致谢言语行为在吉剧中的作用浅析

夏远力 董振邦

（贵州民族大学民历学院 贵州花溪 550025）

语言是一种抽象的社会化的符号，它存在于言语之中。同一民族的人使用相同的语言，但是每一个体都会在自我所使用的语言中带有个性化的成分，这一部分索绪尔称其为言语。言语中包含着个人的思想，这种思想的体现是通过言语行为表现出来的。

如吉剧《蓝河怨》[2]：

刘喜婆：哟，我说老蓝大婶这是给我大叔上坟去了吧？

周六：大婶、妹子，你们大喜啦！

蓝母：啊，六爷莫要取笑伤心之人！

周六：我说你们装糊涂还是真不明白呀？

刘喜婆：哟，我说大婶你怎么光顾哭我大叔，把孩子喜事都给忘了！

上例中蓝家刚刚死过人，并无喜之有。刘喜婆明知道他家刚死过人，有意的说了句“我说老蓝大婶这是给我大叔上坟去了吧？”话语的深层含义是，你家的顶梁柱已死，现在剩下你们孤儿寡母、无依无靠，只能任由人摆布。而周六是个唯利是图的小人，将逼婚或者抢婚说成道喜，其目的是掩盖自己让人不齿的丑陋行为。通过上例可以发现言语的研究是结合具体的语境和人物性格特点进行的。

以言语行事的行为被称为言语行为，也就是说言语和其他行为一样可以行事。

如吉剧《嫩江咽》[3]：

田村长：三哥，上边让各村建立妇女会，我让秋菱当妇女主任。

田村长通过话语行使了任命秋菱为妇女主任的行为。为刚出生的孩子取名字或为一栋刚建成的大楼命名都是在以言行事行为。这样的以言行事行为奥斯汀称其为言语行为。奥斯汀和赛尔将言语行为分为：致谢、请求、致歉等。本文是选取表达类中的致谢言语行为进行研究的，主要讨论吉剧中的致谢言语行为的作用。

一、吉剧中的致谢言语形式类别

（一）直接致谢言语行为

吉剧《马贼的妻子》[3]：

秦玉竹：（孩子般地笑了，给草上飞敬了个礼）谢谢你！

如吉剧《曲径通幽》[3]：

石蕴玉：怎么，你想要帮助我？

巧巧：我没有那么大的力量。不过，我能做到什么，我就会去做的。当人们议论时，我可以解释；如果有人来调查，我能说清真想。

石蕴玉：那太感谢你了。

明确包含有致谢意向类词语，如谢谢、感谢、多赖等致谢言语称为直接致谢言语行为。直接致谢多用在较为正式的场合下。东北地区将自己人和外人分得很清楚，越是熟悉的人越少用直接致谢。石蕴玉和巧巧因为招工存在一定的心理隔阂，而去政府告石蕴玉的人也正是巧巧的母亲。所以他们关系谈不上密切，进而彼此很难视对方为自己人，因此，使用直接致谢更为合适。《马贼的妻子》中秦玉竹很草率的与草上飞结了婚，两个人虽然是夫妻但是并不熟悉，所以感情不是特别深，秦玉竹仅想利用草上飞为自己报仇。另外秦玉竹是受过高等教育的人比较注重语言的形式，她将报仇作为最重要的事，而练枪正好能够实现这个愿望，所以在这样的场景下选择直接致谢是最合适的。

（二）间接致谢言语行为

吉剧《曲径通幽》[3]：

张师傅：你太受累了！自你进了厂，厂子火爆了，工人们开心了，欠债还上了，利拿到手了。你这么辛苦，俺也心疼，可俺又觉得你累得值！（从怀里掏出包奶粉）熬夜熬饿了，就冲一碗！（放到石蕴玉手上）

石蕴玉：我有！您这么大岁数了，留着自己喝吧！

例句中包含两个间接致谢：一是张师傅感谢石蕴玉为厂子的效益所作出的努力；二是石蕴玉感谢张师傅关心自己并送奶粉。张师傅选择陈情式间接致谢形式，一方面，因为张师傅与石蕴玉是同事选择直接致谢感觉有点外道，同时致谢程度不够；另一方面，是情景需要，张师傅作为旁观者要陈述出石蕴玉都为厂子付出了什么，这些付出又为厂子带来了哪些利益，有利于塑造石蕴玉的人物形象。石蕴玉拒绝接受张师傅送的奶粉，这不仅仅是拒绝接受，石蕴玉能够感受到张师傅对自己的关心。她也通过关心式的方式回谢了张师傅，体现了人物尊老的品德；另一方面，也感谢了张师傅对自己的关心；同时还能够表达出石蕴玉为厂付出不求回报的精神。所以这样的致谢也是结合人物形象、性格特点和场景需要所选择的。

