影像城市与城市印象
——重庆城市电影中的 “意象表意”

饶曙光，秦笠源

城市影像记录着世间百态，同时也建构着现代城市新的文化空间和社会关系。电影通过蒙太奇手法重构城市空间，在贴近生活的同时，突破生活现实与虚构剧情之间的界限，使空间、情境、人物与故事在影片中重新建立联系，使观众在对影像的感知和现实生活体会的交织中产生强烈的代入感。观众对城市的印象大致可分为两种：一种是城市符号，即在城市空间中客观存在的建筑景观以及长期形成的市容市貌、民风民俗等；二是城市意象，即人们受到所处文化环境影响，通过观影产生的主观感受，进而提炼形成的“虚拟城市”形象。黑格尔在 《美学》中指出， “艺术的任务在于用感性形象来表现理念”，“艺术表现的价值和意义在于理念和形象两方面的协调和统一”。①［德］黑格尔：《美学》（第1卷），朱光潜译，北京：人民文学出版社，1958年版，第86页。一部相对成功的城市电影往往能够使符号与意象两种元素统一，并使人们产生共鸣。

与传统的大都市城市电影相比，以重庆为主要取景地的电影在叙事内容、人物形象塑造、地域文化的展现上具有更鲜明的地域特色，以人物视角为切入点，再加上符合电影气质的城市景观，使画面空间更具造型性和独特性，和重庆多元的文化气质和深厚的人文内涵一起，构成了一种具有鲜明文化特色的城市电影类型。近年来，以光影描绘重庆的影视作品层出不穷，不同导演眼中的重庆地域景观亦有所不同，多部在重庆取材拍摄的电影取得了优秀的票房成绩，受到了来自国内外电影界的关注。……