汪立三《梦天》诗乐关系探究

朱婳婳

（山东艺术学院，山东 济南 250014）

从中国当代钢琴音乐创作的历史来看，可以把音乐和诗歌结合起来的钢琴曲作品数量并不多。在当代以古诗为创作源泉的钢琴曲中，汪立三创作的《梦天》以其特有的意境以及独特的创作手法和汪立三个人钢琴曲创作的独特风格，获得了现代作曲家和演奏家们的大量关注。本文将从钢琴曲《梦天》的作品背景、乐曲结构、以及诗乐关系方面进行分析，更好地了解这首作品的内在独特性。

一、汪立三与钢琴曲《梦天》

汪立三，中国当代作曲家、音乐教育家、音乐理论家。1933年生于武汉，自幼热爱音乐，对京剧和曲艺的热爱受父亲汪正蜉的影响，20世纪50年代开始创作，1951年考入上海音乐学院作曲系，1959年毕业后，汪立三在哈尔滨师范学院工作。1963年被调入哈尔滨艺术学院音乐系从事作曲、复调的教学工作；1965年入哈尔滨师范学院（即今日的哈尔滨师范大学）任教。2013年逝世于上海。汪立三虽为中国人，但其作品兼具民族性与多元性，积极借鉴吸收西方音乐元素。汪立三的早期作品受古典乐派和浪漫乐派的影响，在作曲技法上基本延续了传统作曲技巧，与传统民间音乐保持联系。晚年，除了创作几首钢琴组曲外，他还投入了大量精力整理自己的作品。

汪立三所创作的作品，都带有中国传统音调，传统民间音乐和自身经历是他的创作来源。汪立三的音乐创作风格毫不只是中止在弹奏技巧与音响效果的极度完美连结，恰好汪立三又特别显露了他运用音乐旋律表现文学、书法等姐妹艺术的才能。……