苏联时期舞剧学理的探索与建构 （下）
——从乔治·诺维尔到维克多·万斯洛夫

于 平

六、斯洛尼姆斯基是苏联舞剧界的 “斯坦尼”

（一）舞剧创作中社会主义现实主义方法的发言人

作为彼时 “以先进的思想艺术原则为基础”的 “苏维埃舞剧”的学理探索与建构，我们更应关注的是罗·扎哈洛夫的同代人——苏联著名舞剧学者尤里·斯洛尼姆斯基。美国著名舞评家塞尔玛·珍妮·科恩执笔的关于斯洛尼姆斯基的简介中写道：“尤里·斯洛尼姆斯基在苏联芭蕾舞的发展中扮演了重要角色，是舞剧创作中社会主义现实主义方法的发言人……也有人认为他是苏联芭蕾舞评论家的创始人，‘风格上具有分析性，方法上具有科学性’，他还为许多芭蕾舞剧提供剧本。”①《北京舞蹈学院学报》副主编张延杰检索。据俄文翻译家朱立人介绍，斯洛尼姆斯基编导最成功的舞剧剧本主要有 《青春》（1949年）、《雷电的道路》 （1958年）、《希望之岸》 （1959年）等。扎哈洛夫引述了拉甫罗夫斯基 《论苏维埃舞剧的发展道路》中的一段话：“从苏维埃舞剧刚跨上现实主义道路起，我们经受了一些错误的、有害的、倾向的影响，这些倾向是我们一部分舞剧批评家在对待我们创作的主要方向的问题上产生的。1940年苏联戏剧家协会召开了苏联舞蹈家代表会议，斯洛尼姆斯基在会上做了报告，从此出现了对这个论题的公开形式的争论……以我的观点，他的报告的基本论点是在舞蹈题材中宣扬了唯心主义，他的观点归结起来就是：舞蹈的领域 ‘是激动人心的感情世界’ ‘舞剧是与内容丰富的概念