竖屏微网剧《生活对我下手了》叙事研究

田龙过 赵娜

摘要：作为爱奇艺首部竖屏微网剧《生活对我下手了》自2018年12月上线以来，播出首日单集热度便达到5900点，点赞数高达25万，总播放量连续4周排在爱奇艺总榜第五。试水成功的背后无疑验证了竖屏创作者在创作理念和方式上的成功变革，映射出当下移动网络用户的心理观看机制。文章试以《生活对我下手了》为研究对象，以叙事学相关理论为理论基础，从叙事结构、叙事语言、叙事视角的角度探寻竖屏剧的成功之处，总结竖屏剧的叙事策略，为推动新样态网络视听节目的发展提供一定的启示意义。

关键词：竖屏剧 《生活对我下手了》 叙事结构 叙事语言 叙事视角

竖屏剧的发展现状

技术的发展会创造全新的传播环境，尤其在当今移动互联网高速发展、智能手机广泛普及的形势下，新的文艺作品和文艺现象层出不穷。竖屏剧作为一种典型的新型文艺样态，不仅印证了文艺形式的发展、接受与其所适配的媒介形式是无法分离的观点，也给影视内容行业带来了思想观念和文艺实践的深刻变革。

竖屏剧根植于移动网络生态的土壤，成长于短视频行业的推进助力，得益于用户对自我需求的不断满足。爱奇艺CEO龚宇在谈到竖屏网剧时说：“中国70%以上用户使用竖屏观看方式，竖屏内容一定会变成未来的一个主流方向。”时至今日，以“优爱腾”为首的三大视频网站巨头已经开始了竖屏剧的战略布局，其他视频网站也在持续跟进。优酷在2017年秋季推出了竖屏的“优酷资讯平台”，并发布出一套“YOUKU ORIGINAL”的技术标准和工业流程。此项技术的问世，可以将素材自动适应各种终端和屏幕，满足不同用户的需求，彰显了优酷在移动互联时代的战略前瞻性。爱奇艺瞄准了竖屏内容这一领域，推出了竖屏控剧场，利用自身资源、专业自制周边竖版视频。在未来，爱奇艺将推出更多竖屏优质内容，覆盖剧漫综多种品类;不仅拥有自我平台输出的节目，还有以品牌入驻形式呈现的节目样态。为争夺用户碎片化时间，以“快手、抖音”为主的短视频平台也不甘落后，出现了网络UP主自制的竖屏微网剧，为UP主增加了不少粉丝流量。其中，以直播、女装、微商、传媒公司为变现模式的快手号与抖音号制作的竖屏微网剧全剧播放量迅速破亿。例如，可乐大人At的《追梦女孩》、知希大人的《最狠的闺蜜》，虽然在制作上缺乏传统意义上“专业性”，但用户中选择持续观看的人却不在少数。除了短视频平台、传统网络视频平台，还有非专业平台利用专业团队进行竖屏内容创作，2019年华为推出的竖屏电影《悟空》，其出色的内容、精良的制作得到了网友们的一致认可。

综上所述，结合竖屏剧的发展现状，面对移动传播时代话语体系的转变，笔者认为竖屏剧的叙事方式将会走向PGC内容生产模式与UGC内容生产模式的双重发展路线，但竖屏内容精品化必将是大势所趋。作为一种新型的内容形态，竖屏形式与微型剧的搭配所呈现出种种特点，本文试从叙事的角度进行深入探析。

《生活对我下手了》的叙事策略

叙事结构。竖屏微网剧的创作理念借鉴了美国戏剧家阿瑟·密勒的片段式结构，不再囿于传统的起承转合的叙事模式，没有传统意义上的危机理念与故事高潮，呈现的多是生活的某个或几个“片段”，而不是完整的故事。[1]这种叙事结构随着情景喜剧模式的引进在中国迅速开花结果，通过片段化的叙事调动人物情绪，营造环境氛围将生活哲理和人生感悟融入其中，折射出时代变幻下的人生百态。《生活对我下手了》可以说是电视情景喜剧在新的媒介环境下做出自我革命，以一种全新的姿态再次走入人们的视野中。《生活对我下手了》共有50集，每集时长都控制在6分钟之内，每集内容之间没有必然联系，但每集内容具有鲜明主题，且所选主题必切中当下社会痛点，放大生活细节，暗含话题潜力，如过度美颜、外貌歧视、娱乐圈乱象、男女朋友吵架的心理战、同学会见面等，堪称以现代年轻人生活为中心的现实图鉴。

