后现代主义视域下的彭浩翔电影研究：从《买凶拍人》到《春娇救志明》

刘献弘

(武汉大学 艺术学院，湖北 武汉 430070)

千禧年之交的香港影坛正处于江河日下的状态：80、90年代的电影盛事落下帷幕，香港本土电影面临着好莱坞的冲击，老一代电影人与新生代之间青黄不接。而被誉为“鬼才”的新导演彭浩翔，正好发轫于千禧年前后。1999年，他凭借短片《暑假作业》在各大独立影展上崭露头角；2001年，以紧张预算拍摄了长片处女作《买凶拍人》，随即一鸣惊人。十多年来，彭浩翔的大半作品为港产本土片，具备浓厚的港式风情。随着香港导演北上的热潮，彭浩翔亦随大流拍摄港陆合资片，如《春娇救志明》等影片，成功融合了两地文化，创造了商业上的成功。作为香港新生代导演中最天马行空的一位，彭浩翔甚至被誉为“中国的昆汀·塔伦蒂诺”，而他与昆汀最大的共同点就是电影中蕴含的后现代主义美学。

比起历史悠久的结构主义、叙事学、精神分析法等电影理论，后现代主义理论尚有不完备之处。迄今，并没有电影人把自己的电影风格认证为后现代主义，通常是影评人发现其电影中的后现代主义特征，“由后现代电影批评来赋予意义。”[1]而彭浩翔的电影作品之所以被认为是后现代主义电影的代表作，是因为它们充分体现后现代的具体特征。彭浩翔习惯于在作品中摒弃宏大叙事，并消费解构历史，也擅长加入性与暴力的佐料来博人眼球。电影风格上，拼贴了不同的类型片元素，熟练使用互文戏仿与时空碎片化。这些因素使其电影或有意或自发地形成了后现代主义经典文本。……