陈芳毅的广东喉管音乐实践

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喉管和唢呐，据考明代己在粤地流传，至清代，到民国，历代民间艺人，传承有功。而在广东音乐中，作为独立的器乐演奏（合奏、领奏及独奏等）艺术，产生重要影响的，应该要从活跃于上世纪五、六十年代乐坛的梁秋先生说起。梁秋任职广东音乐曲艺团，他吹奏的代表作有喉管的《下渔舟》（传统曲）《小调联奏》（曲牌小调）《放舟》（作者待考）及自己作曲的《挑沙》等，唢呐领奏有《得胜令》（传统曲）《赛龙夺锦》（何柳堂曲）等，他也善吹洞箫和笛子。梁秋可称为一代粤乐吹管名家。

万蔼端作于1981年的短喉管独奏《雁南归》，音语开阔豪迈，曲调慷慨深情，中间一段自由奔放的华彩……揭示出喉管在当代有更丰富的艺术表现。接着《渔村夕照》（吕文成曲、陈添寿改编，1983）、《春风笑语》（陈添寿曲，1986）、《心潮》（陈添寿曲，1988）、《欢歌爽心头》（李助炘曲，1990）等较优秀的喉管曲相继问世；而较优秀的唢吶曲则有《欢乐的羊城》（李灿祥曲，1976）、《腾飞》（陈添寿曲，1986）、《梦归》（赵仕强曲，1997）等；陈添寿也作了笛子曲《鸿燕展翅》（1990）。陈添寿既吹奏也作曲，是八、九十年代粤乐吹管演奏家的代表人物。

历来，广东音乐喉管和唢吶，演奏人才相对缺乏，相关曲目也不丰富，这是事实。又或因音域局限、音色表达、技巧操控、乐器制作……等原因，现时各地的民族乐团也较少釆用喉管声部。故此，业界同仁惊觉喉管有被边缘化之虞。

今由著名管乐演奏家陈芳毅举办独奏音乐会（8月22日，编者注），对业界而言，如何去挽回劣势，会是个积极推动。陈氏师承陈添寿先生，被认为是“广东乃至全世界能站在舞台上独奏的屈指可数的广东喉管演奏家”。

九十年代中期至今二十多年，陈氏足迹遍及中国大江南北和世界各地，除任唢吶领奏外，演奏代表作有喉管独奏《百花亭闹酒》（小调曲牌、卜灿荣串谱）、《乐叔逛花城》（卜灿荣曲）、《追梦人生》（陈芳毅曲）、《扬帆大湾》（梁军曲）、《情系珠玑梦》（陈芳毅曲）……等。眼见喉管唢吶之困境，陈芳毅不甘后人，努力实践，学习、继承先辈优秀遗存，又大胆开拓创新；他的音色纯明圆润，技巧娴熟精准，台风自然大方，尤是对作品内涵有深刻理解，无论激昂与抒情，轻巧或柔美，俱能给人以美好演绎。

为了适应目前普遍的民族乐团、广东音乐乃至粤剧曲艺等不同类型的演奏需求，经多年实验，由陈芳毅设计幷鉴制的17孔18音和27孔28音的改良加喉管，己获三项国家专利。这是了不起的成就。

将粤调韵味与时代精神巧妙地结合，奏出一种励志向上的意绪。这里用音域不一定很阔广的加喉管来吹奏，但旋律却适切地迂回于最好的音区，不会令人觉得过于单调，营造的音乐情境，激越动人。这是陈氏在其自作自奏的《追梦人生》一曲中比较成功的实践。

听《乐叔逛花城》，曲中给人更多的是热烈、赞美与喜悦；而“乐叔与虾仔”之典故带来的风趣、幽默与活泼，是几代广州人的集体回忆，但曲调未必在这方面着墨过多。循曲意，看标题，笔者不免自作多情，向作曲家卜灿荣老师和陈芳毅建言，此曲健朗大气，亦不乏抚今追昔之慷慨，改名为《花城览胜》或《花城胜景》，如何？

尤其可贵者，认识到培养新生代是事业得以承传的需要。陈氏近年多地设班授徒，推广喉管，喜见成效。

今天我们来看陈芳毅，他应该是一位集演奏、教学、作曲、乐器改良乃至音乐活动组织者于一身，对广东音乐尤其是吹管音乐的传承，全力以赴、义无返顾的音乐家。