画中有诗：中国水墨动画的诗意美学特征

赵贵胜

中国动画在其民族化的实践中，创造性地将中国水墨画和动画这一外来媒介融合在一起，发明了水墨动画这一新的动画类型。20世纪60年代水墨动画的出现在国内外备受关注，在第一部水墨动画片 《小蝌蚪找妈妈》获中国首届电影百花奖最佳美术片奖时，茅盾为它写诗祝贺。诗中写道：“莫笑故事诞，此中有哲理。画意与诗情，三美此全显。”①《上海电影史料》编辑组编：《上海电影史料》第6辑，1995年版，第340页。法国 《世界报》评论这部影片时赞扬说：“中国水墨画的景色柔和，笔调细致，还有小蝌蚪忧虑、犹豫和快乐的动作，使这部影片产生了魅力和诗意。”②张松林、贡建英：《特伟和中国动画 谁创造了 〈小蝌蚪找妈妈〉》，上海：上海人民出版社，2010年版，第117页。1981年日本动画协会在东京、京都先后举办了中国美术电影展览，水墨动画片受到日本观众交口称赞，日本著名的动画杂志 《ANIMAGE》在介绍中国水墨动画时也用了 “充满诗情画意的水墨画世界”作为标题。由此可见，中外观众看到水墨动画时，都会自然地将它和 “诗”联系起来。

一、中国水墨动画的诗学渊源

水墨动画和诗有着内在的相通互补关系，这是由水墨动画的形式母体——水墨画所决定的。水墨画是以水和墨两种材料调配出不同墨色所作之画，水墨动画正是水墨画这一特色和来自西方的动画技术融合的产物，因此水墨画的文化基因、艺术特质都会在水墨动画中延续和展现。

（一）文人水墨画的诗意追求

中国画讲究诗情画意，诗画并举是中国画一道亮丽的风景。……