影视动画分镜头设计中的场面调度研究

米文杰

摘要：影视动画分镜头是动画作品由抽象文字转换成具象画面的媒介，场面调度作为其要素，在作品叙事表达上至关重要。景别、拍摄角度、镜头运动的组合、变化共同作用于场面调度，已达到千变万化的效果。只有掌握了景别、拍摄角度、镜头运动内容的特点和作用，才能创作出具有视觉张力的场面调度效果，绘制出好的动画分镜头作品。

关键词：景别;拍摄角度;镜头运动

中图分类号：J954

文献标识码：A

DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.29.074

文章编号：1005-5312（2020）29-0116-01

一、场面调度概述

影视动画分镜头，是影视动画作品由抽象文字转换成为具象画面的媒介。其内容包括：画面构图、场面调度、镜头组接、画面转场，场面调度作为其创作要素之一非常重要。场面调度可以归纳为景别、拍摄角度、镜头运动三部分内容，其共同决定了场面调度最终呈现的效果。场面调度影响画面主体的位置、运动状态，影响画面构图的呈现，合理的场面调度，能让镜头组接更加顺畅。

二、影视动画分镜头设计中的场面调度技巧

景别是场面调度中首先要考虑的问题，其包括了大全景、全景、中景、近景、特写、大特写。景别可以按角色在画面中的比例来划分，大全景中角色小到观察不到他们的动作与表情，这样的景别常用于交代故事的大背景。大全景往往包含了很大的信息量，所以镜头持续时间会长一些，这样的景别一般出现在一部戏的开始。中景中角色的膝盖以上在画面内，镜头不但能清晰的表现角色动作，还能表现角色的表情变化，所以中景在对话戏中最为常见，这样的镜头同时兼顾角色与环境的关系。近景中角色胸部以上在画面内，这样的镜头环境信息很少，所有的内容都体现在角色的肢体与表情上，表情细节比中景更多，更容易体现角色表演细节，这样的镜头常用到对话戏和内心表演的情节。

拍摄角度包括拍摄高度、方向、距离三个方面内容：拍摄高度影响拍摄角度形成平、俯、仰的角度。平拍即为摄像机与画面主体在一个水平面上，是最常规的描述性角度。俯拍即为摄像机移至主体上方拍摄主体，使画面形成向下透視效果，由于拍摄角度较高，会使主体显得矮小，所以这样的拍摄角度多用于表现一些处于弱势的角色。当作为角色的主观镜头的时候，得到的结果是相反的，由于视点高，所以会显得角色高大、威猛、强势。

拍摄方向包括正面方向拍摄、正斜侧方向拍摄、侧面方向拍摄、背斜侧方向拍摄、背面方向拍摄。我们可以理解为在被摄对象周围水平面上等距平均分布了八个摄像机，即为正面、左正3/4、左侧、左背3/4、背面、右背3/4、右侧、右正3/4。我们不难看出，这样的拍摄方向和人物造型转面规范是一致的，所以也就解释了我们为什么在角色设定的时候要完成这八个面的转面，其目的是服务分镜头当中拍摄方向的内容。拍摄方向和拍摄角度组合可以达到丰富的镜头效果，例如仰视正3/4角度、俯视正3/4角度等，在保留拍摄角度包含的镜头语言外，使画面效果更灵活，更有趣味。

拍摄距离决定了镜头的景别。在绘制分镜头的时候选取合适的拍摄距离表现不同的景别很重要，它能帮助创作者更好的讲故事，运用镜头语言感染观众，让观众参与其中。

镜头运动分为推、拉、摇、移、升降、跟。推镜头是指由大景别过渡到小景别的过程，也就是画面由整体到局部的过程，画面主体与环境的关系内容逐渐变少，主体细节逐渐增多。推镜头的速度，影响段落节奏，通常情况下，景别越大速度就会越慢，这样才能有足够的时间让观众接受庞大的信息量。拉镜头表现的是画面由小景别扩展到大景别的过程，画面由局部扩展到整体，画面主体与环境的关系越来越清晰，主体细节减少。这样的镜头由局部开始，容易引起观众的猜想，调动观赏情绪。摇镜头是指摄像机以自身为轴，旋转拍摄的镜头，这样的镜头有交代空间，突破画面局限，扩展视野的效果，也常用在两个不同主体之间的转换上，此做法的好处在于，主体之间的联系更加直接，对比更加强烈、过渡更加平缓。移镜头就是保持焦距不变，以固定方向平移的镜头，方向包括水平、竖向、斜向。移镜头同样具有扩展视野的效果。缺少动作的画面可以使用移镜头，使画面产生流动感，对呆板画面效果有调和作用。升降镜头是指摄像机以悬吊装置为基础进行拍摄，包括垂直方向升降、斜向升降、弧形升降、不规则路径升降，升降镜头会使画面视野随着镜头升高而增加，随着镜头降低而减小，这样的运动镜头在描述宏大场面的时候效果突出，能够很好的烘托场面的气势、氛围。在动画分镜头绘制过程中，我们通过标注背景运动来表示这样的镜头运动。

三、结语

在动画分镜头创作过程中，景别、拍摄角度、镜头运动并不是单独出现的，他们组合、变化共同作用于场面调度。只有认真学习景别、拍摄角度、镜头运动的理论知识，才能创作出具有视觉张力的场面调度效果，才能创作出好的动画分镜头作品。

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