音乐剧《屋顶上的提琴手》中泰维“传统”观念的渐变

邵德诚 魏扬

（上海师范大学，上海，200234）

音乐剧《屋顶上的提琴手》是“作曲家杰瑞·伯克、词作家希尔顿·哈尼克和剧作家约翰夫·斯坦恩的共同创作，也是继19 58年《好身手》之后推出的一部力作”[1]。这部音乐剧在196 4年9月22日首演于美国纽约的帝国剧院，取得了很大成功，在20世纪6 0年代居音乐剧之冠。剧中的父亲泰维生活在一个等级制度森严、父权制高度集中、崇尚包办婚姻的社会，当传统观念较高的泰维面对女儿们追求各自婚姻的自由时，分别通过三首歌曲对三个女儿进行了不同的回复，三首歌曲分别是：《泰维的独白》《泰维的辩驳》和《卡娃事件》。剧中泰维对大女儿赛朵和裁缝莫特的婚姻以及二女儿哈朵和知识分子帕契克的婚姻相继同意，可三女儿卡娃喜欢的是异教徒费耶卡，对于两人的婚姻，泰维迟迟没有同意，对三女儿卡娃的戏剧表现与姐姐们形成对比。一直固守宗教信仰的泰维认为婚姻中夫妻两人的宗教信仰要一致，可矛盾却单单发生在自己的女儿身上，于是泰维不得不面对这个难题。

这三首歌曲相对比，父亲泰维在第三首歌曲中人物刻画非常鲜明，体现出泰维处理卡娃婚姻的事件进退两难。然而剧中不仅存在女儿们婚姻自由的选择和泰维坚持传统之间的矛盾，还存在父亲泰维面对女儿幸福与长期固守传统之间的矛盾以及村落村民与沙皇政府之间的矛盾等，增加了戏剧冲突。音乐上的变化支撑着整部剧的戏剧结构并推动剧情的发展，用音乐的手段不断牵引着观众，充分体现剧中的最大矛盾点——传统与反传统。……