新古典主义音乐与绘画在艺术本体的异同

走向现代性的新古典主义音乐

1920年，意大利作曲家布索尼发表了《新的古典主义》的公开信，这成了新古典主义的宣言。同年，新古典主义音乐重要代表人物斯特拉文斯基（1882—1971）以他的舞剧《浦契涅拉》为标志，真正在作品实践上形成了新古典主义音乐运动的开端，也使法国成为当时新古典主义音乐的中心。1924年，斯特拉文斯基又明确提出“回到巴赫”的口号，其用意是要把巴赫的曲式逻辑、发展的原则和结构与现代音乐语言的最新手段结合起来。尽管他提倡回到巴赫，但他只是回到了巴赫的结构和形式因素上，而不是巴赫作品中很有表现力的感情内容

当时的法国，除斯特拉文斯基以外，萨蒂、法国六人团，在举起反印象主义的旗帜的同时，也汇入新古典主义的潮流。萨蒂与德彪西一样，力图使法国摆脱德国瓦格纳音乐的影响，但萨蒂认为法国音乐应该朴实、自然、明确，萨蒂的作品影响并不很大，但他的创作思想却影响了法国整整一代作曲家。

新古典主义的另一位重要人物是兴德米特（Paul Hindemith 1895—1963），他被认为是德国新古典主义的代表，也有人将他作为新古典主义流派的另一支

德国人在音乐文化上有一种优越感，不易接受新的音乐观念。但兴德米特在音乐观念上却受新古典主义思潮影响，他反对浪漫主义的沉重风格，但又不赞成像表现主义那样取消调性，不同意勋伯格的十二音作曲法，因而，他创立了自己的扩大传统调 性的一套体系。……