论油画风景创作中的情感表达

冉小丽

摘 要：画家本体的情感表达是风景油画创作的核心，这是从最原始的人本基础对创作主体的意识性驱动，也是内在价值驱动。如要将这种内在价值展现于画作之上，画家就要从多方入手，对题材、色彩、构图等进行细致思考，通过情感与景致相融，传递出以景绘情、用景寄情的情感双向表述。文章从多方面对风景、情感进行解析，论述风景油画创作与情感表达间的关系与价值，并且通过对风景油画里美学语言的解构，找寻情感表达在个体创作中的意义。

关键词：风景;情感表达;精神体验;语言建构

情感的铺陈与交流往往会通过各种艺术形式进行表现，画家进行油画创作也是抒发个人情感的一种方式。风景画在类别繁多的油画创作中，因一直保有其独有的特性，让各时期的画家将其用作情感表达的平台，而在不同画家的描绘下，同样的风景却产生了大有径庭的作品。具有创作客体性的风景，有什么样的独特性？创作中情感是如何表达的？两者之间又有怎样的关系？这些看似简单的问题，其实才是风景油画创作的基础，值得人们深思与研究。

一、风景与情感

（一）风景画中情感的作用

情感是人内心体验与感受的结合，多出现于深刻且稳定的某些感情表现之中。情感有别于情绪，前者是人类独有，更多体现于对社会需求欲望中的态度体验，后者是情境与个体需要互动后产生的生理活动，属于个体欲望需求的体验。故此，情感中所蕴含的更多是具有社会共通性的价值体验，并非单独个体的简单化情绪展现。风景画中的借物抒情，如果直接进行单一化的情绪性表达，而忽略社会性的情感价值则是本末倒置。

（二）风景对情感的影响

风景画题材基本可以分为自然风光与社会景象两大类。从风景画题材主体来看，都是我们客观世界中的现实存在，不会因个人情绪或情感的变化而改变，所以在这样的背景下，现实世界的景致是影响画家创作的重要因素，也是决定画家创作情感走向的外部因素。这就导致了不同的客观景象引导出形色各异的主观情感显现。

二、表达与语言

（一）双向情感表达

风景与情感之间存在正反两条互通的情感表达线。风景，即客观世界，它首先作用于人的内心，在人的心理层面起到相应的反射，往往这种反射不会立即作用于人的情感，而是会在内心中积淀下来，形成为某种心理状态。当心理敏感的画家将这种积淀沉积到一定程度后，会在某一景致面前产生共鸣，将这一刻的客观景致与内心情感相融合，落于画布之上。也许最终的作品呈现完全有别于原本的风景，但却一定是画家在此时的情感表述。这个过程就是风景与情感的相互作用与双向表达。故此，情由景起，画由心生。

（二）绘画的语言建构是对于情感的诠释

1.构图语言搭建情感表达

从绘画语言方面来看，创作风景油画的最先一步是构图，而这个过程并不是简单对实景进行复制，而是先有情感的融入，让画家内心的景致与画作的意境和内容相呼应。因此，根据需要描绘的主题与题材，合理地对将要表现的内容进行组织才是构图的关键所在。这之中，也一定是画家在心中用情感对画面进行构建，作为整个画作的基础。

如苏丁的作品，他所创作的风景画都带有强烈的情感倾向，画面构图常呈现出无序与狂乱的状态，但如果深入来看，他的构图都是精心布置后的结果，这就是绘画语言对情感表达的支撑。

2.色彩在风景油画中的作用

对于任何一幅画作，观者最直观的就是对色彩的感受，而这些“色彩”往往都是现实世界在画家内心映射后的产物，这里蕴含着画家的成长环境、个人经历等各类因素。当所有的客观现实体现在主观的内心世界后，就产生出了具有鲜明特征的画家个人“色彩”，而这些色彩也将一一呈现于画作之上，让观者感受到画家所要表达的主题与情感。

3.营造意境中的笔触

黑格尔说：“风格一般是指个别的艺术家在表现方式和笔调曲折等方面完全出于他人格的一些特色。”德拉克洛瓦说：“自然形态之中当然是不存在笔触这种东西的。”自然形态中不存在，但却是艺术表现形式中的重要组成，物体质感的描绘、画面多样性的表现、画家情感的抒发、个人风格的形成等等，这些都是笔触所体现出的价值。当画家将笔触与所表达的事物完美结合后，在具象化的环境中就可营造出蕴含意境的气韵美感。

4.造型中具象与意象的融合

风景油画中带有的意向性的体验与表达，是画家对自然、对社会、对所有外在的内心感知与领悟，再通过对物象性事物的梳理，对素材本身进行平面化、意象化、符号化的加工，最后创作出具有意向性表现方式的画面，而整个过程就是造型中具象与意向的融合过程。

三、笔者的风景画创作缘由及情感表达

笔者家乡贵州思南，生于斯长于斯。与常人一样，对于迁居于外的人来说，家乡代表着情感寄托，代表着内心中最美好的那段无忧时光。所以，家乡是最美的，选择将家乡作为创作主题正是基于这种情感。笔者将这份美好，按自我内心的祈愿与诉求，托以宫崎骏式的梦境画面，一次次在心中铺陈开来。也许梦境般的画面会随着时间的逝去而变化，但积累情感却会如酒般愈加醇厚。而经过这些年的情感沉淀，笔者自觉该将这份情感凝实于画作之上。

思南，西南古城，因多山临河水运发达，故旧时老屋都是依水而建座座相连，而随着时代的变迁，新式楼房便延山而上、层叠铺开。儿时居于木楼，邻里之声彼此可闻，现在很多人无法接受的热闹环境，却变成内心中最安全的栖息地。座靠窗边，望着乌江，看着市井人流，听着身后楼板嘎吱作响的声音，心中便是宁静与暖意。现在，自家的木楼老了，周边的房子也变了，新与旧的变化一直都有，但心中的情怀依旧。

作品都是以家乡一角的民居群为题材，新老建筑交错相连，从形式上形成反差，但老木楼依旧是画面的主体，这也是“家”在笔者心中地位的体现。儿时成片的木楼已被新建筑所取代，旧时的老楼零星散落。画者舍弃传统构图方式与审美形式，将二维平面方式用于现代建筑之中，在畫面中形成压缩，把外形简单化，形成正比的线条组合，最终只保留造型与窗户。旧有的老木楼都保留了原有的深色色调，体现老城的文化与沉淀。木楼外观不加修饰与变化，是内心情感传承与希望的寄托。

笔者将关于家乡的所有情感与记忆都融于画面之中，把老建筑作为情感的载体铺展开来，以符号化的表现方式抒写着关于家乡的记忆，点缀的植物穿插是对家乡未来的希冀，也是为自我情感添加一抹灵动的表述，是对大山下的老城真实的写照。

参考文献：

[1]王兴吉.苏丁[M].长春：吉林美术出版社，2014.

[2]黑格尔.美学[M].朱光潜，译.北京：商务印书馆，1997.

[3]德拉克洛瓦.德拉克洛瓦日记[M].李嘉熙，译.沈阳：辽宁美术出版社，1981.

作者单位：

贵阳幼儿师范高等专科学校