竹笛演奏技巧在乐曲中的应用

牛宇辰

【摘 要】中国的竹笛作为我国传统的民族乐器之一，在民族器乐中发挥着重要的作用，它也是吹管乐器组的重要代表乐器。本文主要研究的是如何用笛子的演奏技巧来吹奏出优美和动听的乐曲，对于笛子演奏者来说正确运用笛子基本演奏技巧来吹奏不同的乐曲，并在竹笛实际演奏中逐步掌握和协调配合运用更多的演奏技巧和方法是最为关键的问题。

【关键词】滑音;历音;垛音;其他装饰音

中图分类号：J605文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）32-0077-02

我们还是经常提起那句话——“音乐无国界”。在音乐的国界里，表达音乐不可缺少的一个工具就是乐器，经过长久的历史发展，乐器已经发展到一个成熟的阶段。通过乐器的不同组合和出神入化般演奏，把音乐表达得更加丰富多彩，而这其中乐器的演奏技巧是不可缺少的，通过变化多端的演奏技巧，才使乐器既保持了其独特的个性，也为音乐发展起了推动作用。

《走西口》是一首流传在山西乃至附近省市的民歌，影响范围广。笛子同名协奏曲 《走西口》 取材于中国华北和中国内蒙古西部地区流传的脍炙人口的二人转《走西口》戏剧曲目。

下面笔者就以《走西口》这首乐曲为例，具体来谈一谈竹笛技巧在音乐表现中的作用。笔者主要通过滑音、历音、垛音和其他装饰音小技巧这几个方面来说。

一、滑音

滑音，在音乐术语中通常指一种装饰音和演奏指法。在笛子的演奏中，运用滑音技巧能使笛子的声音更加华丽、流畅，并富有感染力，笛子中的滑音有指滑音和气滑音两种。指滑音是用手指在按音孔上渐按或渐开而发出的滑音效果;气滑音是通过气息的控制，例如口风的强弱、急缓、风门的大小及位置的变化而发出的滑音效果。

演奏滑音时，一般都用这两种滑育音方法互相结合，也就是在手指的渐按或渐开的同时，配合气息的控制和风门位置的移动，使一音滑动至另一音，其间没有任何明显的过渡，能够圆滑地演奏造成滑音效果。在具有北方风格的笛子乐曲中十之八九使用滑音的技巧，它能应用于低沉哀怨的乐曲中，模拟人声。

例如《走西口》哭别乐章中的第一段见谱例1

在处和处两次运用滑音，表现出人物在得到坏消息时，悲伤情绪由低向高的过渡，拟人的效果让观众听得直入心底，仿佛也在感受着主人公难舍难弃的那份感情。在演奏这段音乐的时候，演奏者的手指不能太僵硬，也不能抬得过高了，抬得过高了动作就不迅速，影响演奏的速度;也不要过低，过低会影响发音的准确和音量，声音也不饱满，关键还是上面说到的要把手指的滑动和气息的大小控制配合好，才能表現出滑音韵味。滑音还能应用在诙谐风趣的乐曲之中，比如能模拟鸟鸣及其他自然界的音响，而且非常具有浓郁的生活气息。如《走西口》新婚一段中（见谱例2）

在这两处连续地运用简短的滑音技巧，不但为这一段乐曲增加不少亮点，更突出了新婚时小两口的愉快心情。

总之，演奏滑音技巧时，气息的走向和滑奏要一致，奏出的效果要有力度，使乐曲更为华丽，气氛更加热烈、明朗、诙谐、幽默。

二、历音

历音是北方竹笛乐曲中常用的一种装饰技巧。它与滑音的效果正好相反，滑音要求一定要圆滑连贯，而历音则是必须把明显的经过音的效果体现出来，就像弹钢琴时手指在键盘上快速划过一样，既要有速度，又要有清晰度。历音是一种急速连续的开放音控，或者按闭音孔的演奏技巧。