如吉剧《马贼的妻子》[3]：秦玉竹：（爆发地）黑子，你是好人，我……我跟定你了！

草上飞：（安慰）好了，好了，别哭了。我草上飞准能对得起你！

秦玉竹为草上飞做压寨夫人，草上飞为秦玉竹报仇，所以，选择承诺式间接致谢言语行为最为合适。草上飞本来品质就不坏，如果不落草以他的性格会被大众喜欢；秦玉竹被生活所逼迫，为报仇不得不以身嫁“贼”，将婚姻作为报仇的筹码。这里用承诺式致谢是故事情节的需要，同时也是对两个人物悲惨命运刻画的需要。

间接致谢言语行为是在致谢言语形式中找不到包含有明确致谢意向类的词语如感谢、谢谢等，但是话语中又包含有致谢意图。

选择哪种致谢言语形式致谢，是受到人物关系、故事情节、人物性格等多种语境因素影响的。但是我们认为凡是包含有致谢意图的言语我们都应该称其为致谢言语。

二、致谢言语行为的在吉剧中所发挥的作用

故事情节主要是演员通过言语形式表现出来。不同的言语类型在吉剧中发挥着各自的叙事作用，其中致谢类言语交际行为，根据情境需要可以发挥如下作用。

（一）展示人物关系

根据上文对致谢言语形式的分类可知，直接致谢言语形式往往使用于人际关系比较疏远的两者。而间接致谢多用于关系较为亲近者。当然不能一概而论，要根据故事情景和环境特点及人物性格去选择合适的致谢言语形式。

如吉剧《曲径通幽》[3]：

罗星桥：我给你买了几本书。（拉开皮包取出几本精装书）不知道喜欢不？

石蕴玉：没有比书再好的礼物了！（接过）……你给买来了，真是谢谢你。

罗星桥：要谢，也得谢点什么才是。

石蕴玉：还要向人要谢礼的吗？你呀！（从兜里取出一小型玉雕）给！

罗星桥：（惊喜地）大雁！（接过）一双大雁，多好啊！大雁，双双地飞……

石蕴玉和罗星桥在心理彼此相爱，通过选段的头一个相邻可知他们心有灵犀，但是这层关系一直没有捅破。尤其石蕴玉是女孩子表现得更加矜持，所以开始选择了直接致谢。而在石蕴玉感谢罗星桥后，罗索要谢礼，这是不符合汉语交际常识的。不熟悉的人索要谢礼，首先，不礼貌；其次，会闹得对方措手不及而比较尴尬。熟人间主动索要谢礼更是在汉语交际环境中很少出现的。这里索要谢礼是罗希望和石确定恋人关系，进而希望交换定情信物，而石也心领神会的将玉大雁作为定情信物给了罗。通过致谢引出后面的定情信物大雁，一符合故事的时代情景，不轻易将爱说出口；二设计巧妙，不落入常规爱情剧的俗套。

如吉剧《贵妃还乡》[5]：刘知府：启禀贵妃娘娘：吾皇圣明，大清兴隆，百姓安居，海晏河清。臣等感谢皇恩浩荡，略表心情。娘娘还是收下我们的心意吧！

众官员：收下我们的心意吧！

郎贵妃：好吧，礼物收下。

众官员：谢娘娘！

从对话中可以发现收礼物的是郎贵妃，而发出感谢的却是送礼的人，这不符合正常致谢关系。造成这种形式的原因是，致谢和受谢方的社会地位不同，用此凸显了众官员阿谀奉承、溜须拍马的腐败嘴脸。这样能够凸显出郎贵妃与众官员是上下级的关系，进而显示封建社会森严的等级制度。