《生活对我下手了》作为首部在大众视野中荡起涟漪的竖屏微网剧，在时空安排上呈现出与传统影视剧截然不同的特点。这部竖屏微网剧以喜剧的形式呈现，在时空安排上却是值得肯定的佳作。在时间顺序上采用顺序和倒叙的手法，例如第19集“以珍爱生命，远离修图”为主题的故事，高考生洋子因修了高考准考证上的照片，而受到家长和老师批评，选择跳楼，临终之际还嘱托母亲帮其修图。当她发现葬礼上的照片还是没有修的时候，从地上爬起来为自己修图。而后，洋子在沙发上被噩梦惊醒。这种叙述手法在影视中的使用具有凸显主题的作用，让观者在捧腹大笑的同时，促使其开始思考习以为常的生活现象背后隐藏着的自我状态。该剧在空间的安排上更加熟稔，利用同一空间的不同时间和同一时间下的不同空间的对比，加强视觉刺激，深化戏剧冲突，结构變得更加紧凑，符合网络影视内容碎片化的制作理念。例如第10集中，洋子在某博士处高价购买到拨打时空电话的机会，与十年前的自己进行对话，通过妆容、台词、电话等道具的设置，几次接连的电话，不仅强调了戏剧变化的冲突感和矛盾感，也遵循“集中性”原则，因场景展现故事的形式限制着故事的长度，适应融媒体环境下的节目样态的变化。

叙事语言。语言是叙述故事的方式。叙事语言作为一种叙事方式，主要体现在镜头变化、景别设置、蒙太奇运用、灯光位置、人物表演等方面，这些与视听语言都有着无比紧密的联系。视听元素的巧妙运用是影像叙事的重要手段，因传播媒介的不同会呈现出不同的表达形式。换言之，影视作品的叙事内容与视听语言相辅相成，并有可能会创造出一种相对程式化的叙事语言的表达。竖屏微网剧作为一种新型的视听节目样态有其特有的叙事系统，但是在叙事语言上的表达目前仍处于探索状态。相较于横屏叙事理念，竖屏叙事更强调影像思维的转变，这种变化突出呈现于纵向画面展示中。画面内容所呈现出的场景空间是一切叙事发生的基础，其所包含的视觉元素包罗万象，并承担着一定的叙事意义。

叙事过程的实现，需要至少一个叙述者和听述者，那么在影像叙事中，导演对于影像的把握成为了背后的叙述者，而媒介背后的用户是听述者。在视觉叙事的表达中，景别镜头的选择也具有叙事意义。在竖屏内容的创作中，镜头景别多采用中景、近景和特写，多用于表达人物关系和刻画人物的内心情感和动作细节，对于展示演员夸张的表情和动作具有强烈的优势，且镜头的距离愈近，观众与影像的心理距离也会愈近，沉浸感也会更加强烈，喜剧效果更进一步。例如，在《生活对我下手了》第34集中都市职场同事之间吃饭的细节，通过互相炫耀的方式开始比拼，从泡面到外卖、牛排、火锅不断升级，配合着人物夸张的表情，让人忍俊不禁。影像叙事空间中存在着画面空间和画外空间，音响作为视觉元素在创作中具有重要作用。比如在《生活对我下手了》“讨厌的旁白”一集中，刘背实约会孙艺宁的过程，通过旁白叙事不断实现剧情的反转，扩展了叙事空间。最后，负责旁白的工作人员被刘背实拖出来，更是一种间离效果的实现，让观众从剧中脱离出来。

