永不退色的童年梦境
——评裴郁平诗集《梦想在喀纳斯的湖里》

□ 王 欢

裴郁平是一位爱做梦的诗人。梦的那一端连缀的是诗人的童年，那远在阿尔泰山脚下、潺潺流淌的额尔齐斯河边，以天地自然为庐、与野生动物为伍的无忧无虑的难以磨灭的童年。在梦中，诗人时常与自己的童年相会，并且流连忘返，那是诗人寄存童心的地方，也是可以暂别成人世界的纷扰、安放疲惫心灵的栖息之所。所以诗人总是拥有源源不断的动力，乐此不疲地在童诗中追溯和书写童年，因为那是一个“找到自己”、“回归本心”的快乐的过程。

《秋之喀纳斯》 刘新海 摄影

童年总是关联着特定的地域。一条老街、几块青石板、下雨前空气中夹杂的味道就能构成童年记忆中的独特风景。裴郁平的童年在新疆北部的阿尔泰山脉喀纳斯地区度过，额尔齐斯河水在他的身体中穿流而过，那里的一山一石，一草一木，一鸟一兽，已与诗人牢牢地捆绑在一起，成为他身体的一部分。布尔津的雪野，北疆草原的秋风，喀纳斯湖边的白桦树和小木屋，额尔齐斯河上的浮冰，是他的诗歌发生的背景，像摄影师手中的广角镜头，展现出西北边疆独有的宏阔和苍茫。拉近镜头，你会惊喜地发现，在宏阔与苍茫的细微之处，还隐藏着充满灵性与活力的生命。狐狸和野兔大概是诗人童年最常见的野生动物，它们在诗中的出镜率极高，诗人笔下的野兔“从树洞里钻出来，在草丛里四处观望，跳到桦树皮上磨着牙”，十分机警；在雪地里游戏的狐狸母子“大尾巴带着小尾巴”，像两团跳跃的火焰点缀在茫茫白雪中，静中有动，使沉寂的天地中呈现出一抹生机。（值得一提的是，诗集的封面设计非常用心，选取的正是雪野中警惕的灰兔与觅食的红狐，非常契合诗歌的内容和氛围。）此外还有大红鱼，山雀，野鸽子，红嘴鸟，野鸭子，贼头贼脑的沙鼠和把大尾巴挂在树洞外的松鼠……正是有这些小动物的陪伴，诗人的童年不再单调沉闷，而是充满了儿童特有的想象、丰沛的情感以及美妙的乡野童趣。

诗人擅于运用拟人的手法，将大自然中的一切都赋予儿童的想象和童话色彩。松塔会唱歌，鱼儿会问好，湖怪会偷看，星星会做梦，流水们也在打着自己的小算盘。像所有能听懂动物说话的孩子一样，诗歌的字里行间还隐藏着作者心底那个小小的“我”——一个爱做梦的少年，他是那么善良纯真，心思细腻，亲近自然，理解动物，他看到远处的雪野中“一只灰色的兔子竖着耳朵/望着牧羊犬的耳朵不敢乱动”，便猜透了野兔的心思，拉着牧羊犬进了毡房，心里估摸着：雪野里的灰兔走远了吗？可谓善解“兔”意。喀纳斯作为闻名于世的旅游胜地吸引了大批游客，湖边的栈道挤满了天南海北的人，诗人的着眼点却在动物——“野兔、狐狸和黄鼠狼，躲在树洞里讨论着怎样搬家”，而诗的末尾少年“我”的一个问句“我问爷爷我们为什么/要到动物的家来打扰它们的生活”正是来自诗人心灵深处的声音，彰显了诗人贯穿全部诗作的生态观，诗人通过儿童的眼睛，非人类中心主义的立场，呼唤世间万物在大自然中的和谐共处。

诗作中的一些诗句非常独特迷人。比如“心被湖水里红鱼的嘴巴推来推去”，将人置身于喀纳斯美景中难以抑制的澎湃心情描绘得惟妙惟肖；“流水撒开了脚丫”，在诗人笔下，喀纳斯的流水都是这么肆意酣畅，像顽皮的孩子撒开了脚丫追逐奔跑。“白桦树的叶子夹在书里也想家”具有双重含义：既有树叶的乡愁，也有诗人的乡愁。白桦树是家乡的象征，诗人长大后远离家乡，心心念念着家乡的一切，将白桦树叶夹在书中，不为书签也不为标本，只为一份纪念；而树叶呢，虽然干枯停止了生长，但它和诗人的心情一样，也期盼着“落叶归根”。“晨风吹醒了木屋里的炊烟”，一个“吹”字一个“醒”字两相呼应，不但颇有创意地描画了风与烟的动态关联，也引出了隐藏在诗歌中的人的活动：小木屋里的图瓦人开始煮饭劳作了，喀纳斯崭新的一天开始了。诗人还写到松塔羡慕雪莲花“一个石缝就无忧无虑地长大”，道出了新疆的特有珍贵物种雪莲花的生长环境与习性，象征着家乡人民不畏艰苦、勇敢顽强的生命精神，也倾注着诗人对家乡的拳拳深情。

“梦”、“风”和“飞”是裴郁平诗歌中的常见意象。在儿童的世界里，“梦”是无边无际的幻想，“风”是大自然的神秘莫测，“飞”是自由自在的魔法。这些意象的点染，令诗歌更加浪漫轻盈，也与儿童更加亲近。裴郁平的《会变的风》有一个极好的创意，春风、夏风、秋风、冬风以各自的形态做了四季不同的好事或坏事，别人找它感激或算账时，它说：“不是我干的！”其实这首诗极适合表现小孩子做错事不肯承认的“孩子气”，在描绘四季特点时也可在对仗和押韵方面细加雕琢，可成为一首亮眼佳作，而作者的处理就有些平淡索然了。诗人的语言简洁质朴，如能再添加一些朗朗上口的节奏韵律，则“诗味儿”更加浓郁。

诗人用一整本诗集来致敬家乡和童年，写遍了喀纳斯湖边春夏秋冬一年四季的迷人景象，再现了梦中的童年之景，也为小读者营造出一个令人向往的至纯圣境。小读者在读到这些诗歌时，仿佛真的能肋下生翼，飞到遥远而神秘的喀纳斯，跟随着诗人“骑着大红鱼在白桦林做梦”……