宗林亭》：

绿树重阴盖四邻，青苔日厚自无尘。科头箕踞长松下，白眼看他世上人。

10.“漠漠”一开：画绿柳平田，二人正协作踩轮，颇写出水乡风物情状。自题：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”典出唐王维《积雨辋川庄作》：

积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东苔。漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。

11.“春日”一开：画崇山复岭之处，道观隐现于白云竹树之间，一犬独自往来。自题：“春日莺啼修竹里，仙家犬吠白云间。”典出唐杜甫《滕王亭子》：

君王台榭枕巴山，万丈丹梯尚可攀。春日莺啼修竹里，仙家犬吠白云间。清江锦石伤心丽，嫩蕊浓花满目班。人到于今歌出牧，来游此地不知还。

12.“买鱼”一开：画高隐雪月沽酒卖鱼之景，湖山逶迤，山林瑟缩。自题：“就船买得鱼偏美，踏雪沽来酒更佳。嘉靖丙辰三月望前一日包山陆治作于西畹斋。”典出唐杜荀鹤《冬末同友人泛潇湘》：

残腊泛舟何处好，最多吟兴是潇湘。就船买得鱼偏美，踏雪沽来酒倍香。猿到夜深啼岳麓，雁知春近别衡阳。与君剩采江山景，裁取新诗入帝乡。

这套册页系庞莱臣旧藏，内签庞氏原题作“陆叔平补唐人诗意”，但根据本文以上对各开题句用典出处的考察可见，这些诗句有9联出自唐人、3联出自宋人。故比较准确的命名，当为《陆叔平补唐宋诗意册》。

（作者单位：苏州博物馆）

责任编辑：高胤园