（二）刻画人物性格

如吉剧《关东雪》[5]：

郭四虎：你能帮我？

大白桃：我已经在帮你了—你以为镇住了大牤子，……

郭四虎：（一把抓住大白桃的双手，激动地）三妹子，我……

郭四虎是村支书，但是也是地道老实的农民。他没有读过几天书，但他真心实意的为村民服务。他办事方法比较简单，做事容易冲动。大白桃是城里回村的人，见过世面、办事有方法、有思路。郭四虎需要一位这样的贤内助。在大白桃帮助其解决了集资的问题后，郭四虎激动得说不出话。一方面，是因为他多次蛮横粗暴的对待大白桃，对此他比较愧疚；另一方面，他是个粗人，不知道能选择什么样的语言表达自己的感谢。用直接致谢显得外道，致谢程度不够，又不能表达自己的愧疚感；选择间接致谢又找不到合适的言语形式。这就将郭四虎粗犷、憨厚的性格表现出来，这比直接描写要生动得多。

如吉剧《晚霞不是梦》[5]：

亚凤：老姨！来就来呗，总买东西干啥？

亚凤：呀？老姨今天打扮得这么漂亮？至少年轻十岁！

老姨：老了，不行啦。砍得再好也没有镟的圆喽，怎么打扮也比不了我外甥女了！

这段里包含两个间接致谢。一是亚凤以责备式的间接致谢形式感谢老姨带鱼来。这种责备式间接致谢是汉语语境中所独有的，一般是关系较近的亲人间使用。一方面，表达自己人没有必要这样做；另一方面，间接的表达感谢。另一个致谢是亚凤赞美老姨漂亮，老姨回谢。老姨使用自谦虚式间接致谢形式，同时里面还用了一个形象的俏皮话“砍得再好也没有镟的圆喽”。通过这两轮致谢言语，可以观察到，老姨是一位幽默、风趣、主动、大方、开放的女性。通过故事情景也可知，她女追男，敢作敢为，不畏风言风语；她惯用俏皮话幽默风趣。在马长喜拒绝她后，她能大方的帮助马长喜追回小老妈。

（三）展示剧情发展

如吉剧《嫩江咽》[3]：

田金生：我和爹轻手利脚负担不重，二老有啥活尽管吱一声—把我当亲生！

三娘：一年四季拖累他，三婶心理不安宁。

……

郭老三：（接过钱）村长，感谢政府啦！

吉剧《嫩江咽》第二场和第三场，全场都是在致谢。通过致谢言语道出金生对郭家的帮助。随着致谢次数的增加和程度的加深，田金生和江秋菱的感情也在不断的升华，进而通过致谢引导着剧情向前发展。

（四）缓和气氛

致谢言语行为是一种在言语上的弥补行为，是为了维系人际关系。致谢涉及到益损的关系阐释，进而能够拉近人与人之间的关系，达到缓和气氛的目的。

如吉剧《包公赔情》[6]：

王凤英：（唱）铡我娇儿你可动心！……。

包拯：（唱）我也是嫂嫂你，一滴滴，一点点，点点滴滴，心血奶浆养成的人！

在这部戏中包拯铡死了侄子包勉，而后回府向嫂子解释。王凤英因儿子被铡十分悲痛，并且非常怨恨包拯。这样的场景下，气氛显得尤为紧张和尴尬。包拯通过间接的致谢言语道出了嫂子的养育之情，进而从侧面反映出嫂子是知情达理、有情有义的人。同时也表达了他没有忘记嫂子的养育之恩，但作为国家重臣又不敢以私废公，所以，秉公执法、不徇私舞弊。这句致谢既是对嫂子的养育之恩的感谢，也是向嫂子赔罪，更是一种间接的说理。一语有此三重功效进而凸显出说话人言语智慧。将原本尴尬和即将破裂的感情挽回了，将话题引入了一个稍融洽的、缓和的气氛中，为进一步解释和剧情发展做好了铺垫。

(五)塑造形象

人物形象的刻画多是通过描写，往往使用伟岸、猥琐、高大等形容性词语。性格是内在的，而形象是外在的。但是致谢言语行为，可以在致谢言语的意向类词语后加叙实性的言语塑造人物形象。

如吉剧《嫩江咽》[3]：

郭祥：感谢爱妻好心田。……三年多留了多少泪和汗……为你秋菱能幸福。

此段除直接致谢还有陈述式和承诺式间接致谢。通过致谢描写出人物事迹，然后再表露因事迹而使得说话人引发出的真切情感，进而真切、生动地塑造人物形象。