以古为师

刘汉娥

秦仲文（1896—1974）是一位对中国传统艺术的理解全面而贯通的全能型画家。他不但擅画山水梅竹，谙熟诗词书法，还写绘画史论著作。长时间的观赏、研摹，奠定了他坚实的传统绘画基础，使之成为一位具有深厚功力的北派国画大师。

而这些对诗、书、画的自我要求也是古代文人画的讲究之处。何为文人画？在《文人画之价值》一文中，陈师曾曾对“文人画”做了明确的界定。有关文人画之概念，古代说法不一。董其昌对文人画以“文人之画”四字表述，但并没有为其明确定义。陈师曾对文人画的概念，强调的是“文人之性质、趣味、思想”。画的本质，在陈师曾看来是“陶写性灵，发表个性与其感想”。如梅兰竹菊入画，多为文人表达高洁品性而为。梅花入画，有史料记载始于南北朝，到宋朝仲仁时兴盛。元代王冕，晚年种植梅花上千株，明代刘世儒、陈宪章、王谦、盛行之，清代罗聘、金农、李方膺、汪士慎等俱受其影响。如罗聘圈白头花，金农、汪士慎千花万蕊，李方膺水墨淋漓，均由此化出。窗前翠竹，门外寒梅。竹影婆娑，飒飒作响，疏影横斜，点点梅花，香气袭人。此是文人心中生活美学的追求之一。

中国美术馆藏有秦仲文的《梅花》一轴，画中两枝梅花，一红一白，笔意简逸，枝干挺秀，穿插得势，构图清新悦目。其笔力挺劲，用墨浓淡相宜，花朵的盛开、渐开、含苞都显得清润洒脱，圈花点蕊，疏密有序，生机盎然，不仅表现了梅花的天然神韵，而且寄寓了画家高洁的思想感情。此作中的印文“江路野梅”来自杜甫的诗句：“市桥官柳细，江路野梅香。……