中国“脱口秀”：冒犯、共鸣与情绪纾解的共构

孔德罡

《脱口秀大会》总决赛观场。图/受访者提供

时间回到2017年，刚在综艺领域崭露头角的笑果文化开始录制《脱口秀大会》第一季——此时整个制作团队都处于茫然的探索时期。之前《吐槽大会》的成功，有赖于美国“喜剧中心”所开创的经典节目形式，除此之外，世界范围内并没有其他成型的“脱口秀”综艺模式可供笑果文化参考。因此一开始，《脱口秀大会》的赛制就有毫不严肃、随意更改的特点，它的第一季就像笑果公司内部的联欢会一般松松垮垮，朋友们相聚在一起，有段子就上，没段子就做观众，节目一直到第四期才把赛制确定下来。当时也许很难料到，三年之后的《脱口秀大会》第三季已经是全网最受关注的语言类综艺之一。

中文互联网语境下的“脱口秀”已经成为当代青年群体最易接受和传播的语言喜剧形式。以美式“单口喜剧”形式为表演基础，以五分钟为时限，以现场聆听观众的投票为依据，以严苛的选秀竞赛为流程模式的“脱口秀”综艺，完全是从中国大陆的语境内部独立发展出来的，世界范围内鲜有其例，以至于“Talk Show”（脱口秀）这一更宽泛的、更贴近综艺形式的名词，取代了“单口喜剧”成为这一表演形式的代称。在美国以剧场、酒吧、开放麦为场域的单口喜剧，在中国已经蜕变为了一种与综艺、网络和竞技无缝融合的，既不是单口喜剧又不是脱口秀的怪物——就像王建国曾经告诫过同行，“脱口秀和单口喜剧是两个东西”。

当代中国对于……