电影《火锅英雄》中的荒诞美学色彩

幸运 新疆艺术学院

荒诞最早是指西方现代派艺术中的一个流派。法国存在主义哲学家、作家加缪在20世纪就对荒诞这一哲学命题有着深刻研究。加缪认为，人与其生活的脱离，演员与其舞台的脱离，就是一种荒诞感。但最后加缪也肯定了荒诞，要在荒诞的人生中奋起反抗，从而超越荒诞和存在的虚无。《火锅英雄》是杨庆导演的第二部剧情长片。故事讲述了三个失意的中年男人在将火锅店转卖的过程中，牵扯进了一桩银行抢劫案，从而引发了一系列啼笑皆非的故事。这部电影在创作手法上呈现出一种杂糅的风格，将暴力美学、黑色幽默等元素灌注其中，也突破了传统的唯美审美标准，将观众带入一种悲喜交加的情景中，让观众真实地去体验到“荒诞”所折射出的生存和反抗的意义。

一、《火锅英雄》的荒诞性

在《火锅英雄》这部电影中，无论是叙事情节的设计还是人物形象的塑造都体现出了一种荒诞性。

以经典好莱坞时期影片为代表的商业片都具有很高的辨识度，例如公式化的情节、定型化的人物、图解式的视觉形象等。但《火锅英雄》却采用了平行交叉的叙事蒙太奇，将劫匪抢劫银行、刘波扩建火锅店打通金库两条线索同时讲述。通过剧情的发展，将这两条叙事线在某一高潮阶段交汇。整个故事的推动，似乎都是巧合在作用。甚至这些巧合看上去都是十分荒诞的。最开始，刘波喜欢赌博的人物设定，这一段是作为人物前史，在影片开场刘波遇到正在买鱼的七哥所交代的。……