散文的面向越来越丰富了

赵瑜

二〇二一年度，因为编辑《散文选刊》的缘故，我的阅读偏重于非虚构领域。因而，我发现，散文写作者的队伍越来越大了。除了文学期刊上呈现出来的传统散文写作者以外，我还读到了演员陈冲、林青霞的散文（林青霞在《南方周末》的专栏，陈冲在《上海文学》的专栏），以及一些难以对他们的身份进行归类的作者，比如矿工诗人陈年喜。

原来新闻媒体的从业者，也有不少人转向了散文写作，比如袁凌（曾在《新京报》《凤凰周刊》做记者）和刘子超（曾在《南方人物周刊》、《GQ》中文版做记者）。我并不想以职业来对散文写作者进行梳理，但不同的职业背景，带给散文这个体裁的是不同质地和语言风格的创新。在大学教书的梁鸿开启了中国非虚构写作的潮流，同样在大学教书的黄灯，她的一篇非虚构的写作，却在微信公众号上引爆了阅读，成为中国少数的严肃的创作在朋友圈刷屏的写作者。

不论是非虚构写作，还是朋友圈的短札，在我个人的阅读观念里，我都视为散文创作的范畴。有了这样的理解基础，那么中国的文学现场，如将手机阅读计算在内的话，想来散文这一文体的阅读者，应该有相当庞大的在场群体。

正是在这样的时代背景下，我读了《红豆》今年度的散文专号。和我这一年连续阅读散文的感受是基本一致的，散文在题材和内容的面向上，越来越丰富了，而不只是同质化地向亲情散文和人生感悟类聚集。

《红豆》的散文专号是一次对时代的记录和梳理，从作者的队伍选择上来说，可以看得出，《红豆》编辑部的同仁在约稿和选稿上做出了努力。……