历音分为上历音、下历音，能让笛子更加出彩，而且能增加笛子的生气。在乐曲的运用中能使乐曲粗犷、泼辣、火热奔放，有气势。

在演奏某一个音时，一开始并不是先奏这个音，而是先从此音的上方或下方音开始，迅速地过渡到这个音上去。如在《走西口》中（见谱例3）

从中音5到高音3和从中音2到高音2，这两处都运用了历音，给人以情绪上的转换，由前一部分的低沉的色彩中运用上历音转换到比较轻快明亮的色彩中来，从压抑中释放了出来，表达的情绪一个比一个激烈。这时要求演奏者气息呈现渐强的趋势。比较特殊的是，在《走西口》这部属于“二人台”风格的乐曲中，演奏历音时需要把先发的那个音适度地吹长一些，这就更增强了音乐的表现力。

在乐曲中有历音出现的地方总给人以一种新鲜和轻快的感觉，不仅能让听众看出演奏者技巧的华丽，而且更能给乐曲增加许多亮点。所以历音在一些乐曲中的运用是必不可少的。

三、垛音

垛音是一种极有爆发力和力度的技巧，是强烈的气冲音和急速的手指结合在一起发出的声音，演奏方法是，把本音上方的三度、四度或六度，七度的音吹响后，急速有力地按闭，使本音更加干脆，强而有力，犹如刀斧切东西一般，使本音明显突出。

垛音在每首乐曲中运用的次数不算很多，因为它的作用就是给人以一种惊奇，一种突如其来的力量的感觉，所以垛音突然没有规律的出现正好达到了这样的效果，使听众对乐曲充满了兴趣。

这两个音要糅和在一起，出音如一声。演奏时要求演奏者手指灵活利索，同时落下，用气短而有力度，参与拍打的手指越多，效果就越强烈，所产生的效果也更好。如在《走西口》中（谱例4）

这三个5、4、3连续垛音的突然出现，恰到好处，让人耳目一新，奏出的效果富有弹性，使乐曲更加粗犷、热烈、激情四射！

总的来说，在北方笛曲中，垛音是必不可少的演奏技巧，运用垛音能更进一步加强笛子的表现力，而且曲子中有了垛音的出现，才会显得完美，显得动听，让听众能感受到北方乐曲的豪放、热烈。

四、其他的装饰音小技巧

在笛子演奏中，除了上面提到的一些技巧外，还有一些小技巧来修饰整个乐曲。在我国民间的艺人中一直流传着这样一个说法：那就是“死谱活吹”，意思就是演奏者在吹奏乐曲时必须要根据乐曲的感情和乐曲要传达给观众的意思，来灵活运用这些小技巧。如“叠音”“赠音”“打音”“倚音”等。而且在演奏中，装饰音一般用轻吐来点到。如《走西口》中第一段开头（谱例5）

在和和处三次用到倚音，吹奏时倚音本身所占用的时值是从本音中抽取出来的，不增加原来拍子的时值，但在《走西口》中可以适当将倚音吹长，这样就丰富了乐曲的表现力，使得音乐动听而且不会让人觉得乏味;还有和在6和3上的波浪线意思是运用叠音技巧，类似于短颤音一样，意思是在很短的时间内完成和颤音一样的效果。加上叠音后，使得曲子更具有美感、动感，让听众更加容易理解乐曲所表达的内容。

五、总结

在笛子的实际演奏艺术中，技巧还有很多，随着笛子演奏的不断发展，将来也许还会创造出新的技巧来，而且随着作曲家不断地创新笛曲，对演奏家综合运用笛子技巧也提出了更高的要求。筆者认为把上面所提到的技巧灵活运用是十分关键的，只有把这些技巧掌握好后才能使演奏者吹奏的乐曲更加完整动听，进而达到更高层次的艺术水平。例如竹笛协奏曲《愁空山》是著名作曲家郭文景先生创造的现代笛子曲，这首作品有许多高难度的片段，几乎包括了笛子演奏中的所有技巧，将笛子演奏技术发挥到了极致。持续循环的变换音和循环换气，还有用按半孔的方法来吹奏笛子中本来不能发出的半音，不但要吹出声音，还要保证那个音的音准要对，这些都是在技巧上属于前所未有的突破。

所以，掌握好笛子的演奏技巧，把握好这些技巧的作用，才能吹好笛子、演奏好笛曲，不仅使听众能融入演奏者的音乐之中，也会使演奏者自身感受音乐的美感，这对众多的演奏学习者具有重要的指导意义。

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