新媒体环境下悬疑剧的叙事方式研究

李 真

美国心理学家皮特·沃尔特等人在《悬念：概念化、理论分析和经验研究》中提出悬念是观众选择和评价媒体产品的主要标准①。悬疑剧区别于其他类型电视剧最突出的特征就是依靠悬念推动叙事，让悬念贯穿全剧，引起观众对剧中人物关系、人物命运等谜团事件的关注，具有紧张刺激的体验，让观众沉浸在整个剧情发展过程中。近年来，悬疑剧凭借独特的叙事方式获得广大受众喜爱，出现了《白夜追凶》《隐秘的角落》《沉默的真相》《摩天大楼》等高质量精品化的现象级作品。2020年被称为悬疑剧的“大年”，多部剧晋升网络剧排行榜50强。据统计，2020年第三、第四季度，悬疑剧呈井喷之势发展，20多部悬疑剧上线，受众翘首以待②。2021年悬疑剧热度不减，吸引了各路制作方竞相加大投入。

新媒体环境下，媒介话语的变革、数字技术的发展、传播方式的革新几乎彻底改变了人们的观影习惯和审美水平，于是悬疑剧新的叙事方式应运而生。本文分别从互动性叙事、开放性叙事、去中心化叙事三个方面探讨悬疑剧的叙事方式。

一、互动性叙事

英国受众文化学者戴维·莫利指出：“技术形态的改革必然会导致媒介形态的变化，从而引发内容形态的变革。”③新媒体环境下，互联网作为一种新的传播媒介，最显著的特征就在于互动性，互动性已经成为区分新旧媒介之间最重要的特征之一。传统悬疑剧往往是由编剧导演决定剧情内容，观众作为局外人被动接受。随着新媒体技术的快速发展，依托互联网这一能够自由发表言论的平台，创作者可以获得受众的反馈，调整接下来的悬念设置、情节走向，保持受众持续的观赏兴趣。悬疑剧叙事的重点在于说好悬疑，正如美国作家罗伯特·麦基所说的：“悬疑剧中制造悬念的手法，除了交代那些基本的信息之外，为了吸引观众的眼球，还必须扣押关键信息。”④

（一）弹幕互动，了解受众喜好

弹幕是一种即时评论系统，是一种能够将自己的想法留言同步在正在播放的视频上，具有简短性、平等性、互动性等特征，每一条弹幕都将成为未来悬疑剧叙事的新动力。根据弹幕的数据分析，受众认为演员是吸引观看的重要因素，刺激烧脑的情节留住受众持续观看，多样化的观影需求满足观众的猎奇心理。因此弹幕的叙事功能比较明显，弹幕叙事影响下的理想观众其实是叙事领域“理想读者”的一种衍生：是一种观影再生产的过程，而“理想观众”则具有这种再生产的能力⑤。如今弹幕的发展已经成了众多网络艺术的一部分，成为移动设备上看剧必不可少的一部分。

（二）各大网络平台互动，把握受众关注点

不同于观看过程中即时评论的弹幕，播放平台的评论区、官网微博等各大网络平台互动可以是短评，也可以是长篇评论，表达的是受众在观看悬疑剧后整体的心理感受。这种互动方式不仅可以使受众之间通过点赞留言等方式进行互动，形成虚拟的交流群，也可以使创作者根据受众发出的评论，获取受众对剧情的反馈。这就是很多悬疑剧采取周更模式的原因所在，导演并没有将全部剧集都拍完，其制作团队会根据受众的留言反馈，对人物命运、情节发展等进行修改。网络剧用户的持续关注度也在互动的环节中体现出来，互动性越强，用户的关注度越高，网剧的影响力越大，用户与网剧的黏性也就越强。

二、开放性叙事

在文学领域，率先提出叙事文本的开放式结构的是安伯托·艾科，开放式结构是文本架构突破了完整的、封闭的内容结构，且“使读者能够参与情节的建构”⑥。也就是说，开放性结构的小说文本打破了传统线性叙事的模式，没有明确的故事结局，给读者充分的想象。新媒体环境下的互联网自身具备开放性的特点，从而给予基于互联网平台制播的悬疑剧同样的开放度与自由度。

（一）大数据技术引导情节、悬念设置

随着互联网发展诞生的大数据技术收集了所要分析领域的最新数据、多样数据、真实数据，其数据分析的结果成为引导悬疑剧叙事的重要方式。技术应用改变内容生产，颠覆了传统电视剧的创作方式。

美国2013年播出了悬疑剧《纸牌屋》，其运营团队通过了解受众上网喜好、观看视频点击暂停、重复、退出等相关数据统计后才制定了拍摄方案，它是一部“大数据算出来”的网络剧。《纸牌屋》典型的成功案例开辟了网络剧运用大数据创作的先河。如今国内各大视频网站也都建立了自己的影视数据库，如爱奇艺的“数据研究院”、腾讯旗下的“企鹅智酷”、优酷土豆旗下的“优酷指数”等。近年来，国产悬疑剧《河神》《白夜追凶》在剧情创作的过程中参考了受众观看各类题材网剧时情绪点的大数据统计，对每集剧情的节奏、转折点都安排得“恰到好处”。因此，悬疑题材网剧开始利用大数据技术，在坚持深耕精品的基础上，对用户分众群体特性进行研究，逐渐融合多种元素走向垂直细分领域，全方面、多维度地覆盖网络用户。