除此之外，《生活对我下手了》在叙事语言中加入了分屏和滑屏的创作理念，给观者有了与众不同的视听体验。由于竖屏的形式限制，因此很难展现复杂的人物关系和恢弘的场景巨制，《生活对我下手了》对于这种先天性不足也在努力进行弥补，比如分屏设置，将人物关系通过上下屏进行展示，最大程度利用了竖屏的纵向空间。在第6集中，洋子参加同学会，女同学们表面交流着买包的心得，内心却有着截然不同的想法，导演通过黑白色彩的设置将人物现实世界与内心世界进行分屏展示，强有力地讽刺了社会人际交往的现实。《生活对我下手了》作为一部新时代下的网络微喜剧，也可以说是中国情境喜剧在移动互联网生态下的一种嬗变，抛弃了传统的封闭式叙事结构，让人物情境在短时间内达到高潮，不恢复人物角色之间的平衡状态而是直接结束，是一种符合网络用户观看的碎片化叙事结构。因此，为了迎合网络用户的碎片化观看习惯，《生活对我下手了》采用了滑屏理念，让观者得到最大程度的选择自由化，提高用户在海量信息中提取优质内容的效率。

叙事视角。法国学者热奈特在继承了理论家的不同叙事观点之后又进一步发展总结出一套叙事视角理论的体系，最值得一谈的便是叙事视点聚焦法。所谓叙事视角，也就是指叙述故事中的视点变化，从故事中不同人物的视点出发会产生不同的心理感受，不同的叙事角度会呈现出不同的故事样貌。因此，在影视内容的创作中，创作者善于将这种叙事视角引入内容的创作中，不仅可以体现其叙事理论技巧的实践应用，更为影视内容增添了艺术感染力。

《生活对我下手了》作为一部诞生于移动互联网时代下的竖屏喜剧，通过叙事视角的变化实现喜剧效果的呈现成为最常用的叙事手法。其中零聚焦是一种相对常见和传统的模式，也被称为是一种未聚焦的叙事，代表着叙述者比剧中人物知道的多，是全知性视角。《生活对我下手了》中多次运用了这种叙事视角，影像背后的叙述者用一种全知视角向观众展示着故事原貌。14集中男女朋友吵架，叙述者通过镜头展示出各自内心的想法，但是吵架的男女双方相互误解对方的语意，而后又通过头发花白、面容衰老一种极具幽默的形式来呈现出两人冷战争执的时间之久。这种叙事视角看似没有聚焦，却对故事中人物形象和故事情节发展了如指掌，既俯瞰全貌又窥探内心，呈现出相对客观的故事原貌。

内聚焦叙事是叙事视角的一种常用手法，也是《生活对我下手了》营造喜剧效果的又一重要手法。所谓内聚焦叙事视角是以剧中某个角色为中心点，辐射整个故事的发展过程，这个人物不知道的事情，作为观看者是无从知晓的，因此这种视角也被称为限制性叙事视角。《生活对我下手了》第4集中，刘背实与孙艺宁在咖啡厅约会，叙述者以一种第三人称的视角出现，也就是“旁白”，推动剧中情节的发展。通过最初的旁白告诉观众的增高鞋垫，人们知道了刘背实为约会做的准备工作，而后送出的项链是前女友不要的，是他向前女友要的，买单时不想付款的心理，关爱流浪狗的爱心形象……到最后负责“旁白”的工作人员被拖出现身，让观者瞬间明白刚刚一切的操纵者都是“旁白”作为一种非主人公的角度进行叙事的一种视点营造方式，既有不断反转的理念运用，又较好地实现了戏剧效果的传达。

结语

从传统电视媒体平台的电视剧、综艺、新闻、纪录片等节目形式到以优酷、爱奇艺、腾讯、芒果等新兴网络平台上播放传统电视剧、综艺节目的形式，再到三网融合背景下，电视节目的内涵进一步延伸，出现了网剧、网综、网记录等新样态的节目样式。随着人工智能时代的到來，大数据、AR/VR、5G、智能硬件等新兴技术和终端的快速发展，带动视听节目生产各个层面全新升级，推动电视新媒体进入新的发展阶段，竖屏微网剧《生活对我下手了》就是诞生于移动互联网时代的新产物，基于传统节目制作的叙事经验，在叙事结构、叙事语言、叙事视角中加入新的构思和想法，在自我发展中实现新的超越。

（作者单位：陕西科技大学）栏目责编：杨刚

参考文献：

[1]余美，赵永健.阿瑟·密勒戏剧叙事结构新论[J].绍兴文理学院学报，2019，39（01）：91-97.