《八佰》：新主流电影中民族性的勾勒

卢文超

电影作为一门独立的艺术形式，不仅拥有自己独特的艺术属性，还拥有独特的文化特征。而不同民族的电影，因其地域特征、文明变迁、历史发展等方面的不同，使得其影像拥有本民族独一无二的民族文化魅力。不同民族的电影文化往往透露出民族的文化心理，是影视艺术民族性的体现。2020年初暴发的新冠肺炎疫情，使各行各业都面临着新的挑战。《八佰》作为疫情之下2020年首批进入院线的新主流电影，在以抗战为文本的影像叙事下，通过民族性的勾勒，将中华民族在民族危亡之时团结一致的民族精神再次外射。而影视艺术的民族性“主要是指各民族的影视作品都以反映本民族的社会生活与民族精神，尤其是以反映本民族的文化心理模式为主，并且注意表现鲜明的民族风格和民族特色。”电影《八佰》通过民族群像的描摹、民族文化符号的融入，将1937年淞沪会战末期，国民革命军第88师524团四行仓库保卫战时中华民族的社会境况、民族精神、民族“深层集体心理”进行了画轴式的展开。

一、“隔岸观望”式的观者视角：民族群像的描摹

《八佰》电影以望远镜为观看的载体，以“隔岸观望”式的观者视角使法租界、四行仓库以及列国观察员互为观者。影像通过多视角的构建，使观众在观者视角中不停地切换，在“沉浸——间离——沉浸——间离”的方式中将这一战争时期芸芸众生的群像勾勒出来。

（一）法租界观者视角

在影像中，法租界的观者主要由租界中的外国人士、商人、中国百姓以及爱国人士等组成。……