（二）开放性结局升级悬念

“悬念是悬疑剧中悬而未决的情节，是观众对于故事剧情的疑问，通过想象自行参与其中，因此引导观众参与剧情叙事的过程是必要且重要的。”⑦与传统悬疑剧正义战胜邪恶的大团圆式结局相比，悬疑剧出现的开放式结局更具悬念，能够带给受众更多的想象空间。开放性结局是指在剧集结束时，对于剧中某些人物命运、人物关系、贯穿全集的谜团等问题，创作者没有给出明确的结果，或是创作者根据与受众之间的互动，设置两个结局。这有助于受众融入叙事文本中，主动参与网剧结局的讨论，类似于中国画中的“留白”，让人意犹未尽、回味无穷。2021年播出了悬疑剧《司藤》，该剧创作者根据与受众在播放中的互动，设置了两个结局，受众可以选择自己喜欢的结局观看，具有全新的体验。

三、去中心化叙事

去中心化是随互联网发展所形成的一种新型社会关系形态和内容生产形态，是相对于“中心化”而言的新型网络内容生产过程。去中心化叙事是基于创作主体多元化、传播渠道多样化、受众审美年轻化等特征，摆脱了传统悬疑剧中心化、集中式的宏大叙事，转向快节奏、碎片化、短剧集、网状化的叙事。

（一）快节奏、碎片化、短剧集营造紧张氛围

传统悬疑剧追求完整的故事情节，在种种矛盾冲突的推动下刻画人物性格、表现时代特征，大多在30集以上。悬疑网剧则快速将受众带入到剧情中，营造紧张氛围，高密度的情节吸引受众注意力，以至于受众无法选择倍速或跳播，大多在20集以内，符合当下年轻人碎片化的观看方式。《中国视听新媒体发展报告》中的一项调查结果显示，用户喜欢通过互联网看剧的重要原因一是自主选择性高，二是叙事节奏快，不断吸引观众的注意力，短时间内出现多个故事的高潮点，抓住观众的关注点，带来源源不断的紧张感和刺激感。而悬疑剧在众多网剧类型中凭借严谨缜密的悬念设置和较为深刻的思想内涵，获得广大受众的喜爱。

小体量、短剧集、紧凑的叙事节奏让用户获得强烈的悬疑快感、极大的心理愉悦，也逐渐引领悬疑题材的网剧市场。2020年国家新闻出版广电总局10号文件鼓励30集以内的优质剧集创作。例如，《隐秘的角落》是一个只有12集的小体量网剧，每一集时间长短根据剧情需要设定，最长的一集70多分钟，最短的一集30分钟，并且每一集都有一个小标题为单集主旨，时间长度都是根据剧情的需要进行设定。

（二）网状化悬念设置复杂

网状化的表达是依赖于互联网平台呈现出的一种发散性的特征，是迥异于传统线性叙事的一种方式，是在无数主线的基础上无限向外延伸的，是去中心化的。网状叙事特征类似于玛格丽特·莱恩在《新叙事学》中提出的观点：叙事是从一条情节线索移向另一条情节线索的过程，其形式标记是拨回叙事时钟，跳到另一时间和地点⑧。也就是说，网状化的悬疑剧中，人物没有固定的男主女主，内容没有连贯的故事情节，没有所谓的中心，而是有了无数个中心。《灵魂摆渡》自开播以来到现在已三季，每一季都有一个总的叙事主题，每一季的每一集都联系较少、相对独立，有自己的故事和主题，受众可以随时随地看一集，即便是断断续续地观看，也不受影响。

四、结语

新媒体环境下，悬疑剧作为一种新兴的艺术样态，经历了从自娱自乐到尝试创作再到专业制作的发展过程。悬疑剧打破了传统的叙事方式，将受众话语权无限放大，形成了互动性、开放性、去中心化的叙事方式。在新媒体技术迅猛发展的当下，各大网络视频平台力求更全面地满足不同圈层受众的多样化需求，将更高的网络文化内涵融入到作品中。未来，随着悬疑剧市场不断垂直细分，悬疑剧必将打造出更多符合网络受众审美标准的叙事方式。

注释：

①Peter Vorderer,Hans Jurgen Wulff,Mike Friedrichsen.Suspense:Conceptualizations,TheoreticalAnalyses,and Empirical Explorations[M].Taylor:Francis,2013,12-16.

②刘妍.守正创新的2020年网络剧[N].中国艺术报,2021-01-13(003).

③[英]戴维·莫利.电视、受众与文化研究[M].史安斌 译.北京:新华出版社,2005:135-156.

④[美]罗伯特·麦基.故事:材质、结构、风格和银幕剧作的原理[M].周铁东 译.天津:天津人民出版社,2016:263-280.

⑤张智华.论中国网络剧发展[J].戏剧(中央戏剧学院学报),2020(06):125-132.

⑥[意]安伯托·艾柯.开放的作品[M].刘儒庭 译.北京:中信出版社,2015:186-198.

⑦李文红.国产悬疑片类型化艺术之路[J].电影文学,2016(18):16-18.

⑧[美]戴卫·赫尔曼 主编.新叙事学[M].马海良 译.北京:北京大学出版社,2002:71.